{"id":251,"date":"2020-10-20T00:00:33","date_gmt":"2020-10-20T00:00:33","guid":{"rendered":"http:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=251"},"modified":"2024-10-26T20:01:58","modified_gmt":"2024-10-26T20:01:58","slug":"topicos-por-jose-maria-latorre-de-la-a-a-la-e","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=251","title":{"rendered":"(1) y (2) \u201cDiccionario de t\u00f3picos, lugares comunes e ideas recibidas\u201d por Jos\u00e9 Mar\u00eda Latorre; de la A a la E"},"content":{"rendered":"

Dirigido por\u2026 <\/strong><\/em>secci\u00f3n Travelling
\n<\/em>Jos\u00e9 Mar\u00eda Latorre<\/p>\n

De la A a la E<\/a>
\nDe la E a la O<\/a>
\nDe la O a la Z<\/a><\/p>\n

(1) N\u00ba 242 \u2500 enero 1996\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

\u00abMire usted, como la realidad siempre supera a la ficci\u00f3n y vale m\u00e1s una imagen que mil palabras, a la hora de la verdad rompo una lanza por aquella asignatura pendiente que signific\u00f3 otra vuelta de tuerca e impidi\u00f3 que se fueran de rositas y pudi\u00e9ramos vivir la cr\u00f3nica de una muerte anunciada\u00bb. Por supuesto, esta frase es una exageraci\u00f3n, pero probablemente sonar\u00e1 familiar a o\u00eddos de cualquiera que alguna vez en su vida haya tenido la ocurrencia desdichada de perder un rato de su vida escuchando una tertulia radiof\u00f3nica o haya intentado leer art\u00edculos period\u00edsticos sobre temas pol\u00edticos. Estamos en el terreno de las frases hechas, del lugar com\u00fan, de los t\u00f3picos, de los clich\u00e9s, de los “latiguillos” (Academia Espa\u00f1ola:\u00a0expresi\u00f3n sin originalidad, empleada frecuentemente en la conversaci\u00f3n<\/em>),\u00a0<\/em>de las ideas recibidas, que tan a menudo sirven para ocultar la pereza mental, para rechazar el noble ejercicio de la dial\u00e9ctica y para demostrar la escasa o nula capacidad intelectual de quienes as\u00ed se expresan. Se trata de una pr\u00e1ctica que tambi\u00e9n resulta habitual en el ejercicio de la cr\u00edtica de cine y en la que todos hemos ca\u00eddo alguna vez en mayor o menor medida. Por eso me ha parecido oportuno ofrecer a los lectores de\u00a0Dirigido\u00a0<\/em>una especie de diccionario de t\u00f3picos, lugares comunes, ideas recibidas, o latiguillos, con el doble prop\u00f3sito de ofrecer un entretenimiento para horas sombr\u00edas y advertir sobre la necesidad de andar con cuidado a la hora del uso de palabras, etiquetas y clich\u00e9s que aburren ya hasta a las piedras. Se trata de una selecci\u00f3n y, por lo tanto, el diccionario queda abierto a a\u00f1adidos ulteriores. Debo la idea a la feliz ocurrencia de\u00a0monsieur\u00a0<\/em>Gustave Flaubert, quien, al t\u00e9rmino de su “Bouvard y P\u00e9cuchet”, insert\u00f3 un “Diccionario de las ideas recibidas” que, todav\u00eda hoy, no tiene desperdicio (cuatro ejemplos:\u00a0jansenismo:<\/strong>\u00a0no se sabe lo que es, pero resulta elegante hablar de \u00e9l;\u00a0<\/em>prosa:<\/strong>\u00a0es m\u00e1s f\u00e1cil de escribir que los versos;\u00a0<\/em>Maquiavelo:<\/strong>\u00a0no haberlo le\u00eddo, pero considerarle un canalla; <\/em>feudalismo:<\/strong>\u00a0no tener una idea exacta de lo que fue, pero denigrarlo<\/em>).<\/p>\n

Dos advertencias. Hace alg\u00fan tiempo le habl\u00e9 de este proyecto a Antonio Weinrichter, quien se mostr\u00f3 interesado en colaborar. La tarea tuvo que ser pospuesta en diversas ocasiones y ahora que me decido a afrontarla \u00e9l no puede hacerlo. No obstante, me hizo varias sugerencias, que he incluido; en estos casos, al final de la entradilla constan sus iniciales. La segunda advertencia es que he cre\u00eddo interesante incluir tambi\u00e9n algunas (pocas) entradillas referentes a films de los que siempre o\u00edmos comentar lo mismo.<\/p>\n

