{"id":3496,"date":"2022-08-31T09:00:59","date_gmt":"2022-08-31T09:00:59","guid":{"rendered":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=3496"},"modified":"2022-09-10T14:44:06","modified_gmt":"2022-09-10T14:44:06","slug":"termita-de-formosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=3496","title":{"rendered":"TERMITA DE FORMOSA"},"content":{"rendered":"

Happy Here and Now<\/em> (Michael Almereyda, 2002)<\/strong><\/p>\n

\"Happy<\/p>\n

Nueva Orleans, a diferencia de muchos lugares a los que regresas para descubrir que su magia se ha esfumado, todav\u00eda conserva la suya. La noche puede engullirte, pero nada de eso te afecta. A la vuelta de cualquier esquina est\u00e1 la promesa de algo osado e ideal, y las cosas siguen su curso. Detr\u00e1s de cada puerta se intuye cierta obscenidad festiva, o bien hay alguien llorando con la cabeza sobre el regazo. Un ritmo cansino palpita bajo el ambiente on\u00edrico, y la atm\u00f3sfera est\u00e1 cargada de duelos pasados, amor\u00edos de otra \u00e9poca, llamadas de auxilio de unos camaradas a otros. No lo ves, pero sabes que est\u00e1 all\u00ed. Siempre hay alguien que se hunde. All\u00ed, parece que quien no desciende de alguna antigua familia sure\u00f1a, es un extra\u00f1o. No cambiar\u00eda nada de eso por nada.<\/em><\/p>\n

<\/em>Chronicles: Volume One<\/em>, Bob Dylan<\/p>\n

Las calles de Nueva Orleans surgen de las profundidades del Misisipi, por debajo del nivel del mar, y las acompa\u00f1an residuos de ficci\u00f3n a punto de encontrarse con su compa\u00f1era la ignici\u00f3n, caracteres sumergidos en los p\u00edxeles de una \u00e9poca incipiente que se aleja cada vez m\u00e1s de Francia, el Siglo de las Luces, historias que contar sirviendo de ch\u00f3fer para alguien que jam\u00e1s ha estado en la ciudad, Amelia, chica canadiense, hac\u00eda tres a\u00f1os que Allan Moyle filmaba a la actriz, Liane Balaban, en New Waterford, y si en el filme del 99 Mooney Pottie realizaba un viaje desde su revoltosa promiscuidad intelectual rozando cada esperanza de escapar, aqu\u00ed, en el metraje de Almereyda, la reci\u00e9n llegada a Big Easy comienza sin saberlo a elaborar el periplo inverso, busca algo, alguien, que ha desaparecido, su hermana, Muriel, cuyo \u00faltimo contacto conocido fue Eddie Mars, identidad de la naciente revoluci\u00f3n digital, monstruo metamorfo de webcam<\/em>, avatar tras el cual se esconde un tipo peculiar. Eddie, a secas. Poco m\u00e1s que un aspirante a fumigador honorable cuyo sue\u00f1o pasa por filmar un filme pornogr\u00e1fico softcore<\/em> sobre las correr\u00edas er\u00f3ticas de un Nikola Tesla que sobrevivi\u00f3 en secreto a la II Guerra Mundial y busc\u00f3 alianzas con la clonaci\u00f3n en aras de prolongar su existencia. The Big Sleep<\/em>, Alain Resnais, NOLA, corriente alterna, Manny Farber. El universo de Michael Almereyda se concreta en la conjunci\u00f3n borrosa de un enclave cultural, imaginario sensual, m\u00e1s apasionado que enjuto. Aqu\u00ed los personajes nadan, buzos en la riqueza cultural lindando las calles entoldadas de la urbe. En cualquier rinc\u00f3n un DJ estar\u00e1 rememorando la formaci\u00f3n de ensue\u00f1o, rhythm and blues<\/em>, su compa\u00f1era de madrugadas radiof\u00f3nicas intentar\u00e1 dar salida a ansias trastas participando en el filme de Eddie, con al menos sus ropas parcialmente <\/em>despojadas. Por supuesto, en el nickelodeon novecento <\/em>de Almereyda caben tambi\u00e9n las maravillosas aberraciones de Luisiana. Hannah, reci\u00e9n enviudada y con ojo cubierto de feo parche \u2500el l\u00e1ser se cobraba demasiadas v\u00edctimas\u2500, ahora busca refugio en la profesi\u00f3n de su difunto, bombero, y para ser atra\u00edda despu\u00e9s de las doce no aceptar\u00e1 bebidas de otro oficio. Hay que apagar fuegos si queremos seducir a Hannah. Baja por el tubo de descenso como la pr\u00f3xima hero\u00edna local. Para esta jaur\u00eda second line parade<\/em>, parece cristalino, un bacio \u00e8 troppo poco<\/em>.<\/p>\n

