{"id":2441,"date":"2022-02-28T09:00:34","date_gmt":"2022-02-28T09:00:34","guid":{"rendered":"http:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=2441"},"modified":"2022-08-02T05:04:50","modified_gmt":"2022-08-02T05:04:50","slug":"2441","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=2441","title":{"rendered":"ARGUMENTO CINEMATOGR\u00c1FICO DE “DOIS C\u00d3RREGOS – VERDADES SUBMERSAS NO TEMPO”, COMENTADO POR CARLOS REICHENBACH"},"content":{"rendered":"

ESPECIAL CARLOS REICHENBACH<\/strong><\/p>\n

Falsa loura (2007)<\/a>
\nReichenbach filho o el porno tropical; por Louis Skorecki<\/a>
\nDos testimonios de Carlos Reichenbach<\/a>
\nGarotas do ABC (2003)<\/a>
\nArgumento cinematogr\u00e1fico de \u00abDois C\u00f3rregos – Verdades Submersas no Tempo\u00bb, comentado por Carlos Reichenbach<\/a><\/p>\n

\u201cDois C\u00f3rregos – Verdades submersas no tempo [argumento e roteiro final comentados pelo seu autor]\u201d<\/strong> (Carlos Reichenbach), en Cole\u00e7\u00e3o Aplauso Cinema Brasil<\/em>; (S\u00e3o Paulo, 2004, p\u00e1gs. 5-39)
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\nINTRODUCCI\u00d3N<\/u><\/strong><\/p>\n

As\u00ed como en la mayor parte de sus filmes, Carlos Reichenbach trabaj\u00f3 el texto de Dois C\u00f3rregos<\/em> en dos etapas distintas:
\n          Primeramente, en forma de argumento. Una descripci\u00f3n detallada de la acci\u00f3n de tratamiento casi literario, donde las situaciones dram\u00e1ticas aparecen ya explicitadas, pero a\u00fan no enteramente resueltas. Los di\u00e1logos, en cambio, deben estar apenas esbozados, pues se sabe que exigen un empe\u00f1o y una disponibilidad de tiempo que a veces pueden, incluso, inhibir la desenvoltura de la trama. En resumen, en el argumento se utiliza el tiempo para elaborar en detalle la acci\u00f3n. Un\u00a0buen argumento, de un filme de hora y media, normalmente no sobrepasa las doce p\u00e1ginas escritas en espacio simple. Un argumento no pierde el tiempo con terminolog\u00edas t\u00e9cnicas o firulas \u201cfilos\u00f3ficas\u201d. Se dice popularmente que un buen argumento debe ser comprendido f\u00e1cilmente (y admirado) tanto por un profesional de cine como por un banquero o inversor que entienda poco del asunto. Finalmente, teniendo el argumento como gu\u00eda se desarrolla el guion propiamente dicho. Entonces s\u00ed, el guionista debe detenerse cuidadosamente en la escritura de los di\u00e1logos y en la descripci\u00f3n t\u00e9cnica de las escenas (o secuencias).
\n          Es obvio que las estrategias de trabajo dependen exclusivamente de cada guionista, pero es posible afirmar que estas dos etapas, trabajadas separada y cuidadosamente, satisfacen las necesidades esenciales de un guionista eficiente.
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\nRESUMEN<\/u><\/strong><\/p>\n

Dos adolescentes, burguesas e inexpertas, y Tereza, una joven humilde y mujer apasionada por el hombre equivocado, conviven durante un largo fin de semana con un hombre fascinante y misterioso.
\n          \u00c9l es clandestino en el pa\u00eds. Brasil vive un momento turbulento de su historia. Un \u201crito de paso\u201d para las adolescentes. Un aprendizaje de vida para Tereza.<\/p>\n

\"Dois
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ENTRE LA RENUNCIA Y LA TRANSGRESI\u00d3N<\/u><\/strong>
\nCarlos Reichenbach<\/p>\n