A tumba abierta:<\/strong>\u00a0Mediante este arrebato, m\u00e1s siniestro que l\u00edrico, el cr\u00edtico trata de advertir a sus lectores que un cineasta ha rodado con valent\u00eda una pel\u00edcula “sincera, rigurosa y dif\u00edcil”.<\/p>\n

Adaptaciones (literarias):<\/strong>\u00a0Cuando la adaptaci\u00f3n est\u00e1 rodada por un realizador que le gusta al cr\u00edtico, \u00e9ste suele decir que\u00a0\u00abel autor\u00a0<\/em>(es decir, el realizador)\u00a0la lleva a su propio terreno<\/em>\u00bb. De Vicente Aranda se dice que es un experto en adaptaciones. Si la pel\u00edcula est\u00e1 filmada por Welles, es mejor decir que \u00e9ste se\u00a0inspir\u00f3 <\/em>en\u00a0la novela (o en la obra de teatro), que parece m\u00e1s fino y culto, m\u00e1s importante, m\u00e1s de autor en suma. \u00abUna cosa es la novela y otra el film\u00bb. Correcto: pero en tal caso, \u00bfpor qu\u00e9 hay cr\u00edticos que, al comentar una pel\u00edcula que es una adaptaci\u00f3n, llegan al extremo de atribuir al realizador temas, ideas \u00a1e incluso di\u00e1logos! que provienen del\u00a0contenido\u00a0<\/em>de la obra adaptada (est\u00e1 claro que no se trata del estilo), en vez de interesarse por su labor real? Por poner un ejemplo tradicional, Mackendrick y\u00a0Viento en las velas,\u00a0<\/em>excelente pel\u00edcula en la que los cr\u00edticos suelen atribuir al director la idea de la crueldad de la infancia, como si Richard Hughes s\u00f3lo fuera un nombre m\u00e1s dentro de la ficha t\u00e9cnica.<\/p>\n

Alegato-apolog\u00eda:<\/strong>\u00a0Hay que aprender a distinguir entre apolog\u00eda y alegato. Se hace apolog\u00eda (vergonzosa siempre) de algo “malo” y alegato (furioso y feroz, generalmente) contra algo “malo”: no se hace apolog\u00eda de una buena causa [A.W.].<\/p>\n

Alien:<\/strong>\u00a0Decir que es\u00a0lovecraftiana.\u00a0<\/em>Repetir, sin citar la fuente, que la nave espacial \u00abNostromo\u00bb se asemeja a un castillo medieval: puede haber alguien que no se enterara de qui\u00e9n lo escribi\u00f3 o dijo primero y, as\u00ed, pasar\u00e1 como de cosecha propia.<\/p>\n

Allen, Woody:<\/strong>\u00a0Est\u00e1 muy influido por Bergman y Fellini. De joven fue un c\u00f3mico vulgar, l\u00ednea\u00a0Playboy<\/em>;\u00a0<\/em>pero con la madurez ha rodado sus mejores films, a excepci\u00f3n de\u00a0Sombras y niebla,\u00a0<\/em>que es un\u00a0fracaso.\u00a0<\/em>Le gusta tocar el clarinete.<\/p>\n

American way of life:<\/strong>\u00a0Lo que “fustigan” algunas pel\u00edculas.<\/p>\n

Americano medio:<\/strong>\u00a0Especie humana observada por los cineastas, al decir de algunos cr\u00edticos, con microscopio o bistur\u00ed. Hablar de \u00e9l con superioridad.<\/p>\n

Antonioni, Michelangelo:<\/strong>\u00a0Cineasta de la incomunicaci\u00f3n. Autor de una trilog\u00eda. Hoy est\u00e1 injustamente olvidado.<\/p>\n

Apocalypse Now:<\/strong>\u00a0Imprescindible mencionar (volver a mencionar, mencionar siempre, una y otra vez, infatigablemente, por si acaso alguien no se hubiera dado cuenta o jam\u00e1s lo hubiera visto, o\u00eddo o le\u00eddo) la secuencia de los helic\u00f3pteros a los sones de la\u00a0cabalgata de las Walkyrias.\u00a0<\/em>Sobre todo, no hay que olvidar a\u00f1adir \u2500por si alguien puede sospechar que el cr\u00edtico no ha le\u00eddo la novela\u2500 que se trata de una\u00a0adaptaci\u00f3n personal\u00a0<\/em>de\u00a0El coraz\u00f3n de las tinieblas\u00a0<\/em>de Conrad, para luego evitar cuidadosamente toda referencia a ella para que no se descubra que realmente no ha sido le\u00edda.<\/p>\n

