{"id":246,"date":"2020-10-10T00:00:45","date_gmt":"2020-10-10T00:00:45","guid":{"rendered":"http:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=246"},"modified":"2023-06-10T22:06:02","modified_gmt":"2023-06-10T22:06:02","slug":"filmar-los-cristales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=246","title":{"rendered":"FILMAR LOS CRISTALES"},"content":{"rendered":"

ESPECIAL ALBERT BROOKS<\/strong><\/p>\n

Lost in America (1985); por Dave Kehr<\/a>
\nLost in America (1985)<\/a>
\nDefending Your Life (1991)<\/a><\/p>\n

Lost in America<\/em> (Albert Brooks, 1985)<\/strong><\/p>\n

Demasiado tiempo ya encontrados, seguros, firmes, satisfechos de nuestras certezas, en ocasiones asentadas sobre la duda y el rechazo, nada m\u00e1s que simulacros de una vida en falsa l\u00ednea recta. De repente, Safford: un eje pierde el chaper\u00f3n, dos miradas no encuentran el deseado punto de anclaje y nosotros, descendiendo sin correas hacia una imagen bruta, desnuda de se\u00f1ales, re\u00edmos. Muerte del punch line<\/em>, derribo del ingenio c\u00f3mico, decimos adi\u00f3s a la satisfacci\u00f3n del chiste bien contado, \u00fanicamente nos quedan relaciones de clase. La bata contra el traje, al yuppie<\/em> lo atraviesan Billy y Wyatt. El Mardi Gras es trastocado por un gesto que se introduce durante cinco fotogramas para revelar la n\u00e1usea en mitad de la sonrisa, la desesperaci\u00f3n contrapuesta con los tics que nuestro cuerpo es incapaz de no vomitar: el disfraz ha perdido toda su gracia, y los restos de las telas nos indican que ya no ha lugar a la bella decadencia. \u00bfQu\u00e9 les queda a David y Linda? La inescapable dureza del paisaje, las estatuas humanas de roles fijos que nunca mutar\u00e1n en pos de la caridad, los objetos en cuanto tales, el plano sin capas ni filtros, aojado por unos sentimientos incapaces de quedarse quietos, chocando, estamp\u00e1ndose contra el cemento ajeno. Nos vuelve a sorprender que, ante toda la marabunta y el espanto, reaparezca la sonrisa, el absurdo, aun camuflado en antigags. Los cuerpos se hacen c\u00f3micos cuando siguen avanzando a pesar de todo.
\n          Orden, limpieza, mirada clara. Perderse con la vista y renunciar; podremos seguir filmando el oropel siempre y cuando no a\u00f1adamos bricolaje sobre el plano. Claridad de movimientos matizada en manos que se levantan y agitan nerviosas, muecas que sospechamos no haber visto antes filmadas tan de cerca, extremidades que avanzan y retroceden por el encuadre en busca de nada salvo la tensi\u00f3n entre la oscilaci\u00f3n y la quietud. Cerramos el encuadre porque es necesario contemplar la curva, lo abrimos porque conviene recordar que, fuera del drama y el patetismo, solo quedan intercambios colisionando con el paisaje, perfectamente localizables. El acuario y la naci\u00f3n. Albert Brooks sigue nadando pero los cristales comienzan a hacerse m\u00e1s claros. Es ese permanente rechazo a ceder<\/em> en la representaci\u00f3n el que nos confronta con lo subterr\u00e1neo <\/em>de la imagen y con aquello que las une de manera invisible, engranajes mentales que, con suerte, escapar\u00e1n de los lastimosos hilos con los que configuramos nuestra mirada. Observar, entonces, se convierte en una operaci\u00f3n estoica pero insistente. Estamos muy lejos de cinismos venidos a menos, pretendidamente transparentes pero exclusivamente recubiertos de barniz sui generis<\/em>. Conviene mezclar todo para evitar el estatismo del ojo: los puntos de vista, las razones, las distancias, los motivos, las causas, las conclusiones. Una figura se repite, y no es otra que la discusi\u00f3n. Combates de g\u00e9nero que nada deben al esquema y al diagrama, pues no existe orden en medio de la deriva, solo meceduras inexactas que intentan acoplarse de cualquier manera al entorno. De nuevo, no acicalamos nada, deseamos seguir mirando porque necesitamos fluctuar un poco m\u00e1s. \u00bfQu\u00e9 nos queda a nosotros, espectadores? La pulcritud de unos movimientos que podemos dibujar con los ojos, de unos sentimientos que logramos trazar con el coraz\u00f3n, una verdadera road movie <\/em>que avanza siempre para constatar la afasia<\/em> del desplazamiento.<\/p>\n

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