{"id":1206,"date":"2021-09-30T09:00:24","date_gmt":"2021-09-30T09:00:24","guid":{"rendered":"http:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=1206"},"modified":"2022-04-20T15:28:02","modified_gmt":"2022-04-20T15:28:02","slug":"el-tiempo-se-desborda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=1206","title":{"rendered":"EL TIEMPO SE DESBORDA"},"content":{"rendered":"

ESPECIAL PETER THOMPSON<\/strong><\/p>\n

Po\u00e9tica de los an\u00f3nimos; por Jean-Claude Biette<\/a>
\nTwo Portraits (1982)<\/a>
\nUniversal Hotel (1986), Universal Citizen (1987)<\/a>
\nEl movimiento (2003)<\/a>
\nLowlands (2009)<\/a>
\nPeter Thompson: Itinerario de ruta<\/a><\/p>\n

Lowlands<\/em><\/strong> (Peter Thompson, 2009)<\/strong><\/p>\n

Europa y su civilizaci\u00f3n hip\u00f3crita y b\u00e1rbara es la mentira. \u00bfQu\u00e9 otra cosa hac\u00e9is en Europa m\u00e1s que mentir, mentiros a vosotros mismos y a los dem\u00e1s, mentir a todo lo que, en lo m\u00e1s hondo de tu alma, reconoc\u00e9is como verdadero? Os veis obligados a fingir un respeto exterior hacia personas e instituciones que sab\u00e9is absurdas. Segu\u00eds cobardemente ligados a unas convenciones morales o sociales que despreci\u00e1is y conden\u00e1is, que sab\u00e9is totalmente faltas de cualquier fundamento. Esta permanente contradicci\u00f3n entre vuestras ideas, vuestros deseos, y todas las formas de vida muertas, todos los vanos simulacros de vuestra civilizaci\u00f3n\u2026 En este conflicto intolerable, perd\u00e9is toda la alegr\u00eda de vivir, toda sensaci\u00f3n de personalidad, porque a cada momento os comprimen, os impiden y detienen el libre juego de vuestras fuerzas. \u00c9sta es la herida envenenada, mortal, del mundo civilizado.<\/em><\/p>\n

