{"id":2529,"date":"2022-01-05T09:00:07","date_gmt":"2022-01-05T09:00:07","guid":{"rendered":"http:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=2529"},"modified":"2023-05-04T21:19:05","modified_gmt":"2023-05-04T21:19:05","slug":"alan-rudolph-el-productor-como-apostador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=2529","title":{"rendered":"EL PRODUCTOR COMO APOSTADOR; por Alan Rudolph"},"content":{"rendered":"

ESPECIAL ALAN RUDOLPH<\/strong><\/p>\n

Los filmes de Alan Rudolph; por Dan Sallitt<\/a>
\nTrouble in Mind (1985); por Dave Kehr<\/a>
\nTrixie (2000)<\/a>
\nInvestigating Sex [Intimate Affairs] (2001)<\/a>
\nRay Meets Helen (2017)<\/a>
\nEl productor como apostador; por Alan Rudolph<\/a>
\nInterview \u2013 Alan Rudolph<\/a>
\nEntrevista \u2013 Alan Rudolph<\/a><\/p>\n

\u201cThe Producer as Gambler\u201d<\/em><\/strong> (Alan Rudolph), en Film Comment <\/em>(marzo \u2013 abril de 1994, vol. 30, n\u00fam. 2; p\u00e1gs. 21 \u2013 22). Publicado por Film Society of Lincoln Center.<\/p>\n

Estoy mirando a trav\u00e9s de la c\u00e1mara para el primer plano de Mrs. Parker and the Vicious Circle<\/em>, y escojo la imagen del productor de la pel\u00edcula, Robert Altman, caminando en nuestra recreaci\u00f3n vivaz del vest\u00edbulo del Algonquin Hotel, circa 1920. Pronto se encuentra saludando a varios actores, todos ellos se parecen mucho a los personajes legendarios que representan: Jennifer Jason Leigh como Dorothy Parker, Campbell Scott como Robert Benchley, Matthew Broderick como Charlie MacArthur. Hace falta este vistazo en esta fecha tard\u00eda para convencerme finalmente de que vamos a hacer esta pel\u00edcula de verdad.
\n          En cualquier tablero de juego de pel\u00edcula corporativa, una pieza de \u00e9poca sobre una mujer ingeniosa y sus amigos habladores no se mueve hacia delante si no puede ser empaquetada y labrada para venta f\u00e1cil a una supuestamente audiencia atontada. E incluso si hay movimiento, una conspiraci\u00f3n parece lista para derrumbarte en cualquier momento. Pero sin obst\u00e1culos contra los que luchar, probablemente no valga la pena hacerlo, as\u00ed que avanzas a grandes pasos sin una red y te sientes afortunado.
\n          Estamos en localizaci\u00f3n en Montreal para Mrs. Parker<\/em>, con una insuficiente suma para extender a lo largo de treinta actores principales y las d\u00e9cadas de la vida de Parker cubiertas en el guion, que escrib\u00ed con Randy Sue Coburn. Mientras se prepara el set, Altman me echa a un lado, lleno de orgullo y certeza de que vamos a hacer un filme extraordinario. \u201cVuelvo a la oficina de producci\u00f3n ahora\u201d, dice, su tono cambiando. \u201cA ver si algo de la maldita financiaci\u00f3n ha llegado ya\u201d.
\n          Robert Altman es un artista y un apostador. Perseguir una visi\u00f3n art\u00edstica sobre el cine en Am\u00e9rica puede a veces poner en riesgo todo lo que posees. Tu mejor protecci\u00f3n contra perder lo que importa es el control creativo. Consigue el filme en tus propios t\u00e9rminos, incluso si es con sus precios. Pero haz tu<\/em> filme. La mayor\u00eda de cineastas intercambian el control por el dinero y se convencen a s\u00ed mismos de que han ganado, pero con el control creativo probablemente nunca pierdas de verdad. Sin \u00e9l, Altman ni siquiera jugar\u00e1.
\n          Los directores quieren un productor para que sea su paraguas de acero. Quieren a alguien que diga, \u201cYo interferir\u00e9 y har\u00e9 lo que pueda para que tu filme se haga. Cuando tenga algo con lo que contribuir, te lo har\u00e9 saber, pero las decisiones creativas finales ser\u00e1n siempre tuyas\u201d. Altman me ha bendecido mucho en tres filmes, incluyendo mis dos primeros. Tendr\u00e1 que responder \u00e9l por qu\u00e9, pero si esos actos no lo califican como un apostador, nada lo har\u00e1.
\n          Ha habido muchas palabras usadas intentando definir el elusivo gen f\u00edlmico de Altman. Siempre mencionadas son las inspiraciones de \u00faltima minuto, accidentes felices, curiosidades arrojadas que capturan la esencia de la vida real. Aun as\u00ed, Bob est\u00e1 simplemente persiguiendo lo que cree ser verdad. Hace esto con confianza, compulsi\u00f3n, y comando. Y hay poco que se interponga en su camino. Excepto, por supuesto, el dinero. La parte del apostador.<\/p>\n