Artesano:<\/strong>\u00a0Se dec\u00eda de aquellos realizadores a quienes los cr\u00edticos de cine no consideraban autores; pero se trata de una especie en v\u00edas de extinci\u00f3n, pues actualmente todos los realizadores de cine son considerados y tratados como autores por los cr\u00edticos. Lo curioso es que aunque \u2500raramente, eso s\u00ed\u2500 en alguna cr\u00edtica de un film actual salga a relucir la palabra\u00a0artesano,\u00a0<\/em>se sigue hablando del director de esa pel\u00edcula en t\u00e9rminos de autor.<\/p>\n

Asalto a la comisar\u00eda del distrito 13:<\/strong>\u00a0No hay que desanimarse porque llevemos veinte a\u00f1os oyendo citar\u00a0R\u00edo Bravo\u00a0<\/em>cada vez que se habla de esta pel\u00edcula; seguir haci\u00e9ndolo imperturbablemente.<\/p>\n

Autor:<\/strong>\u00a0El realizador cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n

Berlanga, Luis G.:<\/strong>\u00a0Erot\u00f3mano. Cine coral (apl\u00edquese alegremente a todas las pel\u00edculas sin un protagonista claro, por ejemplo,\u00a0Los amigos de Peter)\u00a0<\/em>[A.W.].<\/p>\n

Binoche, Juliette:<\/strong>\u00a0Vulnerabilidad. Sensibilidad extrema.<\/p>\n

Bistur\u00ed:<\/strong>\u00a0No, no es el del cirujano. Al decir de\u00a0los fans\u00a0<\/em>de algunos \u00abautores\u00bb, \u00e9stos\u00a0utilizan\u00a0<\/em>la c\u00e1mara (o la planificaci\u00f3n) como un bistur\u00ed para diseccionar… (a\u00f1\u00e1dase aqu\u00ed lo que m\u00e1s guste).<\/p>\n

Bogart, Humphrey:<\/strong>\u00a0\u00abSi me necesitas, silba\u00bb. \u00abBogie\u00bb.\u00a0Casablanca.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n

Branagh, Kenneth:<\/strong>\u00a0Decir con tono de suficiencia o de experto: \u00abes un gran actor shakesperiano\u00bb o \u00abes el nuevo Laurence Olivier\u00bb. Despu\u00e9s de Welles, \u00e9l. Suele ser mejor cuando rueda pel\u00edculas de peque\u00f1o presupuesto.<\/p>\n

Continuar\u00e1<\/p>\n

***<\/p>\n

(2) N\u00ba 243 \u2500 febrero 1996<\/strong><\/p>\n

Una vez alcanzado el nombre de Kenneth Branagh, la segunda entrega de este peque\u00f1o diccionario empieza con el nombre de otro director, el aragon\u00e9s Luis Bu\u00f1uel, y se cierra este mes con la palabra entom\u00f3logo.<\/p>\n

Bu\u00f1uel, Luis:<\/strong>\u00a0Surrealista. C\u00f3mo es posible que alguien no se haya enterado todav\u00eda, hablar de la secuencia de la navaja y el ojo en\u00a0Un perro andaluz.\u00a0<\/em>Sus mejores pel\u00edculas son las mexicanas. Cada vez que guste una pel\u00edcula espa\u00f1ola, hablar de las influencias de Bu\u00f1uel en ella.<\/p>\n

Cahiers (du cin\u00e9ma):<\/strong>\u00a0Influy\u00f3 en los cr\u00edticos espa\u00f1oles, que la copiaban.<\/p>\n

C\u00e1mara (Film de):<\/strong>\u00a0Pel\u00edcula con pocos personajes y decorados, en la que se habla poco y cuyos actores suelen mirar pensativamente por la ventana. Est\u00e1 bien visto decirlo a prop\u00f3sito de Rohmer.<\/p>\n

Casablanca:<\/strong>\u00a0Ejemplo por excelencia de melodrama, cine popular y cine dise\u00f1ado por un estudio en la edad dorada de Hollywood (Warner Bros.). Citar a menudo: \u00abT\u00f3cala otra vez, Sam\u00bb; \u00abeste es el inicio de una gran amistad\u00bb.<\/p>\n

Casquer\u00eda:<\/strong>\u00a0Se utiliza en algunos peri\u00f3dicos para decir que hablan de un film \u00abgore\u00bb.<\/p>\n