Fue en 1960, unas semanas despu\u00e9s de la muerte de mi padre, que conoc\u00ed la ciudad de Dois C\u00f3rregos<\/em>, en el interior de S\u00e3o Paulo. Estudiaba en un internado en Rio Claro y un colega me invit\u00f3 a conocer su ciudad natal. Recuerdo el impacto provocado por la visi\u00f3n de la estaci\u00f3n de tren local, una fiel reproducci\u00f3n, obviamente reducida, de la estaci\u00f3n de Marsella, Francia.
\n          Las estaciones de trenes y las plataformas mar\u00edtimas son im\u00e1genes recurrentes en mis filmes. Como met\u00e1fora de la percepci\u00f3n de la p\u00e9rdida, fueron las primeras obsesiones imaginativas que me acercaron al cineasta italiano Valerio Zurlini. Zurlini y Dois C\u00f3rregos<\/em>, g\u00e9nesis de mi duod\u00e9cimo largometraje.
\n          Desde O Para\u00edso Proibido <\/em>(Carlos Reichenbach, 1981), cuyo personaje interpretado por el actor Jonas Bloch es un doble de Alain Delon de La prima notte di quiete <\/em>(Valerio Zurlini, 1972), vengo persiguiendo exhaustivamente la atm\u00f3sfera desencantada y existencial, los tiempos \u2500de un cuarteto de cuerdas\u2500 y los desenlaces sometidos a lo inexorable que tanto caracterizan al cine de sentimientos de Zurlini. Escrib\u00ed y film\u00e9 Dois C\u00f3rregos <\/em>teniendo como fuente de inspiraci\u00f3n una copia en v\u00eddeo de La ragazza con la valigia <\/em>(Zurlini, 1961), regalo del amigo y escritor M\u00e1rcio de Souza. Pero, despu\u00e9s de ver la copia final por tercera vez, descubro asombrado mi deuda con el filme anterior de Zurlini, el tambi\u00e9n extraordinario Estate violenta <\/em>(1959).
\n          Pocos filmes en la historia del cine mostraron de manera tan intensa y po\u00e9tica el momento hist\u00f3rico y la realidad pol\u00edtica invadiendo el cotidiano sentimental de las personas.
\n          As\u00ed como Zurlini, tambi\u00e9n me intereso por los personajes masculinos a la deriva, a la izquierda de la izquierda, subversivos por su generosidad obscena y que anhelan un orden sin coacci\u00f3n en su fe irrestricta en la utop\u00eda. Incomprendidos en su tiempo y fragilizados al m\u00e1ximo, busco trabajar a estos sin la complacencia y la afectividad de mis personajes femeninos.
\n          En Dois C\u00f3rregos, <\/em>entre la transgresi\u00f3n de Hermes y la renuncia de Tereza, transitan la generaci\u00f3n del acuerdo MEC-USAID (Ana Paula y Lydia) y las marionetas del Ato Institucional N\u00ba 5<\/em>.
\n          Busqu\u00e9 centralizar la acci\u00f3n dram\u00e1tica en la trivial convivencia entre un hombre maduro y angustiado con dos j\u00f3venes inmaduras y una mujer necesitada, inspir\u00e1ndome directamente en los dolorosos d\u00edas que mi padrino de bautismo pas\u00f3 escondido en la casa de campo que mis padres ten\u00edan al borde de la represa Billings. El proceso de cambiar el sexo de las adolescentes y la toma de partida por la t\u00f3nica rom\u00e1ntica, a diferencia de lo que sucedi\u00f3 en realidad, busc\u00f3 acenturar la idea del rito de paso y de un proceso de desalienaci\u00f3n. Pero fue a partir de una imagen, que me marc\u00f3 profundamente en la pubertad, que el filme comenz\u00f3 a existir en el papel y en el celuloide: alguien escribe cartas para sus hijos, justificando sus actos para s\u00ed mismo, mas no las consigue enviar\u2026
\n          Una vez m\u00e1s la m\u00fasica es un personaje fundamental en mis filmes. Es ella la que posibilita el entendimiento entre personajes antag\u00f3nicos. Fue un privilegio trabajar con Ivan Lins y N\u00e9lson Ayres.
\n          Como acostumbro a filmar con playback<\/em>, usando canciones conocidas como referencia, el desaf\u00edo del compositor y el arreglista fue aproximarse al m\u00e1ximo a la sugesti\u00f3n preciosa de versiones personal\u00edsimas, trabajadas a partir de Joe Cocker (You Are So Beautiful<\/em>) en el tema de la escena de amor y del John Lennon p\u00f3stumo (Free as a Bird) <\/em>en la secuencia de la lluvia.
\n          Bajo la t\u00f3nica musical, Dois C\u00f3rregos <\/em>se inspira en C\u00e9sar Franck por la b\u00fasqueda de una atm\u00f3sfera melanc\u00f3lica e impresionista. Asumidamente un filme triste, como las felicidades ef\u00edmeras, pero evitando a toda costa la seducci\u00f3n del chantaje.<\/p>\n

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\nDOIS CORR\u00c9GOS<\/u><\/em><\/strong>
\nArgumento cinematogr\u00e1fico de Carlos Reichenbach<\/p>\n

Resumen del argumento cinematogr\u00e1fico<\/strong><\/p>\n

1996<\/strong><\/p>\n

Anna Paula, 44 a\u00f1os, acude al interior de S\u00e3o Paulo a recuperar una casa de campo que hered\u00f3 de sus padres, fallecidos recientemente, y que est\u00e1 ocupada por grilleros. Avergonzada por la indiferencia de su abogado y la rudeza de la actuaci\u00f3n policial, rememora la \u00faltima vez que estuvo all\u00ed.<\/p>\n