\"Mrs.
Mrs. Parker and the Vicious Circle<\/em> (1994)<\/figcaption><\/figure>\n

Hace algunos a\u00f1os, en Tennessee, me encontr\u00e9 en una oficina de producci\u00f3n de un motel detr\u00e1s de una pila de papeleo y tel\u00e9fonos como asistente de director en Nashville<\/em>. Este fue mi tercer filme como A.D. con Altman, y de lejos el m\u00e1s ambicioso. Cada d\u00eda surg\u00eda del d\u00eda anterior. Esa noche hab\u00eda sido particularmente emocionante para m\u00ed porque los dailies<\/em> inclu\u00edan metraje que film\u00e9 \u2500vi\u00f1etas al azar de una variedad de localizaciones con muchos actores diferentes. Lo cl\u00e1sico de la segunda unidad. Nada de ello era horrible y parte era bastante bueno; me complaci\u00f3 no haber avergonzado a nadie, especialmente a m\u00ed mismo. Quer\u00eda hacer mis propios filmes.
\n          De repente, Altman estaba all\u00ed, apoy\u00e1ndose en la entrada. \u201c\u00bfPor qu\u00e9 no empiezas a pensar en algo que quieras dirigir?\u201d, dijo, \u201cy veremos qu\u00e9 podemos hacer sobre ello. No me importa lo que sea, simplemente no hagas una pel\u00edcula sobre persecuciones de coches\u201d.
\n          El siguiente a\u00f1o escrib\u00ed Buffalo Bill and the Indians<\/em> para que \u00e9l la dirigiera y Welcome to L.A.<\/em> para m\u00ed mismo. Cuando los jefazos del estudio llegaron a Calgary para un presupuesto final antes de que el rodaje comenzase para Buffalo Bill<\/em>, Altman me incluy\u00f3 en la reuni\u00f3n. En un punto cerca de la conclusi\u00f3n, Bob propuso con descaro que por menos de un mill\u00f3n de d\u00f3lares m\u00e1s, entregar\u00eda dos<\/em> filmes \u2500el que estaban comprando en ese momento y otro que dirigir\u00eda yo, alardeando de \u201cun casting <\/em>tremendo\u201d. Cuando estos mismos hombres se reunieron en Nueva York un a\u00f1o despu\u00e9s, despu\u00e9s de ver la copia final de Welcome to L.A.<\/em>, nos estrecharon la mano cordialmente antes de dejar al m\u00e1s joven de ellos para anunciar que los grandes distribuidores no sab\u00edan c\u00f3mo lanzar pel\u00edculas como esta, y que \u00e9ramos libres de buscar a otro, siempre y cuando devolvi\u00e9semos el dinero original. Mi pr\u00f3ximo aliento tard\u00f3 en llegar, y no exhal\u00e9 completamente hasta meses despu\u00e9s de que el filme saliera e hiciera un beneficio respetable. La compa\u00f1\u00eda de distribuci\u00f3n, Lion\u2019s Gate Distribution, fue expresamente creada por su director ejecutivo, Robert B. Altman, para meter a ese \u00fanico filme registrado en los cines. Welcome to L.A.<\/em> se convirti\u00f3 en un \u00e9xito temprano en lo que es ahora el gran negocio de la distribuci\u00f3n del cine independiente.
\n          Nuestro segundo filme juntos, Remember My Name<\/em>, era m\u00e1s afilado y oscuro, con una interpretaci\u00f3n mordaz de Geraldine Chaplin y una banda sonora original de blues<\/em> de la legendaria Alberta Hunter. Supongo que ahora podr\u00eda ser considerada una cosa de culto (Altman una vez describi\u00f3 un culto como gente insuficiente para una minor\u00eda), pero en el momento realmente cre\u00ed que el mundo estaba preparado y esperando por ella. Si tan solo pudi\u00e9semos hacerla.
\n          Una tarde en el apartamento de Nueva York de Altman defini\u00f3 la vida f\u00edlmica entera de Remember My Name<\/em>. Acab\u00e1bamos de fichar a Tony Perkins y est\u00e1bamos muy excitados, apenas unas semanas para la producci\u00f3n en Los \u00c1ngeles. De alg\u00fan modo, varias personas interesantes estaban presentes y mucha celebraci\u00f3n amistosa tuvo lugar. Bob estaba al tel\u00e9fono en una habitaci\u00f3n contigua. La fuente de financiaci\u00f3n era el estudio con el que ya estaba trabajando. Estaban interesados en una negative pickup<\/em>, y una vez m\u00e1s hab\u00eda un bonito reparto y un presupuesto de menos de 1 mill\u00f3n de $. Se imaginaron la historia de una mujer que sale de prisi\u00f3n como un thriller <\/em>de suspense, cuando realmente era una alegor\u00eda acerca de las mujeres contempor\u00e1neas vista a trav\u00e9s del filtro de esas chicas-duras de las pel\u00edculas de Ida Lupino de los a\u00f1os cuarenta. Pero reserv\u00e9 todo eso para m\u00ed, agradecido de estar haciendo otro filme.
\n          Tras semanas de promesas, excusas, disculpas, promesas renovadas, Altman quer\u00eda que se firmase el acuerdo. En este instante, el estudio estaba armando alboroto por la pel\u00edcula que Altman acababa de terminar (Three Women<\/em>). Parec\u00eda que hab\u00eda salido \u201cm\u00e1s extra\u00f1a\u201d de lo que hab\u00edan imaginado y, consecuentemente, ten\u00edan dudas acerca de mi filme, asumiendo que cualquier amigo de Bob deb\u00eda de ser otro extremista. Vagu\u00e9 por el per\u00edmetro de la fiesta mientras simpatizantes se acercaban con brindis de merde<\/em> y otras tonter\u00edas. Sonre\u00ed, mascullando algo acerca de ser supersticioso, todo el tiempo mirando a Altman al tel\u00e9fono mientras se volv\u00eda m\u00e1s furioso a cada palabra.
\n          Unos pocos minutos despu\u00e9s, \u00e9l estaba de pie en medio de las festividades, elevando los esp\u00edritus incluso m\u00e1s arriba. La gente rumoreaba y empez\u00f3 a brindar otra vez. Me acerqu\u00e9, preguntando en privado qu\u00e9 hab\u00eda ocurrido por tel\u00e9fono. Los ojos de Altman se estrecharon. \u201cLos bastardos nos cortaron los fondos. Pagar\u00e1n por el guion, pero eso es todo\u201d. Mi coraz\u00f3n se hundi\u00f3. Empezaba a tomarme esto personalmente. \u201cQue les jodan\u201d, dijo Bob. \u201cUsaremos tu dinero del guion para empezar a rodar, y despu\u00e9s de eso siempre hay un retraso de dos semanas antes de que los cheques de n\u00f3mina sean requeridos. O encontramos financiaci\u00f3n en alguna parte o cerramos\u201d. Consegu\u00ed expresar una sonrisa d\u00e9bil. \u201cNo te preocupes\u201d, me aconsej\u00f3, \u201ctodo saldr\u00e1 bien\u201d. \u201cDebe salir\u201d, me encog\u00ed de hombros: \u201cPorque nuestros corazones son puros, \u00bfno?\u201d<\/p>\n