Cine:<\/strong>\u00a0S\u00e9ptimo arte. Alternativamente: \u00abel arte por excelencia del siglo XX\u00bb o \u00abel arte de nuestro tiempo\u00bb o \u00abel arte m\u00e1s vigente del siglo\u00bb. Decir (y quedarse tan fresco) cosas tan demenciales como que es el arte que ha ofrecido m\u00e1s obras maestras en este siglo.<\/p>\n

Ciudadano Kane:<\/strong>\u00a0Es la mejor pel\u00edcula de la historia del cine…, pero me gusta m\u00e1s\u00a0El cuarto mandamiento.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n

Comedia <\/strong>(americana, por supuesto):<\/strong>\u00a0La comedia es el g\u00e9nero m\u00e1s dif\u00edcil y el que menos aprecian los cr\u00edticos, quienes no suelen votar comedias en sus listas de pel\u00edculas preferidas porque no parecen importantes. Es m\u00e1s f\u00e1cil hacer llorar que hacer re\u00edr, es m\u00e1s f\u00e1cil hacer un drama o una tragedia que hacer una comedia.<\/p>\n

Complaciente (Nada):<\/strong>\u00a0Se dice de las pel\u00edculas que, seg\u00fan los cr\u00edticos, no son complacientes con los espectadores (es decir, tambi\u00e9n con los cr\u00edticos; pero \u00e9stos saben apreciarlo).<\/p>\n

Consecuencias:<\/strong>\u00a0Para los cr\u00edticos, siempre son las \u00faltimas (\u00abllevar hasta sus \u00faltimas consecuencias\u00bb).<\/p>\n

Corman, Roger:<\/strong>\u00a0\u00abEl rey de la serie B\u00bb. Rodaba en pocos d\u00edas y con escas\u00edsimo presupuesto.<\/p>\n

Corrosivo:<\/strong>\u00a0Factor, al parecer, esencial para que un cr\u00edtico valore una pel\u00edcula.<\/p>\n

Cr\u00edtica social:<\/strong>\u00a0Se destaca en algunas cr\u00edticas de cine, bien sea como prop\u00f3sito del autor, ya como ense\u00f1anza extra\u00edda del film, y siempre es muy aplaudida por el cr\u00edtico, aunque \u00e9ste no incorpore luego dicha ense\u00f1anza a su propia vida (cr\u00edtica del arribismo, cr\u00edtica del machismo, cr\u00edtica del…).<\/p>\n

Cr\u00edticos:<\/strong>\u00a0Todos los cr\u00edticos son directores frustrados; no los leo [A. W.]. No entiendo lo que dicen. Son aburridos.<\/p>\n

Cuarto mandamiento, El:<\/strong>\u00a0Se suele opinar de la obra de Booth Tarkington, sin haberla le\u00eddo, que es un \u00abmediocre novel\u00f3n\u00bb y que Welles la\u00a0trascendi\u00f3\u00a0<\/em>(radicalmente injusto: se trata de una obra espl\u00e9ndida que, por cierto, el propio Welles admiraba mucho).<\/p>\n

Cukor, George:<\/strong>\u00a0Hablar de que era un extraordinario director de actrices y un profundo conocedor de la sensibilidad femenina (vale decir \u00abdel alma femenina\u00bb).<\/p>\n

Culto (pel\u00edcula de):<\/strong>\u00a0Tambi\u00e9n llamada\u00a0cult movie:\u00a0<\/em>nuevo g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico, instaurado en torno a los \u00faltimos a\u00f1os setenta y primeros ochenta, formado por films que se hacen famosos entre los cin\u00e9filos, a menudo proyectados en sesiones nocturnas (otro nombre, detestable:\u00a0golfas);\u00a0<\/em>no es una condici\u00f3n esencial, pero est\u00e1 bien visto que sean \u00abgraciosas\u00bb, \u00abdelirantes\u00bb, deudoras del\u00a0comic\u00a0<\/em>y aparentemente dinamitadoras de convenciones (no en el fondo: v\u00e9ase\u00a0Arizona Baby).\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n

Chabrol, Claude:<\/strong>\u00a0Feroz diseccionador de la peque\u00f1a burgues\u00eda francesa. Variante: feroz diseccionador de la peque\u00f1o-burgues\u00eda provinciana francesa.<\/p>\n