El jard\u00edn de los suplicios<\/em>, Octave Mirbeau<\/p>\n

\"Lowlands<\/p>\n

En un solo parpadeo, mientras nuestra mirada se posa sobre los horizontes escrutables por los l\u00edmites de los ojos, somos capaces de retener un n\u00famero determinado de elementos, recolectar a vista de p\u00e1jaro las coordenadas esenciales de una demarcaci\u00f3n para, al volver a pesta\u00f1ear, recorrerla, una ojeada de paseante ocasional pertinente y utilitaria. Pero sujetando con pinzas los ojos, obligados a mantenerlos bien abiertos, podremos a\u00f1adir la disyunci\u00f3n \u201co\u201d a lo que antes no admit\u00eda variaciones. As\u00ed lo supieron ver Dani\u00e8le Huillet y Jean-Marie Straub en 1970, cuando posaron su vista sobre el monte Palatino para recolectar la experiencia de Pierre Corneille, las dificultades al tropezarse con las peculiaridades de la lengua francesa de unos italianos entregados a la enunciaci\u00f3n del texto, y su propia experiencia dentro de ese vasto territorio abarcador de todas las luchas de clase que uno va almacenando en el territorio de su vida social. Les yeux ne veulent pas en tout temps se fermer, ou Peut-\u00eatre qu’un jour Rome se permettra de choisir \u00e0 son tour<\/em>. Ahora, despu\u00e9s de una ligera transposici\u00f3n, dir\u00edamos, Lowlands o…<\/em>
\n          Como en muchos viajes, el punto de inicio es el hogar mismo, y este en concreto tiene dos dimensiones, mental y espiritual, ya que por la designada disposici\u00f3n de los bloques en el montaje se podr\u00eda pensar que se produce un desentierro intelectual o una mirada honda hacia la trastienda de los fantasmas de la infancia. Dos azulejos, colocados en una pared pintada con un tono rosado, y vuelven las memorias de golpe. Historias que uno se suele contar entretanto queda absorto ante una imagen enmarcada. \u00bfQu\u00e9 es lo que se ve en estos dos azulejos? En el primero, un simple hogar con su jard\u00edn y el mar a la vera, en el segundo, a un hombre y a una mujer siendo vejados para que abandonen un jard\u00edn por lo que semeja ser un \u00e1ngel negro con un l\u00e1tigo. Pero uno de peque\u00f1o solo puede hacer lo que se le permite, en este caso mirar, no saber, al menos nadie se lo iba a ense\u00f1ar, ten\u00eda que llegar el viaje posterior, en la edad adulta, para llegar a conocer qu\u00e9 acontec\u00eda en esos azulejos, provenientes del siglo XVII, pintados en Delft, \u00e9poca de Vermeer.
\n          En los primeros minutos del filme tenemos una peque\u00f1a s\u00edntesis de parte de los procederes que continuar\u00e1n despu\u00e9s de su inicio: el paso de lo general a lo particular, del plano de conjunto al plano detalle y vuelta al conjunto, esta vez visto desde un \u00e1ngulo diferente. Sin aparente relaci\u00f3n, el \u00e1ngel negro con su l\u00e1tigo exhortador nos lleva al 5 de abril de 1653, de Chicago a los Pa\u00edses Bajos. En ese a\u00f1o se inaugurar\u00eda una cadena de acontecimientos que ir\u00eda a desembocar en la mascarada final hallada al t\u00e9rmino del metraje. Juego de antifaces y construcci\u00f3n mental a la desesperada de Catharina Bolnes, a las puertas de la muerte, pero antes, 34 a\u00f1os concisos, hubo una boda, y el marido resta mencionarlo. Algunos de los sobrantes jugadores se establecer\u00edan en esa ceremonia, otros quedan fuera de cuadro, no obstante remarcados por la voz en off<\/em> de Thompson, insistente a lo largo de todo el filme salvo durante el postrero sue\u00f1o de Bolnes. Atendamos a las distintas maniobras que se realizan con el material de archivo, todas puestas en juego en este primer bloque, sirviendo como contrapunto para el relato en off<\/em> del cineasta sobre la boda: ralentizado, congelaci\u00f3n y superposici\u00f3n. Las dos primeras introducidas ya en el segundo plano del found footage<\/em>, cuando dos cr\u00edos an\u00f3nimos caminan juntos cogidos