{"id":1629,"date":"2021-11-30T09:00:47","date_gmt":"2021-11-30T09:00:47","guid":{"rendered":"http:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=1629"},"modified":"2025-05-14T06:27:18","modified_gmt":"2025-05-14T06:27:18","slug":"21-de-marzo-1986-por-dave-kehr","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=1629","title":{"rendered":"(21 DE MARZO, 1986); por Dave Kehr"},"content":{"rendered":"

ESPECIAL ALAN RUDOLPH<\/strong><\/p>\n

Los filmes de Alan Rudolph; por Dan Sallitt<\/a>
\nTrouble in Mind (1985); por Dave Kehr<\/a>
\nTrixie (2000)<\/a>
\nInvestigating Sex [Intimate Affairs] (2001)<\/a>
\nRay Meets Helen (2017)<\/a>
\nEl productor como apostador; por Alan Rudolph<\/a>
\nInterview \u2013 Alan Rudolph<\/a>
\nEntrevista \u2013 Alan Rudolph<\/a><\/p>\n

Trouble in Mind<\/em> (Alan Rudolph, 1985)
\n<\/strong>por Dave Kehr<\/p>\n

<\/strong>en\u00a0When Movies Mattered: Reviews from a Transformative Decade<\/strong><\/em>. Ed: The University of Chicago Press, 2011; p\u00e1gs. 122-125.<\/p>\n

Parece imposible so\u00f1ar de nuevo un viejo sue\u00f1o, pero eso es lo que Alan Rudolph hace, y brillantemente bien, en Trouble in Mind<\/em>. Es un sue\u00f1o de finales de los 40, del alto periodo rom\u00e1ntico de cine negro m\u00e1s memorablemente encarnado por Charles Vidor en Gilda <\/em>(1946). Su mundo es uno de noches tard\u00edas y ma\u00f1anas tempranas, de caf\u00e9s, habitaciones de hotel y clubs de fumadores; su drama, el de la inocencia amenazada por el mal y la redenci\u00f3n a trav\u00e9s del amor, parece menos una trama que un ritual, un patr\u00f3n de acci\u00f3n que satisface precisamente por sernos familiar en demas\u00eda. Aunque Rudolph no ha intentado imitar el viejo estilo \u2500filmes desde Farewell, My Lovely <\/em>(1975) de Dick Richards, hasta Body Heat <\/em>(1981) de Lawrence Kasdan, han hecho m\u00e1s que evidente que la imitaci\u00f3n directa de formas de otra era llevan \u00fanicamente al academicismo inerte. En cambio, Rudolph ha extra\u00eddo la esencia del g\u00e9nero aplic\u00e1ndole una estructura contempor\u00e1nea; el filme se siente muy moderno y espont\u00e1neo, con sus ritmos que viran de una absurda, extravagante farsa a momentos de realismo psicol\u00f3gico discretamente observados, minimizados h\u00e1bilmente. Rudolph no pretende que la historia del cine se haya detenido en la era que \u00e9l quiere invocar. Aprovecha al m\u00e1ximo los descubrimientos de los \u00faltimos 40 a\u00f1os \u2500mezclas tonales, discontinuidades narrativas, colores estilizados, Dolby Stereo\u2500 para crear un filme que pertenece tanto al ahora como a entonces. En Trouble in Mind<\/em>, Rudolph no revive un g\u00e9nero muerto tanto como establece efectivamente una ilusi\u00f3n de continuidad. Vi\u00e9ndolo, te sientes como si este fuera el punto donde debiera estar el cine negro hoy si hubiera sobrevivido a los a\u00f1os 60.
\n          Casi todo el mundo en el filme tiene un mote (incluso la ciudad de Seattle, donde se rod\u00f3 la pel\u00edcula, aparece en los cr\u00e9ditos como \u201cRain City\u201d). Hawk (Kris Kristofferson) es un expolic\u00eda que acaba de salir tras cumplir una larga pena en prisi\u00f3n (fue condenado por el asesinato de un s\u00e1dico jefe de la mafia); su primera parada cuando regresa a la ciudad es el Wanda\u2019s Caf\u00e9, un lugar limpio y bien ordenado enclavado en el linde de un desolado barrio industrial, donde la propietaria (Genevi\u00e8ve Bujold) es su antigua amante. La misma ma\u00f1ana trae a un par de reci\u00e9n llegados: Coop (Keith Carradine), un conductor a la deriva de vuelta a la ciudad por no encontrar trabajo en el campo, y Georgia (Lori Singer), una atractiva e infantil adolescente madre de su beb\u00e9. Wanda toma a Georgia bajo su protecci\u00f3n, mientras que Coop cede bajo la influencia de Solo (Joe Morton), un veterano negro de la Guerra de Vietnam que compone poes\u00eda y maquina atracos. Hawk observa, enamor\u00e1ndose cada vez m\u00e1s de Georgia a medida que Coop se vuelve m\u00e1s peligroso y protervo (su transformaci\u00f3n es f\u00edsica \u2500trueca sus tejanos azules por un traje iridiscente a la moda y engomina su pelo en diab\u00f3licas ondas). Cuando las actividades de Coop le ponen en conflicto con el jefe de la mafia local, Hilly Blue (Divine, en su primer papel masculino, reinventando la espeluznante suavidad de George Macready en Gilda<\/em>), Hawk duda: \u00bfdeber\u00eda dejar que mataran a Coop \u2500lo que le permitir\u00eda reclamar a la mujer que ama\u2500 o deber\u00eda salvarlo y dejarlo volver con Georgia y el beb\u00e9?<\/p>\n