1969<\/strong><\/p>\n

En 1969, a los 17 a\u00f1os, ella trae a su compa\u00f1era de escuela, Lydia, precoz y experta pianista, para conocer su reducto en \u201cEncontro dos Rios\u201d. Ellas pasan cuatro d\u00edas en compa\u00f1\u00eda de Tereza \u2500empleada de confianza, medio paje y hermana de crianza de Ana\u2500 y Hermes, el t\u00edo que siempre vivi\u00f3 en Rio Grande do Sul y que Ana Paula ve por primera vez. Ella descubre que su t\u00edo tiene problemas con la polic\u00eda pol\u00edtica, que pas\u00f3 dos a\u00f1os en pa\u00edses sudamericanos involucrado en grupos activistas de extrema izquierda, que est\u00e1 escondido en la casa de campo de su hermana mayor tratando de oficializar su regreso al pa\u00eds; y por lo tanto forzado a permanecer lejos de su esposa y de sus dos hijos peque\u00f1os. Joven e inmadura, alienada de lo que est\u00e1 sucediendo en el pa\u00eds, Ana no entiende las razones que hicieron que su t\u00edo se separase de la familia. Con Lydia el entendimiento es a\u00fan m\u00e1s dif\u00edcil; ella es hija de un militar de alto rango, habiendo asimilado por completo todos los prejuicios paternos en relaci\u00f3n a los activistas. Sin embargo, sus ojos tristes y su belleza austera y cl\u00e1sica, que tanto recuerda a la esposa de Hermes cuando era joven (\u00abCiertas chicas tienen la belleza de las personas que mueren temprano\u00bb, dice Hermes parafraseando a un poeta franc\u00e9s), y sobre todo la sinton\u00eda a trav\u00e9s de la m\u00fasica cl\u00e1sica, que Hermes conoce y admira profundamente, acaban acortando las distancia. La ef\u00edmera conveniencia de las dos ingenuas adolescentes con el angustiado, taciturno, culto y bello clandestino transforma esas vacaciones en un momento capital de sus existencias, casi un \u201crito de paso\u201d. Mientras descubren lo que realmente est\u00e1 sucediendo en el pa\u00eds, despiertan hacia sensaciones a\u00fan sumergidas como la sensualidad, el afecto y la melancol\u00eda. Una lecci\u00f3n de vida tambi\u00e9n para Tereza, a los 29 a\u00f1os, y el fugaz descubrimiento de la posibilidad del afecto \u00edntegro, del placer f\u00edsico, de la entrega absoluta y del amor sin cobros. Un incidente que envuelve a un quinto personaje, el teniente Percival, novio de Tereza, clausura la corta temporada en el lugar paradis\u00edaco, y ocasiona la repentina y desconcertante desaparici\u00f3n de Hermes.<\/p>\n

1996<\/strong><\/p>\n

Veintisiete a\u00f1os despu\u00e9s, Ana Paula soluciona el misterio que envolvi\u00f3 el destino de la primera pasi\u00f3n plat\u00f3nica de su vida, del hombre que am\u00f3 en secreto durante muchos a\u00f1os, y de manera sorprendente resuelve sus diferencias con el pasado.
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LOS PERSONAJES Y LA HISTORIA<\/u><\/strong><\/p>\n