del brazo, denodada formalidad, espej\u00e1ndose en las palabras de la voz: Vermeer y Bolnes se conocieron desde siempre. Forever<\/em>, ralentizado y congelaci\u00f3n. Dos manipulaciones de la imagen que inscriben con materia en la pantalla del filme una simple palabra, voto para la vida, sello irrompible. Superposici\u00f3n con el siguiente plano: un paneo vertical ascendente nos muestra lo que parece ser un edificio institucional descontextualizado, que adquiere nombre y funci\u00f3n cuando Thompson alude al City Hall<\/em> de Delft, emplazamiento habitado por los novios cuando acudieron para filmar su licencia de matrimonio en presencia de la familia. Banquete y recepci\u00f3n posteriores ser\u00e1n acogidos por un personaje clave en esta cronolog\u00eda, Maria Thins, la madre de Catharina, orgullosa de su nuero, al que tambi\u00e9n, de vez en cuando, da dinero. Su propio hijo, Willem, enfermo mental y con tendencia a brotes violentos, no acude a la ceremonia. Frans Boogert, un notario importante en los a\u00f1os venideros, s\u00ed se encuentra en el festejo. Los binomios continuar\u00e1n de este modo transitando los diferentes bloques de im\u00e1genes de archivo. Juego con el espectador, pasatiempo serio con las im\u00e1genes que recorta, descontextualizadas y haci\u00e9ndolas brillar con el sentido desdoblado de la tensi\u00f3n que proporciona cualquier choque de significantes. Por el camino, m\u00e1s que constatar el t\u00f3pico de que la desgracia se repite siempre bajo diferentes formas, vemos c\u00f3mo resulta imposible distinguir, en numerosas ocasiones, las cambiantes hechuras del utilitarismo de los espacios cotidianos. Thompson hace alusi\u00f3n a tareas tan ordinarias como los pagos ofrecidos al carnicero, panadero o mercader de telas, y mientras su c\u00e1mara escudri\u00f1a la calle donde Catharina acomet\u00eda tales quehaceres, bien podr\u00eda tratarse de una Catharina ubicada en cualquier momento del mundo. La imagen digital desliga de peso e identidad al presente an\u00f3nimo del peregrino americano en Holanda, y si bien no desmaterializa su recorrido, marca sobre su itinerario el sonido de unos pasos sobre tierra dura, asegur\u00e1ndose el cineasta de trocarse en perseguidor en vez de fugitivo. La venganza silenciosa sobre la infancia y su \u00e1ngel negro encuadrado en Chicago. Hoy es \u00e9l quien sigue los surcos.
\n          Thompson comienza a pasear por las calles de Delft como un turista m\u00e1s, solap\u00e1ndose en sus grupos, yendo en sus mismas barcas, visitando, si cuadra, an\u00e1logos lugares, pero en su mollera las preocupaciones son otras, y algunos emplazamientos denotan demasiada particularidad como para no seguirlo, acecharlo y sospechar que esa persona est\u00e1 tramando algo; las huellas, insistimos, son blandas. Redes de andar\u00edn van tejiendo el itinerario paralelo, reconstruyendo el sendero que hace m\u00e1s de 330 a\u00f1os dejaron atr\u00e1s los ahora difuntos holandeses y franceses que un d\u00eda batallaron, en nombre de la gloria o de la m\u00e1s fr\u00e1gil supervivencia, por las Tierras Bajas. Es aqu\u00ed donde encontramos la primera de las seis madejas de este filme-arbusto<\/strong>, parada inicial en la constituci\u00f3n material de su forma, articulaci\u00f3n que vertebra las cinco restantes: Delft, siglo XXI, c\u00e1mara port\u00e1til, los pasos del cineasta viajero, solitario, dejado entrever en el reflejo de un autob\u00fas al filmar, c\u00e1mara sobre tr\u00edpode, la calle de enfrente. No conocemos con minuciosidad cu\u00e1ndo se registraron esas arterias urbanas, hora o d\u00eda, en cambio se nos es dada la informaci\u00f3n necesaria para saber qu\u00e9 ten\u00eda en mente Thompson cuando las registraba, aceras, fachadas, diques o adoquines: su pensamiento recorr\u00eda una serie de a\u00f1os, desde 1653 hasta 1678. Ocho temporadas despu\u00e9s de