\"Trouble-in-Mind-1\"<\/p>\n

Muchos de estos temas nos son familiares por otros filmes de Rudolph: el encarcelamiento como met\u00e1fora de una soledad profunda y sufriente (Remember My Name<\/em>, 1978); el restaurante o bar, presidido por una mujer soltera, como refugio seguro y c\u00e1lido contrapuesto a un mundo hostil (Choose Me<\/em>, 1984); y sobre todo, el sentido de la ciudad como una celos\u00eda de relaciones potenciales, donde la gente acude a seducir o a ser seducida y la esperanza es inseparable de la desconfianza y el miedo (Welcome to L.A.<\/em>, 1976). Pero la seguridad estil\u00edstica de Trouble in Mind<\/em> es nueva. Rudolph ha sido siempre un cineasta ambicioso formalmente, pero sus innovaciones han estado largo tiempo limitadas a nivel narrativo \u2500las estrafalarias tramas que informan Welcome to L.A.<\/em>, Remember My Name<\/em> y Choose Me<\/em> no siempre han encontrado su equivalente a nivel visual. Sin embargo, en Choose Me<\/em>, con una escena de apertura m\u00e1s que memorable, Rudolph ya empez\u00f3 a flirtear con un sentido coreogr\u00e1fico del movimiento. La escena, que mostraba a varios clientes saliendo de un bar, algunos de ellos como detenidos por un instante antes de seguir adelante, coincid\u00eda con el movimiento de los actores de tal manera que parec\u00eda sugerir un n\u00famero de baile a punto de acontecer; que el patr\u00f3n de movimiento nunca cristalizara en nada tan definido como un baile, pero aun as\u00ed permaneciese suspendido en gestos aislados, suger\u00eda mucho acerca del mundo de Rudolph. El baile que nunca acaba de materializarse deviene el correlato perfecto a las relaciones nunca establecidas, mientras los personajes se mueven a la deriva a trav\u00e9s del corte entrecruzado de Rudolph.
\n          Por mucho que me guste Choose Me<\/em>, me decepcion\u00f3 que el filme no lograra sostener la gracia de su apertura hasta sus \u00faltimas consecuencias (aunque un poco de ella se recupere hacia el final). Trouble in Mind<\/em>, sin embargo, no decepciona en absoluto: Rudolph no solo ha extendido el efecto que abre Choose Me<\/em>, sino que lo ha refinado e incrementado; todo el filme parece existir como un musical en potencia, planteado en una l\u00ednea microsc\u00f3picamente delgada entre el realismo y la fantas\u00eda, entre el mundo como es y el c\u00f3mo podr\u00eda ser el mundo. En prisi\u00f3n, Hawk se entregaba al pasatiempo de construir detallados modelos a escala de los viejos lugares que pisote\u00f3. Ha tra\u00eddo con \u00e9l uno de ellos \u2500una reproducci\u00f3n perfecta del edificio que alquila encima del Wanda\u2019s Caf\u00e9. Peri\u00f3dicamente, Rudolph deja caer tomas del modelo a escala sobre el desarrollo de la historia, y debido a su iluminaci\u00f3n realista (y a estar ubicadas en los puntos desde donde esperar\u00edamos un plano de situaci\u00f3n<\/em> convencional), durante una fracci\u00f3n de segundo las tomaremos por aut\u00e9nticas. Y si Rudolph a menudo trata las maquetas como si fueran reales, tambi\u00e9n trata lo real como si fuera una maqueta \u2500todo Seattle se convierte en un vasto plat\u00f3 de estudio, y sus lugares destacados \u2500los monorra\u00edles, el Space Needle, incluso el museo de arte local (convertido en la mansi\u00f3n de Hilly Blue)\u2500 se absorben en la narraci\u00f3n como si fueran productos puros de la imaginaci\u00f3n de Rudolph, construidos especialmente para el filme. Hay un trueque constante en Trouble in Mind<\/em> (sugerido por el t\u00edtulo) entre las realidades interiores y exteriores. El mundo existe tanto como una proyecci\u00f3n de los deseos de los personajes (Georgia llega justo cuando Hawk la necesita, como si mediante su deseo la trajera a la existencia) y como el bloque material de esos deseos (Georgia llega con un amante a cuestas). La crisis de Hawk al final del filme \u2500\u00bfdeber\u00eda salvar a Coop o dejar que lo maten?\u2500 proviene exactamente de este conflicto: \u00bfse nos permite rehacer el mundo para darnos lo que queremos, o debemos abandonar el mundo a su suerte, tal como nos lo encontramos? Mientras Rudolph filma Seattle, transform\u00e1ndola en \u201cRain City\u201d, el cineasta no ceja de encarar la misma decisi\u00f3n: \u00bfes un realista o un expresionista, inventa el mundo o lo registra? Las cuestiones morales y est\u00e9ticas se fusionan, como debe suceder en los niveles de arte m\u00e1s excelsos.<\/p>\n