Hermes<\/strong><\/p>\n

\"Dois<\/p>\n

En el momento de la acci\u00f3n central del filme, 45 a\u00f1os. Casado, dos hijos peque\u00f1os, ha vivido la mayor parte de su vida en Porto Alegre y en la ciudad de Cidreira, en el litoral de Rio Grande do Sul. Ingeniero qu\u00edmico y estudioso de m\u00fasica cl\u00e1sica, opta por involucrarse en la resistencia al gobierno militar cuando su mejor amigo, pol\u00edtico de extrema izquierda, es arrestado y obligado a abandonar el pa\u00eds.
\n          Hermes experimenta la contradicci\u00f3n de ser un pacifista contumaz y verse obligado a aprender el manejo de armas pesadas. Es esta misma contradicci\u00f3n la que le hace abandonar el activismo, pr\u00e1cticamente \u201chuir\u201d de una isla de Am\u00e9rica Central, e intentar volver a Brasil por el camino m\u00e1s dif\u00edcil. Mientras amigos influyentes intentan legalizar su entrada en el pa\u00eds, Hermes se esconde en la casa de campo de su hermana mayor, en \u201cEncontro dos Rios\u201d, en el interior de S\u00e3o Paulo. La hermana, madre de Ana Paula, env\u00eda a su hija de crianza Tereza a que se ocupe de la casa y atienda a Hermes. Llevan ya quince d\u00edas en el lugar cuando Ana Paula llega con su amiga Lydia. Hermes, a pesar de aparentar tranquilidad y seguridad, es un hombre fragilizado por la melancol\u00eda. Su futuro est\u00e1 en las manos de la buena voluntad de otras personas. La impotencia de no poder actuar directamente, de estar en el pa\u00eds sin poder establecer contacto con sus hijos y de estar viviendo de favores hacen que se refugie en el silencio y la tristeza. Es la poes\u00eda de Pablo Neruda de donde saca las fuerzas para seguir vivo.
\n          Hermes no es un hombre particularmente atractivo. Lo que lo torna fascinante es justamente su apariencia de persona sufrida, la placidez aparente y sus ojos confiables. Estatura mediana, cabellos negros, gestos comedidos y una austeridad masculina. Es en cierta manera el icono del pariente de pasado misterioso, pero de integridad expl\u00edcita. Es esta integridad la que \u201cseducir\u00e1\u201d a los tres personajes femeninos de maneras diferentes. Y es importante subrayar que no es de la sexualidad de lo que trata el filme, sino de aprendizaje de sentimientos triviales como la melancol\u00eda, el amor y los celos adolescentes, sensualidad latente, personas fragilizadas que se envuelven afectiva y fugazmente, respeto humano y tolerancia.
\n          Hermes vive escribiendo cartas para sus hijos aunque nunca las env\u00eda. Los \u00fanicos bienes que carga consigo son sus cartas, dos libros de Pablo Neruda, algo de ropa y su viejo rev\u00f3lver. Las im\u00e1genes de la ciudad de Cidreira, donde muri\u00f3 su familia, son fragmentos que lo atormentan. Varias veces la acci\u00f3n del filme es interrumpida por im\u00e1genes a c\u00e1mara lenta del t\u00fanel de bamb\u00fa que bordea la carretera que une Cidreira y Porto Alegre. Las dunas des\u00e9rticas de la ensenada de Cidreira son otras im\u00e1genes que angustian al h\u00e9roe. Algunas veces es posible identificar a dos ni\u00f1os peque\u00f1os en estas im\u00e1genes fraccionadas, ya sea en la carrera o en las dunas, mas es imposible ver sus rostros. Recuperar el pasado parece un acto de penitencia para Hermes. Tambi\u00e9n est\u00e1 la imagen obsesiva de un viejo faro inactivo. Es inevitable que simbolice al propio personaje central. En sus viajes interiores, Hermes puede ver el faro a orillas del r\u00edo Tuvo en \u201cEncontro dos Rios\u201d, en un delirio espor\u00e1dico que lo devuelve a la superficie y lo hace despertar. La manera delicada y sensible con que la joven Lydia interpreta los cl\u00e1sicos al piano es suficiente para que \u00e9l se sumerja en la memoria y la melancol\u00eda.
\n          Casi al final del filme, Hermes, alentado por Ana Paula y Lydia, acaba aproxim\u00e1ndose a Tereza. Ella sufre una amarga experiencia con su novio local, el teniente Percival, y entra en una profunda depresi\u00f3n. Las chicas, testigos impotentes de su tragedia personal, piden a su t\u00edo que interceda. Las adolescentes creen que ella va a cometer un acto extremo y \u201cempujan\u201d a Hermes hacia la joven. Pero Tereza es mucho m\u00e1s resistente de lo que aparenta, y eso sorprende y fascina a Hermes. La carencia de ambos hace que \u00e9l se atreva a abrazarla y a besarla en la boca. Y si es posible\u00a0decir esto, sin parecer idiota o cursi, lo que los dos practican despu\u00e9s no es sexo, sino el amor mismo\u2026 El m\u00e1s profundo y desesperado acto de pasi\u00f3n y entendimiento. Uno de esos que dejan marcas para el resto de la vida.
\n          Hermes y Tereza se despiertan con los gritos del teniente Percival, que aparece en la puerta busc\u00e1ndola a ella y la reconciliaci\u00f3n. Acude de uniforme, lo que asusta a Hermes. Tereza va hasta la puerta y ambos discuten agresivamente. Todo esto es visto desde lejos por las dos chicas asustadas. Cuando Percival agrede f\u00edsicamente a Tereza, Hermes no ve otra soluci\u00f3n que socorrerla. Revela as\u00ed que tiene un hombre dentro de casa y pone en peligro su seguridad provisional. Hermes separa a las dos y expulsa a Percival. Indignado, el militar se aleja profiriendo amenazas. Hermes y Tereza se abrazan revelando a las dos chicas lo que sienten el uno por el otro. Hermes explica que es hora de irse; Tereza sabe que \u00e9l tiene raz\u00f3n.
\n          M\u00e1s tarde, cuando Tereza va a llamarlo para el almuerzo, descubre que sus cosas ya no est\u00e1n en el cuarto. Intentando esconder la inmensa tristeza que siente, se comporta de manera educada con las j\u00f3venes, pero Ana Paula la descubre llorando. Respetando el sentimiento de la otra se eleja. Camina por el exterior de la casa al son melanc\u00f3lico de Schumann, interpretado por Lydia al piano, y entonces ve a Hermes debajo de un \u00e1rbol, a la orilla del r\u00edo Turvo, enterrando alguna cosa. Ana Paula siente el deseo de aproximarse a su t\u00edo, pero consigue contenerse. Respetar al otro es la mayor lecci\u00f3n de su \u201crito de paso\u201d. Tereza y Lydia aparecen en el porche de la casa llam\u00e1ndola. Ella camina en direcci\u00f3n de ellas, y en medio del trayecto se vuelve hacia el r\u00edo; mas Hermes ya no est\u00e1 all\u00ed.
\n          La revelaci\u00f3n, 27 a\u00f1os despu\u00e9s, de que Hermes no era el \u201csanto\u201d o el h\u00e9roe imaginado por la sobrina, no disminuye la fascinaci\u00f3n del personaje. Al contrario, lo humaniza m\u00e1s, porque lo torna susceptible a las debilidades del cuerpo y de la carne.<\/p>\n