la boda, se desconocen registros. El primero desde entonces nos habla del entierro de un hijo, otro de los embarazos anuales de Catharina, inform\u00e1ndonos de que la pareja vive con Maria Thins (les da dinero) y de las facturas por pagar. En este intervalo de tiempo particular suceden dos hechos como primer y \u00faltimo acontecimiento, espaciados y separados por innumerables infortunios y j\u00fabilos: en 1653 se instaura un casamiento, el de Johannes Vermeer y Catharina Bolnes, ya se\u00f1alado; en 1678, tres a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del pintor, fallece la viuda, no sin antes haber so\u00f1ado, sufrido y luchado por la tierra que Thompson patea, o pis\u00f3 para nosotros, pues hoy, al teclear yo esto, y otros, con suerte, lo terminen leyendo, tambi\u00e9n el cineasta es una estr\u00eda en la piedra, un vestigio que rastrear, un fuera de campo que encuadrar, misi\u00f3n comunitaria, sin atribuci\u00f3n de medallas, el desentierro no necesita h\u00e9roes, Catharina requiere hermeneutas. As\u00ed pues, tal como ella encontr\u00f3 uno en Thompson, me permito volver en duplicado sobre dos recorridos, uno dirigir\u00e1 al otro, el de los pasos del director y el de los eventos que esos andares evocaron.
\n          10 de la ma\u00f1ana, lunes, Delft, 12 de octubre de 1654. Cornelis Soetens se dirige a una torre de almacenamiento. El chicag\u00fcense filma una calle a trav\u00e9s de una panor\u00e1mica horizontal, derecha a izquierda, mientras un peat\u00f3n entrecano semeja dirigirse a un comercio. Transposici\u00f3n de tiempos. Soetens entrar\u00e1 a la torre para obtener una muestra de las 90000 libras de p\u00f3lvora all\u00ed contenidas. La complicaci\u00f3n estriba en el farol encendido que porta Soetens, ya que la p\u00f3lvora est\u00e1 bajo tierra, signo del desastre venidero. Para mostrarnos la tranquilidad matutina que reina arriba, sobre el suelo, atendemos a diferentes planos de una ma\u00f1ana de Delft en el siglo XXI, con sonidos que acompasan los variados signos de tranquilidad que el cineasta va enumerando: el redoble de las campanas o las puertas de la iglesia abri\u00e9ndose, ambas fuera de campo. Pero la destrucci\u00f3n llega pronto, y justo antes de que todo explote, Thompson filma la fachada de un comercio, en el que podemos divisar la fotograf\u00eda de una ni\u00f1a peque\u00f1a; tras dos reencuadres llegamos al detalle de su rostro. Then gunpowder turns this world upside down<\/em>. Se introduce aqu\u00ed la segunda madeja del arbusto<\/strong>, im\u00e1genes de archivo de Delft durante los a\u00f1os de la II Guerra Mundial, excediendo el registro de escaramuzas o notificaciones marcadas en negrillas por las cronolog\u00edas, bastan unos rostros de sufrimiento superpuestos, incluso un banquete de bodas, para hacer espejo con lo que la pista de audio relata. A la fotograf\u00eda en color filmada de la ni\u00f1a en detalle colgada en una calle de Delft le sigue la instant\u00e1nea en b\/n de archivo de dos cr\u00edos: el muchacho mirando fuera de campo y la chica al objetivo de la c\u00e1mara. Rostros compungidos. Superposici\u00f3n con una segunda foto, las caras observan el cielo. Se repite el procedimiento, y cortes venideros nos dar\u00e1n a entender que esa segunda imagen encuadrada era solo el detalle de un marco m\u00e1s amplio; la narraci\u00f3n del d\u00eda del desastre en Delft es correspondida en el campo de las im\u00e1genes con particularidades, dibujos y planos cerrad\u00edsimos, lindando con la abstracci\u00f3n, que retrotraen al sue\u00f1o de Universal Hotel<\/em> (Thompson, 1986), una introducci\u00f3n de formas equ\u00edvocas para abocetar desde lo min\u00fasculo la conmoci\u00f3n. La primera desgracia, entonces, viene de la mano de Cornelis Soetens, accidente, premeditaci\u00f3n o sigilo, la historiograf\u00eda tendr\u00e1 la \u00faltima palabra.<\/p>\n