\"Remember
Remember My Name<\/em> (1978)<\/figcaption><\/figure>\n

Altman no se rezaga demasiado en la localizaci\u00f3n de Mrs. Parker<\/em>; tiene que lanzar Short Cuts<\/em>, procede a sopesar \u2500y, como me lo dice a m\u00ed, \u201cEstoy tan necesitado aqu\u00ed como tetas dibujadas. Adem\u00e1s, me pongo envidioso permaneciendo alrededor de todo este talento sin nada que hacer\u201d. Se queda para los dailies <\/em>de unas pocas noches, lo suficiente para ser energizado con la brillantez de Jennifer y los otros actores, y dice que parar\u00e1 por el set ma\u00f1ana de camino al aeropuerto. Traigo a colaci\u00f3n la endeble financiaci\u00f3n, y murmulla algo sobre renegociar una l\u00ednea de cr\u00e9dito.
\n          Al d\u00eda siguiente, estamos filmando en la Rose Room del Algonquin, habiendo salido de la legendaria Mesa Redonda por primera vez. Dorothy Parker y George S. Kaufman (David Thornton) est\u00e1n discutiendo entre los otros cuando Edna Ferber (Lili Taylor) llega y suscita un nuevo torrente de bromas del C\u00edrculo Vicioso. Altman entra entre preparaciones, uni\u00e9ndoseme a la c\u00e1mara. \u201cAcabo de hablar con Johnnie Planco \u2500nuestro agente\u2500 y parece que Fine Line y Miramax podr\u00edan juntarse por primera vez para esta pel\u00edcula. Planco piensa que funcionar\u00e1\u201d, dice. Pregunto a Bob qu\u00e9 piensa. \u201cPienso que si no funciona, mejor que me encierres ahora y tires la llave, porque el hombre del banco no estar\u00e1 muy feliz\u201d.<\/p>\n

\"The<\/p>\n

\"The<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

ESPECIAL ALAN RUDOLPH Los filmes de Alan Rudolph; por Dan Sallitt Trouble in Mind (1985); por Dave Kehr Trixie (2000) Investigating Sex [Intimate Affairs] (2001) Ray Meets Helen (2017) El productor como apostador; por Alan<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[367,23],"tags":[179,175,5,278,269,228,177,230],"class_list":["post-2529","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-revista","category-traducciones","tag-179","tag-alan-rudolph","tag-estados-unidos","tag-mrs-parker-and-the-vicious-circle","tag-nashville","tag-remember-my-name","tag-robert-altman","tag-welcome-to-l-a"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2529"}],"collection":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2529"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2529\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4085,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2529\/revisions\/4085"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2529"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2529"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2529"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}