Ana Paula (17 a\u00f1os)<\/strong><\/p>\n

\"Dois<\/p>\n

Hija \u00fanica de Isolda, hermana mayor de Hermes. Joven bonita de cabello negro y largo. En contraste con su amiga Lydia, Ana aparenta tener menos edad pues todav\u00eda es ingenua, a veces casi infantil. Es alegre y servicial. Su relaci\u00f3n con Tereza es m\u00e1s que fraternal. De cierta manera, Tereza suple el cari\u00f1o que Isolda dispensa homeop\u00e1ticamente a su hija. Como casi todas las chicas de su generaci\u00f3n y condici\u00f3n social en los a\u00f1os 60, ella es completamente ajena a lo que est\u00e1 aconteciendo en el pa\u00eds. En un inicio, el contacto con el misterioso t\u00edo hace que la joven se apoye exageradamente en la fantas\u00eda. Hermes, al despertarle su curiosidad por la realidad, acaba, sin darse cuenta, haciendo aflorar en ella otros sentimientos. En tres d\u00edas, Ana Paula madura una vida entera. De la indiferencia a la perplejidad ante los hechos que separan a Hermes de sus hijos; de la cortes\u00eda convencional a la ternura plat\u00f3nica con que se relaciona con su t\u00edo, Ana Paula completa su \u201crito de iniciaci\u00f3n\u201d a la vida. Las consecuencias de esta convivencia solo se volver\u00e1n n\u00edtidas 27 a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

Tereza<\/strong><\/p>\n

\"Dois<\/p>\n

29 a\u00f1os, una mujer llena de energ\u00eda, y con una acentuada belleza brasile\u00f1a. Tez morena, cabellos largos y crespos, estatura peque\u00f1a y cuerpo torneado. Sensualidad casi agresiva que se mezcla con simpat\u00eda irresistible. A pesar de todo, nada hace prever que se relacionar\u00e1 f\u00edsicamente con Hermes al final del filme. Hija de una antigua empleada de Isolda (madre de Ana Paula), que muri\u00f3 en el parto, fue criada por ella pero no asumida como hijastra. Isolda (que, aunque no aparezca, es mencionada varias veces en la historia) se cas\u00f3 con un arist\u00f3crata, asumiendo plenamente su personalidad. Todo lo que hace de justo es en nombre de la benevolencia. La distancia con la que se relaciona con la hija, la \u201ccaridad\u201d de criar a Tereza y la complacencia de acoger a su hermano menor en su casa de campo son se\u00f1al de sus \u201cobligaciones\u201d morales y sociales. A pesar de ello, Tereza la tiene como su \u201cmadre de facto<\/em>\u201d, habiendo cuidado de Ana Paula como una verdadera hermana. Ambas se adoran. Ella sabe todo lo que le pas\u00f3 a Hermes y, aunque no lo comprenda, lo respeta\u2026<\/p>\n

Despu\u00e9s de todo, \u00a1es tambi\u00e9n su \u201ct\u00edo\u201d!<\/p>\n

Tereza tiene un novio en el pueblo cercano a \u201cEncontro dos Rios\u201d, Dois C\u00f3rregos. Es un teniente de la unidad militar local, Percival Oliveira. Su relaci\u00f3n es mantenida en secreto por Tereza, ya que \u00e9l es m\u00e1s joven que ella, sobre todo porque Isolda no admitir\u00eda la relaci\u00f3n. En el fondo, Isolda espera que Tereza jam\u00e1s se case.
\n          Ella no quiere perder la certeza sobre que la cuidar\u00e1 en su vejez. A pesar de ser confidentes, Tereza esconde su noviazgo con Percival a Ana Paula. Est\u00e1 obcecada con la locura sexual del chico, a pesar de nunca haber tenido un orgasmo en su vida. \u00c9l representa la fuerza y el poder que ella admira en los hombres, la determinaci\u00f3n y la independencia que ella no tiene. Percival es un hombre seductor y salvaje, e incluso sin tener la menor sutileza en el trato f\u00edsico, ejerce una fascinaci\u00f3n absoluta en las mujeres simples. El golpe traum\u00e1tico experimentado por Tereza cuando descubre que Percival est\u00e1 casado y tiene tres hijos, es atestiguado por Ana Paula y Lydia. Esto acontece en el pen\u00faltimo d\u00eda de la estancia de Ana Paula en \u201cEncontro dos Rios\u201d. Ambas j\u00f3venes intentar\u00e1n aproximar a Tereza al t\u00edo Hermes, en una empresa l\u00fadica y juvenil. En ese momento, las dos est\u00e1n \u201cseducidas\u201d por el Dr. Cagliostro (apellido afectivo que le dan al t\u00edo misterioso y que ambas mantienen en secreto), y tirarlo a los brazos de Tereza es una manera simb\u00f3lica de estar con \u00e9l. La iron\u00eda es que el jueguecito adolescente hace efecto. Dos seres fragilizados se enfrentan y acaban descubriendo que est\u00e1n hechos el uno para el otro, que encajan perfectamente y que pueden ser absolutamente felices, aunque solo sea por apenas doce horas\u2026
\n          De todos los personajes es justamente Tereza quien tiene m\u00e1s razones para salir traumatizada de la experiencia. En apenas un d\u00eda descubre las villan\u00edas y la dignidad de dos hombres, la decepci\u00f3n amorosa y la sorpresa del placer, la gratuidad de uno y la fuerza afectiva de otro, el desprecio y la ternura\u2026 Pero Tereza es un personaje excepcional, un ser humano grandioso, capaz de valorar sentimientos profundos aunque fugaces. Ella nunca m\u00e1s ver\u00e1 a Hermes, que amenazado de ser descubierto, desaparece; pero a Tereza le quedar\u00e1 por el resto de su vida la certidumbre de que am\u00f3 intensamente y que fue amada de la misma manera.<\/p>\n