\"Lowlands<\/p>\n

\"Lowlands<\/p>\n

Tercera madeja<\/strong>: las pinturas. En este caso, las del artista neerland\u00e9s Egbert van der Poel (su hija muri\u00f3 en el estallido). Una y otra vez (again and again<\/em>), aunque fuera de Delft, hasta su muerte, este hombre vivi\u00f3 el resto de su existencia obsesionado con las consecuencias del desastre, intentando capturar en diversas obras el instante y sus postrimer\u00edas, mientras que una y otra vez (again and again<\/em>), dentro de Delft, Vermeer rehus\u00f3 con reserva introducir en cualquier lienzo suyo una mera alusi\u00f3n al d\u00eda en el que la p\u00f3lvora removi\u00f3 los cimientos de la ciudad. Siglo XXI, podemos ver las mismas calles anta\u00f1o sacudidas, hoga\u00f1o reconstruidas, aparcamientos de veh\u00edculos, la vida siguiendo su rumbo.
\n          Cuarta madeja<\/strong>, en realidad variaci\u00f3n de la tercera: Vermeer como el gran creador de fueras de campo; trae la luz a las balanzas pero no el oro, pues la mujer no tasa nada m\u00e1s que claridad, por mucho que, como glosa Thompson, algunos hayan atribuido a este cuadro el nombre de Woman Weighing Gold<\/em>, pintado con gesto llamativo despu\u00e9s de las primeras deposiciones donde se denunciaba la violencia ejercida sobre Maria y Catharina por parte del hermano de la segunda. \u00bfD\u00f3nde se encuentra la protecci\u00f3n de Vermeer hacia su esposa? Seg\u00fan las elucubraciones de la voz en off<\/em>, se podr\u00eda pensar que en la sombra reposando sobre el rostro de Catharina, o quiz\u00e1 en una mano imaginaria dispuesta a prestar protecci\u00f3n. De fondo, un cuadro nos muestra el D\u00eda del Juicio. Detalles del lienzo dirigen los ojos hacia motivos definidos y movilizan el estatismo y el respeto impuesto por la obra de arte. Movimiento y rotaci\u00f3n de pormenores en pos de convulsionar la estasis del int\u00e9rprete perezoso.
\n          Quinta madeja<\/strong>: Tribunal Penal Internacional en La Haya, juicio al criminal serbobosnio Du\u0161ko Tadi\u0107, Cr\u00edmenes contra la Humanidad, 324 a\u00f1os despu\u00e9s de que la guerra franco-neerlandesa estuviese causando estragos por medio del fuego, las violaciones o simple y llana crueldad humana en las poblaciones de Zwammerdam, Bodegraven y Woerden (29 de diciembre de 1672), 24 a\u00f1os antes de la redacci\u00f3n de este escrito, un trazo en el tiempo registrado por c\u00e1maras de v\u00eddeo, doble pantalla, partici\u00f3n vertical, a la izquierda, el acusado, a la derecha, el testimonio an\u00f3nimo. \u00bfQu\u00e9 se relata? Ante el mutismo total del s\u00e1dico, las preguntas desde el fuera de campo y las respuestas de la v\u00edctima, pasan por nuestros t\u00edmpanos palabras crudas, incluso extremas, de violaciones y estupro impuestos entre inocentes y, para poner el broche, una lucha exigida a dos chicas sacadas a la fuerza de la escuela: deb\u00edan pelearse por la obtenci\u00f3n de oro. Sorpresa final: el oro nunca estuvo all\u00ed, era imaginario. Resultado: paralelismo que no concreta nada m\u00e1s que un fuera de campo, el del oro, y dos tipos de crueldad, la de Vermeer, consciente o inconsciente, desampara los sufrimientos de Delft y Catharina, poniendo luz y dejando la materia fuera (la miseria en sustancia), y la de Tadi\u0107, pidiendo de manera directa a sus v\u00edctimas, al contrario que el artista, que imaginen algo inexistente. En algunas ocasiones, la luz es la espectadora impasible de la decadencia.<\/p>\n

\"Lowlands<\/p>\n

La sexta y \u00faltima madeja del arbusto<\/strong> consiste en las tres deposiciones que conciernen, de una manera u otra, a Catharina Bolnes. Mudanza en la relaci\u00f3n de aspecto y parquedad fotogr\u00e1fica aliada con exiguo vestuario regionalista. La primera deposici\u00f3n, a petici\u00f3n de Maria Thins, tiene como asistentes a Tanneke Everpoel, la criada familiar, Gerrit Cornelisz y Willem de Coorder, empleado que mol\u00eda los pigmentos de la pintura. En ella, se ponen en acta y denuncian los diversos actos de violencia que Willem Bolnes atenta contra su propia madre y su hermana, embarazada, a la que amenaza con un palo de punta de hierro. La criada hace lo posible para evitar estos encontronazos violentos. La segunda deposici\u00f3n tiene como protagonista a Vermeer, y se entrega a un montaje r\u00e1pido que alterna entre el notario y la espalda del pintor, capturada a partir de su hombro derecho en un plano y su codo izquierdo en el otro, en cualquier caso, su frontalidad birlada. El motivo: la verificaci\u00f3n de unas pinturas vendidas al Gran Elector de Brandeburgo; el veredicto de Vermeer ser\u00e1 pleno y adverso. El \u00faltimo testimonio, efectuado tras la muerte del pintor y con tres hijos ya en la tumba, enterrados junto al artista, lleva a Catharina a la ruina econ\u00f3mica, junt\u00e1ndosele diversos acreedores. El remedio parcial para la mujer consiste en vender pinturas, algunas de su propio marido reci\u00e9n fallecido. El tiempo apremia: diez hijos, uno de dos a\u00f1os, otros dos graves enfermos, el cuarto herido y un quinto quemado al explotar la p\u00f3lvora dentro de un nav\u00edo. Se suplica que se libere la herencia de Maria Thins, 2900 florines.<\/p>\n