Chaney, Lon:<\/strong>\u00a0\u00abEl hombre de las mil caras\u00bb.<\/p>\n

Chaplin, Charles:<\/strong>\u00a0Demasiado sentimental; perdi\u00f3 inter\u00e9s con la llegada del sonoro; \u00abme gusta m\u00e1s Keaton\u00bb; \u00ablo mejor de Chaplin son los cortos\u00bb.<\/p>\n

Dama de Shanghai (La):<\/strong>\u00a0El director Orson Welles telefonea a Harry Cohn,\u00a0capo\u00a0<\/em>de la Columbia, y le pide que le env\u00ede por cable cincuenta mil d\u00f3lares \u00aba cambio de una historia extraordinaria\u00bb; al lado del tel\u00e9fono hay un anaquel con novelas de bolsillo y Welles coge al azar una de ellas (alegremente tildada de mediocre por quienes, como sucede a menudo, no la han le\u00eddo) y le dice el t\u00edtulo: ser\u00e1 la futura\u00a0La dama de Shanghai.\u00a0<\/em>Siempre que se pueda, hablar de la secuencia final con los espejos y a\u00f1adir que Woody Allen la homenajea en\u00a0Misterioso asesinato en Manhattan.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n

Daves, Delmer:<\/strong>\u00a0Era un buen guionista y director, pero se ech\u00f3 a perder rodando para Warner Bros. unos films al servicio del mediocre Troy Donahue.<\/p>\n

DeMille, Cecil B.:<\/strong>\u00a0Especialista en pel\u00edculas b\u00edblicas. Dirig\u00eda bien a las masas en las secuencias de gran espect\u00e1culo.<\/p>\n

Desde\u00f1able (Nada):<\/strong>\u00a0Afirmar con suficiencia, hablando de un film, que es \u00abnada desde\u00f1able\u00bb o contiene cosas \u00abnada desde\u00f1ables\u00bb.<\/p>\n

Desmitificaci\u00f3n:<\/strong>\u00a0Elemento al parecer imprescindible para que una pel\u00edcula con personajes o temas \u00abm\u00edticos\u00bb sea buena.<\/p>\n

Dietrich, Marlene:<\/strong>\u00a0Sus piernas; se lo debe todo a von Sternberg; la canci\u00f3n \u00abLili Marlen\u00bb.<\/p>\n

Discutible:<\/strong>\u00a0El cr\u00edtico utiliza este t\u00e9rmino para sugerir que no est\u00e1 de acuerdo con algunos aspectos de la pel\u00edcula que comenta, y parece hacerlo con la convicci\u00f3n de que hay cosas indiscutibles. Pero olvida, iay!, que todo es discutible: hasta su opini\u00f3n.<\/p>\n

Disecci\u00f3n:<\/strong>\u00a0La practican algunos cineastas (\u00abel film es la disecci\u00f3n de… \u00bb).<\/p>\n

Easy Rider:<\/strong>\u00a0Fue la pel\u00edcula manifiesto de una generaci\u00f3n.<\/p>\n

Eastwood, Clint:<\/strong>\u00a0Combinaci\u00f3n de clasicismo y modernidad; es el \u00faltimo rom\u00e1ntico\u00a0(acotaci\u00f3n personal: he o\u00eddo hablar de \u00faltimos rom\u00e1nticos desde que tengo uso de raz\u00f3n: cada a\u00f1o surge uno nuevo<\/em>);\u00a0<\/em>le gusta mucho\u00a0el jazz; <\/em>queja de sus\u00a0fans:\u00a0<\/em>antes era denostado por algunos cr\u00edticos (incluso como actor) y ahora se ha convertido en el cineasta admirado por esos mismos cr\u00edticos (de nuevo: incluso como actor).<\/p>\n

Eisenstein, S. M.:<\/strong>\u00a0la secuencia de las escaleras de Odessa es una gran lecci\u00f3n de cine; experimentador con el montaje; siempre que se hable de\u00a0Alexander Nevsky\u00a0<\/em>o de\u00a0lv\u00e1n el terrible\u00a0<\/em>hay que hablar tambi\u00e9n de la m\u00fasica de Prokofiev.<\/p>\n

Entom\u00f3logo:<\/strong>\u00a0A tenor del abuso que se hace de este t\u00e9rmino, parece tratarse de la vocaci\u00f3n secreta de muchos cineastas (o de un oficio de reserva:\u00a0\u00ab…con mirada de entom\u00f3logo<\/em>\u00bb). Otra opci\u00f3n es el famoso \u201cbistur\u00ed\u201d (v\u00e9ase).<\/p>\n

Continuar\u00e1<\/p>\n

\"T\u00f3picos<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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