{"id":2778,"date":"2022-01-07T09:00:59","date_gmt":"2022-01-07T09:00:59","guid":{"rendered":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=2778"},"modified":"2023-10-25T19:26:41","modified_gmt":"2023-10-25T19:26:41","slug":"08-01-22","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=2778","title":{"rendered":"07\/01\/22"},"content":{"rendered":"

Maskerade<\/em> (Willi Forst, 1934) me resulta un filme en el que yo, como espectador, vivo la vida de los planos con una expectaci\u00f3n muy superior con la que pasan por mis ojos construcciones m\u00e1s secuenciales como las de House of Bamboo <\/em>(Samuel Fuller, 1955), y es que ah\u00ed, como en tantas otras pel\u00edculas alrededor de ese a\u00f1o, antes y despu\u00e9s, sin establecer ninguna corriente un\u00edvoca ni nada por el estilo, me permitir\u00e9 decir que se giraba alrededor de un espacio cuya preeminencia como tal reinaba antes de que el aparato, eminentemente dirigido a la ductilidad por contraposici\u00f3n, choque, adici\u00f3n, interviniese sobre la realidad creando formas f\u00e9rreas y, por tanto, en ocasiones, f\u00e1ciles de anticipar por una recepci\u00f3n que se ha habituado a los procederes de la c\u00e1mara y a las decisiones de puesta en forma. Ah\u00ed nos permit\u00edamos el lujo de contemplar la escena, sin cortes, viendo los cuerpos enteros durante una conversaci\u00f3n antes del primer travelling <\/em>de acercamiento minutos m\u00e1s tarde (Sandy interrogando subrepticiamente a Mariko), un proceder enmarcado en una visi\u00f3n de conjunto donde casi podemos palpar con tres movimientos la escena completa, ligero estatismo que alguno podr\u00eda calificar, no sin desatino, de elegancia seca. Una vida del plano mucho menos insospechada que en The Crimson Kimono<\/em> (Fuller, 1959), pel\u00edcula que vive m\u00e1s en ese movimiento del aparato dentro de un drama evolutivo que en los propios momentos donde la c\u00e1mara se detiene.<\/p>\n

\"Bit\u00e1cora-House-of-Bamboo-Samuell-Fuller-1\"<\/p>\n

\"Bit\u00e1cora-House-of-Bamboo-Samuell-Fuller-2\"
House of Bamboo<\/em> (Samuel Fuller, 1955)<\/figcaption><\/figure>\n

Pues bien, la secuencia de House of Bamboo<\/em>, tomada en su claridad de movimientos recapitulados por la mente una vez terminada, incluso recreados segundos antes de ejercitarse, no tiene demasiado que ver con una gran recogida de pel\u00edculas pre-C\u00f3digo Hays americano, donde creo, ech\u00e1ndome a la mar, que el corte ten\u00eda una naturaleza diferente, e incluso en aquellos filmes donde preponderaba menos este, la escena propend\u00eda m\u00e1s a la ductilidad desatada, donde un movimiento cambiaba tres motivos diferentes, y uno ha sido incapaz de hacerse el cuadro, encasillar al autor, porque tambi\u00e9n ha arrasado con su previsi\u00f3n.
\n          Volvemos al ejemplo inicial, ya llegando a Austria, saliendo de Am\u00e9rica, y con Willi Forst. Maskerade<\/em>. Una sucesi\u00f3n de planos, incluidos los detalle, donde se escenifica una amenaza en toda su polisemia juguetona, y la escena, el carnaval, interact\u00faa exorbitante con el primer t\u00e9rmino, adquiere una relevancia evidente por muy claras que est\u00e9n las distancias sociales. Una pistola, tres cigarrillos, una bala, la elecci\u00f3n ser\u00e1 de Anton Walbrook, o eso creer\u00e1 \u00e9l, tan impositivo como inocente, caprichoso, cruel. Al final, claro, la que reina es Olga Tschechowa, femme fatale<\/em> que f\u00e1cilmente podr\u00eda regir en una gran screwball <\/em>de la \u00e9poca, pero tambi\u00e9n en un perfecto noir<\/em> americano. Primero es cotorra, luego se recrea en sus dotes de mala bicha, acto seguido se medio arrepiente en silencio mirando a Caruso, o a quien toque mirar, ojeada perdida. Retornamos, est\u00e1bamos con la pistola. Perfecto gadget<\/em>, en ella est\u00e1 la bala y los tres cigarrillos. Pero Walbrook prefiere otro objeto, sus eternos dulces Sacher, que ofrece no sin retranca a la Anita, y aqu\u00ed es donde pasa lo extraordinario, el enigma del filme, o uno de sus m\u00e1s grandes, el carnaval retorna en estampida, y se lleva a Anita sin que los ojos tengan la sensaci\u00f3n de que eso ha ocurrido, simplemente ha desaparecido, truco de magia, el conejo vuelve a la chistera. Ahora, congelando la imagen, el encanto no desaparece. Anita s\u00ed, por un rato.<\/p>\n

\"Maskerade-Willi-Forst-1\"
1. Arma<\/figcaption><\/figure>\n
\"Maskerade-Willi-Forst-2\"
2. Cigarrillos<\/figcaption><\/figure>\n
\"Maskerade-Willi-Forst-3\"
3. Bala<\/figcaption><\/figure>\n
\"Maskerade-Willi-Forst-4\"
4. Tabaquera<\/figcaption><\/figure>\n
\"Maskerade-Willi-Forst-5\"
5. La amenaza (cambio minimal de comportamiento)<\/figcaption><\/figure>\n
\"Maskerade-Willi-Forst-6\"
6. Los dulces Sacher<\/figcaption><\/figure>\n
\"Maskerade-Willi-Forst-7\"
7. Retorna el carnaval<\/figcaption><\/figure>\n
\"Maskerade-Willi-Forst-8\"
8. Comienzo del travelling<\/em> de retroceso donde lo esfumado se ratifica<\/figcaption><\/figure>\n
\"Maskerade-Willi-Forst-9\"
9. Sigue el movimiento<\/figcaption><\/figure>\n
\"Maskerade-Willi-Forst-10\"
10. Voil\u00e0<\/em><\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Maskerade (Willi Forst, 1934) me resulta un filme en el que yo, como espectador, vivo la vida de los planos con una expectaci\u00f3n muy superior con la que pasan por mis ojos construcciones m\u00e1s secuenciales<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[419],"tags":[422,823,822,5,424,421,677,425,420],"class_list":["post-2778","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-registro-de-bitacora","tag-422","tag-823","tag-austria","tag-estados-unidos","tag-house-of-bamboo","tag-maskerade","tag-samuel-fuller","tag-the-crimson-kimono","tag-willi-forst"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2778"}],"collection":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2778"}],"version-history":[{"count":21,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2778\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5597,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2778\/revisions\/5597"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2778"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2778"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2778"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}