\"Lowlands<\/p>\n

En paralelo a gran parte de estos acontecimientos, y mostrada indirecta a trav\u00e9s de la conjunci\u00f3n de im\u00e1genes de Delft, Zwammerdam, Bodegraven, Woerden y Maastricht, se produce la guerra franco-neerlandesa (1672-1678). El Rey Sol, Luis XIV, avanza impasible sobre Holanda, comenzando la batida con un ej\u00e9rcito que parte desde Francia, formado por 120000 soldados, hacia las Tierras Bajas. Rape warfare<\/em>. 3 siglos despu\u00e9s, semejantes atrocidades fueron cometidas en Bosnia por los serbios. Algunas de las jornadas donde m\u00e1s se tensiona esta relaci\u00f3n entre el aparente paisaje id\u00edlico del presente con los horrores narrados o las im\u00e1genes de desolaci\u00f3n de la II Guerra Mundial provenientes del archivo conciernen al asalto a Maastricht, despu\u00e9s de que el embarazo de una de las amantes del Rey Sol se mostrase como un problema menor, lo mesurado de nimio como para que la embestida fuese efectiva a rabiar. Las se\u00f1ales de las diferentes ciudades invadidas son filmadas por Thompson, animales paciendo tranquilos en contraposici\u00f3n a las an\u00e9cdotas del zool\u00f3gico itinerante de mascotas del rey franc\u00e9s. A veces, la c\u00e1mara recorre los campos sobrevolando la vegetaci\u00f3n, a trav\u00e9s de sombras, citando silenciosa a los muertos sin mausoleo, el signo de la masacre se ha arrinconado, pero el montaje y el d\u00e9coupage<\/em> de Lowlands<\/em>, a medida que avanzan, traen de nuevo la angustia, la de los diques liberados por los habitantes de Delft, enfrentados con im\u00e1genes de miseria del siglo XX de campesinos emigrando cargados con sacos, mujeres haciendo la ronda del sacrificio diario, pinturas emulando algunas de las variadas masacres de Luis XIV. Mientras estos infortunios acaec\u00edan, en 1675, es enterrado el \u00fanico patr\u00f3n de Vermeer, Pieter van Ruijven, el cual hab\u00eda comprado la mitad de sus cuadros. La econom\u00eda familiar se colapsa y Catharina se ve obligada por las circunstancias a prescindir de los servicios de Tanneke Everpoel. Mozas an\u00f3nimas durante la II Guerra Mundial, im\u00e1genes de archivo que retornan para juntar las indigencias de los siglos XVII y XX. El celuloide hace regresar a la clase popular y el digital convoca al canon art\u00edstico; lucha de formatos, a la larga en comuni\u00f3n \u2013el cine no pudo estar ah\u00ed\u2013, pues no se trata de ennoblecer al virtuoso, sino de destronar el aislamiento de los desheredados mediante la planicie de los p\u00edxeles caseros.
\n          El presente filmado en Delft es el motor que alimenta al resto del engranaje de Lowlands<\/em>, le proporciona energ\u00eda y redirige los significantes de la pel\u00edcula por multitud de v\u00edas indirectas. Aun si el filme estuviese constituido por meros materiales de archivo, pinturas y deposiciones dramatizadas, a lo que habr\u00eda que a\u00f1adir la voz en off<\/em> de Thompson, nos hallar\u00edamos ante una pieza propositiva en prominente nivel, pero es esa eterna vuelta al presente, del que partimos en primer lugar, el aspecto clave que contribuye a despertar en el espectador y su recepci\u00f3n la apertura de los signos y la necesidad mental de establecer conexiones continuas. Muy lejos de topografiar la contemporaneidad de forma est\u00e1tica, el montaje crea v\u00ednculos inesperados, iconoclastas: se nos dice que Vermeer pinta los reflejos de la luz del norte en el canal al filmarse en picado fuerte el estado actual de un acueducto ba\u00f1ado por la claridad, un paneo vertical en direcci\u00f3n hacia la fachada de la acera de enfrente nos confronta con un cartel publicitario cuya tipograf\u00eda reza fake it!<\/em>, y al momento de producirse el doble reencuadre (mismo gesto usado con el cartel publicitario de la cr\u00eda), Thompson incide en algunos datos econ\u00f3micos: en 1654 Vermeer vend\u00eda dos pinturas en un a\u00f1o por 200 florines, el salario anual de un navegante, en oposici\u00f3n al pintor medio en Delft liquidando 50 cuadros. <\/p>\n