Lydia\u00a0<\/strong><\/p>\n

\"Dois<\/p>\n

17 a\u00f1os en 1969, compa\u00f1era de colegio de Ana Paula (ambas est\u00e1n concluyendo su segundo grau<\/em> \u2500en esa \u00e9poca, o cl\u00e1ssico<\/em> ya se hab\u00eda abolido\u2500). Joven bell\u00edsima de ojos claros y profundamente tristes que fascinan a Hermes, porque le recuerdan a los de su esposa cuando era joven. Eximia concertista de piano, Lydia no se resiste a descubrir el viejo, pero excepcional piano de pared que hay en la casa de campo en \u201cEncontro dos Rios\u201d. Al contrario que Ana Paula, ella habla y piensa como una joven de veintipocos a\u00f1os. Hija de militar graduado, ella tiene la cabeza muy determinada; en un primer momento, cuando descubre que el misterioso t\u00edo de la amiga es un activista pol\u00edtico, lo trata de manera r\u00edspida. Es el profundo conocimiento musical de Hermes, y sus modos taciturnos, los que \u201cseducen\u201d a la joven. Lydia tiene un noviazgo firme en S\u00e3o Paulo y por sus actitudes es posible percibir que, al contrario que la otra, ya no es virgen. En relaci\u00f3n al sexo, ella parece ap\u00e1tica; mas la proximidad de un hombre mayor, lac\u00f3nico como su propio padre, y de apariencia versada, despierta sentimientos femeninos a\u00fan no experimentados. En algunos momentos se sirve de su personalidad competitiva, casi arrogante, para provocar a su amiga. No hay maldad en sus actitudes, pero para pasar el tiempo perge\u00f1a juegos y fantas\u00edas donde los adultos son las piezas de su ajedrez particular. La \u00abbelleza de las personas que mueren temprano\u00bb esconde en realidad una enorme voluntad de permanecer adolescente.<\/p>\n