\"Trouble-in-Mind-2\"<\/p>\n

\"Trouble-in-Mind-3\"<\/p>\n

\"Trouble-in-Mind-4\"<\/p>\n

En su mayor parte, Rudolph no interfiere f\u00edsicamente con el mundo que despliega ante su c\u00e1mara (aunque haya agregado algunos toques, como la sutil profusi\u00f3n de signos persistentes \u2500esos c\u00edrculos rojos con una l\u00ednea que los atraviesa, rechazando una loca gama de objetos y actividades). En cambio, la transformaci\u00f3n tiene lugar en la filmaci\u00f3n, a trav\u00e9s de los \u00e1ngulos de c\u00e1mara exc\u00e9ntricos que escoge o, m\u00e1s imaginativamente, a trav\u00e9s de los patrones de movimiento que establece en el paso de un plano a otro. Un fuerte movimiento horizontal hacia la izquierda \u2500realizado por la c\u00e1mara o los actores\u2500 ser\u00e1 respondido en el plano siguiente por un movimiento perfectamente enlazado hacia la derecha; un movimiento ser\u00e1 continuado por un corte hacia una perspectiva m\u00e1s cercana; o un movimiento dentro del encuadre (por un actor) ser\u00e1 respondido por un movimiento del encuadre (con un paneo del aparato). Estos patrones representan un trabajo muy cercano de Rudolph y su montadora, Sally Coryn Allen, contribuyendo en gran medida a establecer en el filme una atm\u00f3sfera de ensue\u00f1o: sentimos una coherencia del movimiento, similar a una danza, donde no hay danza para ser vista, y hay algo mesmerizante en este continuo ir y venir, un poco como mantener bien fijos los ojos en el reloj del hipnotizador.
\n          Podr\u00edamos decir que el t\u00e9rmino \u201cposmodernismo\u201d est\u00e1 hoy en boga; que su popularidad parece ser debida al hecho de que puede significar lo que quiera que signifique quien lo est\u00e1 usando. Pero si consideramos que el posmodernismo es una est\u00e9tica construida sobre la comprensi\u00f3n y la aceptaci\u00f3n del principio b\u00e1sico del modernismo \u2500esto es, sobre una conciencia de la obra de arte como obra de arte, m\u00e1s que como un pedazo de realidad\u2500 unida a la voluntad de sobrepasar dicho principio, entonces Trouble in Mind<\/em> es uno de los pocos filmes que merecen genuinamente esta designaci\u00f3n. Rudolph ha compuesto una estructura formal elaborada y autoconsciente que, sin embargo, est\u00e1 al servicio de contar una historia y, a trav\u00e9s de ella, producir una emoci\u00f3n intensa. Trouble in Mind<\/em> es la narratividad llevada al escal\u00f3n siguiente. Reconoce el hecho de que hemos escuchado esta historia antes (e incluso sugiere que los personajes la han escuchado tambi\u00e9n \u2500\u201cI never met him\u201d, dice Coop cuando ve por primera vez a Solo, su tentador, sentado en el Caf\u00e9 de Wanda, \u201cbut I know him\u201d); omite los detalles naturalistas y las conexiones narrativas que el arte premoderno pon\u00eda en juego para hacer que cualquier historia pareciese \u201crealista\u201d, \u201cplausible\u201d; y aun as\u00ed, a trav\u00e9s de su colecci\u00f3n de fragmentos, porciones recicladas y absurdos deliberados, descubre todos los placeres de la narraci\u00f3n de historias. Trouble in Mind <\/em>es, hoy por hoy, el filme m\u00e1s fresco de la ciudad.\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/em><\/p>\n

\"Trouble-in-Mind-5\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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