\"Lowlands<\/p>\n

Todo esto para concordar diferentes formatos, establecer l\u00edneas equidistantes entre la arquitectura y formas de lo hodierno con el archivo grabado, cuestionable, del pasado, el comercio del arte y la publicidad sibilina, las miserias se repiten, la mercanc\u00eda se perpet\u00faa. Contra la sensaci\u00f3n de firmeza de los materiales de archivo que Thompson implementa, se produce entonces una operaci\u00f3n de descontextualizaci\u00f3n que, a la fuerza, conduce a una relectura de los elementos del encuadre, las resonancias hist\u00f3ricas y la visi\u00f3n pol\u00edtica, social y econ\u00f3mica que desprende el registro. Sobre el cuadro m\u00e1s can\u00f3nico de Vermeer, la filmaci\u00f3n de una calle X en Delft en el siglo XXI, o la narraci\u00f3n de las atrocidades de los soldados franceses en Utrecht con planos detalle de se\u00f1ales indic\u00e1ndonos los kil\u00f3metros que faltan para llegar a Y localidad. Se problematiza el presente, sin duda, se desestabiliza esa total apertura de unas im\u00e1genes que empero est\u00e1n marcadas, adheridas. La operaci\u00f3n, retornando, es una de sellar la estampa en principio hueca y libre de interpretaciones: llenarla de preguntas, de ataduras, una reconquista en presente del segundo actual por medio de las trazas de lo a\u00f1ejo. La aceleraci\u00f3n de estos planos rodados en la juntura hist\u00f3rica de la existencia de Thompson es acrecentada por la necesidad de entremezclar en nuestro entendimiento vertiginoso los v\u00ednculos que propone la voz en off<\/em> y las im\u00e1genes de archivo precedentes, sumadas a las diversiones de montaje, propositivas y no cerradas a cal y canto, que el filme pone en juego. Una aceleraci\u00f3n, en algunos aspectos, de los filmes m\u00e1s topogr\u00e1ficos de Huillet-Straub, pareja no ajena a jugar con el material encontrado en oposici\u00f3n a la aparente trivialidad indiferente del aqu\u00ed y ahora<\/em>. Pero Thompson opta por cortar m\u00e1s r\u00e1pido e incrementar el n\u00famero de paneos o panor\u00e1micas, en definitiva, una amplificaci\u00f3n de velocidad con respecto a los filmes de la pareja francesa, tambi\u00e9n raudos y pendencieros.<\/p>\n