Ana Paula (44 a\u00f1os)<\/strong><\/p>\n

\"Dois<\/p>\n

Bonita, independiente y culta, Ana Paula hered\u00f3 recientemente todos los bienes de la familia, inclusive la casa de campo en \u201cEncontro dos Rios\u201d que fue invadida por grilleros. Obligada a recuperar la propiedad que no visita desde 1969, ella vive una experiencia amarga al asistir a la expulsi\u00f3n de los conserjes que fueron colocados en casa por los grilleros. Sensible a la rispidez con que su abogado, el agente judicial y los polic\u00edas ejecutan su trabajo, ella se refugia en la memoria, recordando los d\u00edas que pas\u00f3 al lado de su t\u00edo Hermes. A los 44 a\u00f1os, Ana Paula vive una crisis existencial profunda. Separada hace unos meses de su marido industrial, se queda con la custodia de su \u00fanica hija de 15 a\u00f1os. La iron\u00eda es que su hermana de crianza, Tereza, es la persona que cuida de su hija. En el flash-forward <\/em>final, ella cuenta en voz en off <\/em>lo que les ocurri\u00f3 a ella, a Tereza y a Lydia despu\u00e9s del 69.
\n          Nos enteramos de que Tereza nunca se cas\u00f3, y que contin\u00faa a su lado, cuidando ahora de su hija mejor que ella misma. Que ella, Ana Paula, dirige una gran agencia de publicidad, y que nunca encontr\u00f3 a un hombre con la misma dignidad que Hermes. Confiesa que nunca lo olvid\u00f3, que conoci\u00f3 a su mujer e hijos, y que la prima gaucha trabaja hoy con ella, en la agencia. Habla sobre que Lydia fue a estudiar a Europa, y que no muri\u00f3 pronto. Que vive en Toronto, Canad\u00e1, que trabaja en la orquesta sinf\u00f3nica y da clases de piano, que engord\u00f3 veintitantos kilos y que nunca se cas\u00f3.
\n          Si se encontr\u00f3 con ella dos veces despu\u00e9s del 69 ser\u00eda decir mucho. Finalmente revela que Hermes nunca m\u00e1s fue visto, que fue dado por muerto por el r\u00e9gimen militar y se transform\u00f3 en un m\u00e1rtir de la lucha armada.
\n          Cuando el filme retorna a 1996, la c\u00e1mara descubre a Ana Paula bajo el mismo \u00e1rbol donde hab\u00eda visto a su t\u00edo por \u00faltima vez. Instintivamente comienza a cavar en la tierra, tratando de desenterrar veintisiete a\u00f1os de su vida. Las im\u00e1genes de las visiones de Hermes \u2500paisajes de Cidreira, el faro inactivo, las dunas des\u00e9rticas, el t\u00fanel de bamb\u00fa, los ni\u00f1os sin rostro, etc.\u2500 se mezclan con detalles de la mano de Ana Paula en la tierra, de su esfuerzo por descubrir el pasado\u2026
\n          Finalmente ella encuentra una caja de zapatos en estado de descomposici\u00f3n. En el interior, las cartas que Hermes escrib\u00eda compulsivamente para sus hijos, dos libros de poes\u00edas de Pablo Neruda, algunas fotograf\u00edas y el viejo rev\u00f3lver. La met\u00e1fora es la m\u00e1s trivial posible.
\n          Sin contener la curiosidad, Ana Paula invade de manera s\u00f3rdida la intimidad del t\u00edo muerto. En el anverso de uno de los sobres ella ve escrito: \u00abPara mis hijos, cuando est\u00e9 muerto\u00bb. Ana Paula se siente la m\u00e1s vil de las mujeres del mundo, pero abre la carta de todos modos. Vestigios del guerrero exhausto que entierra los lazos familiares, la lucha armada, la identidad y la poes\u00eda.
\n          El contenido de la carta es m\u00e1s o menos el siguiente: \u00abQueridos hijos\u2026 A pesar de todo no me arrepiento de nada de lo que hice en la vida\u2026 no s\u00e9 la imagen que ten\u00e9is de vuestro padre, como me inventasteis para vosotros mismos, pero es importante que cre\u00e1is\u2026 nunca he sido capaz de matar a nadie, ni en nombre de mis convicciones ni en nombre de mi honor\u2026 en el fondo, nunca tuve talento ninguno para convertirme en un m\u00e1rtir\u2026 nunca cre\u00ed que la fuerza sirviera para cambiar las cosas. Al contrario, solo el respeto a las diferencias y el libre albedr\u00edo pueden justificar cualquier causa\u2026 Entr\u00e9 en la clandestinidad por admiraci\u00f3n de un gran amigo que os bautiz\u00f3 a los dos. Defend\u00ed y defiendo sus ideas mas no sus m\u00e9todos. De alguna manera intent\u00e9 huir de su influencia, bajo la disculpa de no poder quedarme m\u00e1s tiempo lejos de vosotros\u2026 Puede parecer cruel confesar esto, pero es la verdad\u2026 y vosotros sab\u00e9is cu\u00e1nto valoro yo la verdad\u2026<\/em>\u00bb.
\n          En ese momento, la lectura es interrumpida por el abogado de Ana Paula, que sale de la casa para comunicar que todo est\u00e1 hecho, que la familia de conserjes ya fue expulsada, que ella puede asumir la propiedad. Ana Paula est\u00e1 llorando. El abogado cree que es por la expulsi\u00f3n de la familia. Intenta consolarla diciendo que ella fue muy generosa al enviar dinero a los pobres conserjes para que se acomodaran en otro lugar. Ella confiesa que eso lo hizo para comprar su propia conciencia. Los dos llegan a casa y el abogado presenta al hombre que va a quedarse tomando cuidado de la propiedad. Parece una broma, pero el hombre es un jagun\u00e7o <\/em>descarado, con aspecto alarmante. El abogado muestra tambi\u00e9n la escopeta que le compr\u00f3. Ana Paula pregunta si todo eso es necesario. El abogado dice que es solo por seguridad, que puede haber represalias, etc.
\n          Los dos se dirigen al coche de Ana Paula y parten en direcci\u00f3n a Dois C\u00f3rregos. \u201cEncontro dos Rios\u201d se va distanciando. El abogado est\u00e1 en esa direcci\u00f3n, y Ana Paula lleva las cosas de Hermes en su regazo. Instintivamente vuelve a hurgar en sus cartas. En voz en off<\/em>, ella se inquiere: 27 a\u00f1os han pasado y todav\u00eda no ha aprendido a respetar la intimidad de los dem\u00e1s. Se dispone a leer el final de la carta, pero su conciencia habla m\u00e1s alto. Comienza a guardar de nuevo los papeles dentro de la caja, y acaba mirando las fotograf\u00edas. Son fotos en blanco y negro de Cidreira, del t\u00fanel de bamb\u00fa, de las dunas del desierto, del faro inactivo, de ni\u00f1os jugando en la playa… Ahora es posible ver sus rostros n\u00edtidamente… Finalmente, ella descubre tres fotos peque\u00f1as en el interior de los sobres, escondidos por una carta\u2026 En la primera fotograf\u00eda puede verse un grupo de j\u00f3venes barbudos y algunas mozas en ropa de campa\u00f1a posando para el fot\u00f3grafo. Obviamente se trata de un grupo de futuros guerrilleros, ya que portan ametralladoras y armas de gran calibre\u2026 En la segunda fotograf\u00eda, Hermes aparece n\u00edtidamente, casi en primer plano, abrazado a una joven compa\u00f1era. Pero la fuerza de la fotograf\u00eda est\u00e1 centrada en el grupo, dejando bien claro que se trata de un entrenamiento de guerrilla\u2026 Finalmente, en la \u00faltima foto: primer plano de Hermes besando apasionadamente a la linda compa\u00f1era. En off<\/em>, la voz de Hermes explica: \u00abLa verdad es que no fue solo de mi mejor amigo del que intent\u00e9 escapar\u2026 Estaba Tania, la persona m\u00e1s determinada que conoc\u00ed en la vida\u2026 Si me prohibieran volver a Brasil, si tuviese la certeza de que nunca m\u00e1s los volver\u00eda a ver, yo intentar\u00eda empezar una vida normal con ella\u2026 No me odien por ser tan vulnerable\u2026 Su madre ya no me quiere m\u00e1s a su lado y sus razones son sinceras\u2026 Tal vez un d\u00eda ella acepte que vengas a mi encuentro\u2026 Con Tania ser\u00eda feliz, tengo la certeza\u2026 en otro lugar de la tierra\u2026 en otro estado espiritual\u2026 en otras condiciones de vida\u2026\u00bb.
\n          En el rostro de Ana Paula la perplejidad es aterradora\u2026 Al final, el hombre que por tanto tiempo ella juzg\u00f3 irreprochable, puede estar vivo en otro pa\u00eds, con otra familia constituida\u2026 En este momento ella se vuelve hacia la luna trasera del coche y ve n\u00edtidamente una carreta siendo conducida en direcci\u00f3n contraria\u2026 Hay dos chicas y una mujer joven en la carreta. La chica de cabellos negros vuelve su cuerpo hacia atr\u00e1s, y es a ella misma, hace veintisiete a\u00f1os atr\u00e1s, lo que Ana Paula ve. Los rostros de ambas se funden en un \u00fanico plano de afecto. La joven Ana Paula sonr\u00ede, la adulta, en estado de letargo. En el interior del coche, la Ana Paula mujer guarda las cartas en la caja con los libros y el rev\u00f3lver, y lentamente comienza a romper las tres \u00faltimas fotograf\u00edas. Los vestigios de la vida paralela del hombre amado son arrojados por la ventana del coche en movimiento. Los cr\u00e9ditos finales se elevan sobre la imagen fija de la carretera de tierra y el coche de Ana Paula se aleja r\u00e1pidamente, hasta desaparecer por completo en el paisaje deslumbrante.<\/p>\n