\"Happy<\/p>\n

Napoleon House, construida para el hom\u00f3nimo conquistador en un siglo donde se ten\u00eda esperanzas de liberarlo de la Isla Santa Elena, reemplazar al farsante americano y traer al franc\u00e9s a Am\u00e9rica. No hubo suerte. Les quedan las cadenas de fast food<\/em>, les queda Bud’s Broiler, una estatua del confederado Robert E. Lee que observa medio asombrado Tom, minutos antes de que el pr\u00f3ximo incendio necesitado de aplaque amenace con fachadas cay\u00e9ndole encima del casco. La gran explosi\u00f3n no se llevar\u00e1 su vida, sino la de Ritchie: he ah\u00ed la mujer de luto. En un trance al que parecen encaminarse los fotogramas, insaciables de mutar en otro material que sustituya al nitrato de celulosa, transitan estos son\u00e1mbulos, cuyos negocios son asunto del coraz\u00f3n descarriado, desorientado por cables, m\u00f3dems interconectados, Internet m\u00e1s pr\u00f3xima del circo sentimental cinco de la ma\u00f1ana al otro lado de la l\u00ednea en esta conversaci\u00f3n privada podr\u00e9 encontrar a mi salvador espiritual, lejos de cualquier secta fatigosa, concierne esto al filo del peligro que nos azotaba la espina dorsal cuando del siguiente mensaje depend\u00eda nuestro destino y, por ende, el sue\u00f1o posterior a la sesi\u00f3n virtual. Envenenados de fugas, desvergonzados porque el siglo no ha inundado todo de filtraciones, a\u00fan conf\u00edan sin coartadas en ese dejarse llevar que nos puede convertir en apariciones fantasmales, h\u00e9roes en rescate de los desaparecidos, secundarios en una nueva obra de Jean Cocteau, les falta algo, un hueco apura la investigaci\u00f3n, el hallazgo supremo de Happy Here and Now<\/em>, sustituir ese algo por otra cosa que no podremos llamar alienaci\u00f3n ni pesimismo digital; al subir las escaleras mec\u00e1nicas y dar el paso al suelo, del otro lado nos puede estar esperando la presencia que nos tienda la mano para saltar y encontrar, quiz\u00e1, aquello que como lectores diletantes de Pascal admit\u00edamos a rega\u00f1adientes que necesit\u00e1bamos. Almereyda nos lo va entregando a nosotros en peque\u00f1as dosis de barricadas contraculturales a malas horas, transmisiones piratas, y los personajes van cayendo en sus ficciones como v\u00edctimas e investigadores de Fant\u00f4mas. Existe un leg\u00edtimo placer en unir este embeleso medio peligroso de los ceros y unos emergiendo con los omnipresentes cementerios neoorleaneses. Se conjuntan y gustan en la danza, mezcolanza cultural; a la fiesta John Sinclair, tambi\u00e9n Ally Sheedy, rescatada del arte colocado\/elevado de Lisa Cholodenko, establecida en lugare\u00f1a cuyos lazos familiares no hacen sino concederle mayor carga de discreci\u00f3n gentil, veinte marchas por delante de cualquier tipo de indie<\/em>, este no es el lugar que habitamos sinti\u00e9ndonos otros, la geograf\u00eda del filme viene hacia nosotros para cedernos la intuici\u00f3n de que pervive una manera no atalayada de hacer balance vital, reflexionar sobre el entorno, recapturar las desapariciones insistiendo en los nombres propios de la ciudad. Psicogeograf\u00eda y, por tanto, algo de alquimia imbuida de optimismo puebla cada filme del oriundo de Kansas.<\/p>\n

Louis Armstrong ilustra:<\/p>\n

\u00abOnce the band starts, everybody starts swaying from one side of the street to the other, especially those who drop in and follow the ones who have been to the funeral. These people are known as ‘the second line’, and they may be anyone passing along the street who wants to hear the music. The spirit hits them and they follow along to see what’s happening\u00bb.<\/p>\n

\"Happy<\/p>\n

Los referentes escogidos funcionan a modo de pistas con las que recorrer el camino que nos aleja de Muriel, ensamblando el innegable ojo de documentalista, con afici\u00f3n al collage<\/em> metropolitano, y los peque\u00f1os episodios fabulados, aqu\u00ed pasados por la cualidad difusora de las c\u00e1maras Pixelvision: hombres enmascarados, rebeldes lanchas motoras, el tizne entrecortado de la vida disuelta en melodiosa penalidad, la juntura de dos lunas, el espectro europeo y los cowboys<\/em> de ciudad. Queda despejado del anfiteatro te\u00f3rico el t\u00e9rmino \u201cespeluznante\u201d. No podremos echar mano del adjetivo si prestamos la debida atenci\u00f3n a la vivacidad filibustera de las bandas de metales, arm\u00f3nicas, armon\u00edas, el m\u00e1s rabioso panorama sonoro acechando las incertezas suaves de Amelia y el c\u00edrculo que orbita a trav\u00e9s de ella, conviviendo con los sonidos arcanos de ultratumba, los mismos que, si nos descuidamos, podr\u00e1n sustraernos demasiado de la mezcla requerida para estar y vivir en este momento. Celadas cenizas echadas a volar bajo torres de alta tensi\u00f3n. Abierto as\u00ed el horizonte de contingencias, el delta del r\u00edo libera a los esclavos en un sue\u00f1o postergado, en comuni\u00f3n oran con los bluesmen<\/em> de las aceras, discutidos, radiados, bailados, emulados por la Generaci\u00f3n X y los que crecieron durante la Gran Depresi\u00f3n, la Dustbowl expandi\u00e9ndose ante sus ojos arenosos. Agrupados, consiguen emular una idea desemejante sobre el entorno que los vio rebelarse.<\/p>\n

\"Happy<\/p>\n

\u00abCuando pienso en la breve duraci\u00f3n de mi vida, absorbida en la eternidad anterior y siguiente, el peque\u00f1o espacio que lleno e incluso que puedo ver, abismado en la infinidad inmensa de los espacios que ignoro y que me ignoran, me espanto y me sorprendo de verme aqu\u00ed en vez de all\u00e1, porque no hay ninguna raz\u00f3n de que est\u00e9 aqu\u00ed en vez de estar all\u00e1 o ahora en vez de en cualquier otro momento\u00bb.<\/p>\n

<\/em>Pens\u00e9es<\/em>, Blaise Pascal<\/p>\n

Ha acompa\u00f1ado la creaci\u00f3n de este texto la voz de Mina Mazzini<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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