\"Lowlands<\/p>\n

A la hora de confrontar la mirada con el material de archivo, uno est\u00e1 sesgado, siempre, sin excepci\u00f3n. La manipulaci\u00f3n, por muy m\u00ednima que sea, radicar\u00e1 ah\u00ed, en la mera selecci\u00f3n y ordenaci\u00f3n de planos, bloques de celuloide condensados, y aqu\u00ed Thompson no disfraza la condici\u00f3n de mascarada, puesta en evidencia en los veinte minutos finales del filme. La moral de disoluciones, superposiciones o ralentizados, sin embargo, no resulta dictatorial ni impositiva, pues reina el territorio de lo transversal, y no hay mayor ejemplo de este desv\u00edo en los cotejos de la cronolog\u00eda que la relaci\u00f3n ya apuntada, entre la desaparici\u00f3n del oro en Vermeer y la lucha por lo que no est\u00e1 ah\u00ed, documentada en el Tribunal de La Haya. Guerra re-filmada a trav\u00e9s del re-montaje.
\n          Lo \u00fanico que Thompson opta por filmar del pasado, falso pasado (presente en el lapso del registro), son las deposiciones y el sue\u00f1o final de Catharina, al borde de la desmaterializaci\u00f3n, siendo despojada por un ej\u00e9rcito de acreedores despiadados, sin m\u00e1s inter\u00e9s que la acumulaci\u00f3n de ganancias para su propia fortuna. Es decir, el americano se atreve a dramatizar aquello que ha quedado, en su mayor parte, fuera de campo en el registro f\u00edlmico, y lo hace acentuando la condici\u00f3n de mascarada que todo ello posee; el nulo realismo con el que est\u00e1n recogidos estos di\u00e1logos y sue\u00f1os acrecienta la angustia de la desposesi\u00f3n, las r\u00edgidas deposiciones ante Frans Boogert contra el sue\u00f1o cada vez m\u00e1s irreal y alucinado de Catharina Bolnes. I create \u201csafe harbors\u201d \u2013recognizable, explicit spaces in which my subjective experience can be acknowledged. The most overt example of this is the musical masque with which \u201cLowlands\u201d culminates. It\u2019s a radical genre-break from the documentary, and quite over the top in its subjectivity. But each element \u2013including the musical carnival theme within the documentary upon which the composed music in the masque are variations\u2013 is generated from objective elements within the documentary and tied to those elements by analogy, or, as you say, \u201crhyme\u201d.<\/em> La pantomima final, el \u00faltimo sue\u00f1o fatal de nuestra hero\u00edna, la representa junto a su sirvienta pendiendo de un hilo, con el notario apareciendo como cruel recordatorio tuerto del estado terminal de la econom\u00eda familiar. Las decenas de cartas de acreedores tiradas en el suelo, los platos, utensilios y sillas que poco a poco desaparecen del encuadre, la imaginaria huida de Delft a trav\u00e9s del mar… Catharina morir\u00e1 a los 56 a\u00f1os, habiendo visto el deceso de m\u00e1s descendientes suyos, incluido el de su propio hermano. Thompson, filmando a alguno de los \u00faltimos primog\u00e9nitos, ilumina la ventana izquierda de una estancia artificial en el momento en el que anuncia la muerte de la mujer de Vermeer, ahora ya, por derecho propio, cargada de pasado, inundada de historia. My gradual awareness of her importance emerged over 182 versions of the script (that\u2019s one of the compensations of having a day job \u2013you can better afford to support slow realizations). By the time I was ready to shoot the masque, Catharina was solidly in the driver\u2019s seat.<\/em> \u00bfQu\u00e9 sigue a la disyunci\u00f3n \u201co\u201d? El pundonor.<\/p>\n

\"Lowlands<\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA<\/strong><\/p>\n

Los filmes de Peter Thompson, en Vimeo<\/a><\/p>\n

Chicago Media Works<\/a><\/p>\n

Un pu\u00f1ado de mundo: Las pel\u00edculas de Peter Thompson<\/a><\/p>\n

ROSENBAUM, Jonathan. A Handful of World: The Films of Peter Thompson \u2013 An Introduction<\/em>. Film Quarterly. Fall 2009. Volume 63. Number 1.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

ESPECIAL PETER THOMPSON Po\u00e9tica de los an\u00f3nimos; por Jean-Claude Biette Two Portraits (1982) Universal Hotel (1986), Universal Citizen (1987) El movimiento (2003) Lowlands (2009) Peter Thompson: Itinerario de ruta Lowlands (Peter Thompson, 2009) Europa y<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26,367],"tags":[166,16,5,17,167,61,64],"class_list":["post-1206","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-criticas","category-revista","tag-166","tag-daniele-huillet","tag-estados-unidos","tag-jean-marie-straub","tag-lowlands","tag-peter-thompson","tag-universal-hotel"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1206"}],"collection":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1206"}],"version-history":[{"count":67,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1206\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3398,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1206\/revisions\/3398"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1206"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1206"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1206"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}