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CONCLUSI\u00d3N<\/u><\/strong><\/p>\n

\"Dois<\/p>\n

El t\u00edtulo Dois C\u00f3rrego<\/em>s es un homenaje expl\u00edcito al cineasta que mejor filmaba los sentimientos, el italiano Valerio Zurlini \u2500director de la obra maestra Cronaca familiare<\/em> (1962)\u2500. Es tambi\u00e9n el nombre de la ciudad del interior de S\u00e3o Paulo, donde transcurre el grueso de la acci\u00f3n. Y es, sobre todo, la met\u00e1fora de vidas en movimiento que en alg\u00fan momento, e inevitablemente, se van a encontrar.
\n          Dois C\u00f3rregos<\/em> es un proyecto de filme intimista, sobre sensaciones sumergidas, centrado en atm\u00f3sferas y clima. Importa m\u00e1s lo que no es explicado verbalmente y muchas veces lo que no es ni mostrado. Un filme sobre las secuelas del Ato Institucional N\u00ba 5<\/em> y, sobre todo, sobre sentimientos prosaicos como la melancol\u00eda, la ternura, el respeto humano y el amor.
\n          Un desaf\u00edo en relaci\u00f3n a que la acci\u00f3n se centra b\u00e1sicamente en una \u00fanica localizaci\u00f3n. La idea es realmente filmar en la localidad del \u201cEncontro dos Rios\u201d (donde tres de los mayores r\u00edos del Estado confluyen: el Tiet\u00ea, el Piracicaba y el Turvo), municipio de Dois C\u00f3rregos<\/em>, pr\u00f3ximo a Ja\u00fa, en el interior de S\u00e3o Paulo. Un escenario de belleza r\u00fastica y bucolismo irresistible; un reducto, casi impenetrable, de tranquilidad y armon\u00eda. El proyecto tambi\u00e9n prev\u00e9 escenas filmadas en el municipio de Cidreira, en Rio Grande do Sul (escenas fragmentadas del lugar donde Hermes creci\u00f3 y vivi\u00f3 hasta que abandon\u00f3 el pa\u00eds).<\/p>\n

Enero de 1996, S\u00e3o Paulo
\nCarlos Reichenbach<\/strong> \/ Guionista y director<\/em><\/p>\n

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\"Dois
El actor Carlos Alberto Riccelli, la productora Sara Silveira y Carlos Reichenbach en Cidreira<\/figcaption><\/figure>\n

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