{"id":4228,"date":"2022-10-20T09:00:50","date_gmt":"2022-10-20T09:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=4228"},"modified":"2022-10-31T09:17:39","modified_gmt":"2022-10-31T09:17:39","slug":"entrevista-john-duigan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=4228","title":{"rendered":"JOHN DUIGAN Y WINTER OF OUR DREAMS: ENTREVISTA"},"content":{"rendered":"

ESPECIAL JOHN DUIGAN<\/strong><\/p>\n

Lawn Dogs (1997)<\/a>
\nWinter of Our Dreams (1981)<\/a>
\nJohn Duigan y Winter of Our Dreams \u2013 Entrevista<\/a>
\nRomero: Dos visiones<\/a>
\nCareless Love (2012)<\/a><\/p>\n

\u201cJohn Duigan and Winter of Our Dreams\u201d<\/em><\/strong> (Scott Murray), en Cinema Papers<\/em> (julio-agosto de 1981, n\u00ba 33, p\u00e1gs. 227-229 y 299).<\/p>\n

\"Tom-Cowan-junto-a-John-Duigan-durante-el-rodaje-de-Mouth-to-Mouth\"
Tom Cowan, director de fotograf\u00eda, junto a John Duigan durante el rodaje de Mouth to Mouth<\/em> (1978)<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

El premiado director de Mouth to Mouth<\/em> (1978) conversa con Scott Murray acerca de las decepciones de Dimboola<\/em> (1979) y el \u00e9xito anticipado de su pr\u00f3ximo proyecto, Winter of Ours Dreams<\/em> (1981), protagonizado por Judy Davis y Bryan Brown.<\/p>\n

DIMBOOLA<\/em><\/u><\/em><\/strong><\/p>\n

En retrospectiva, \u00bfc\u00f3mo te sientes acerca de Dimboola<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Dimboola<\/em> confirm\u00f3 en m\u00ed el deseo de trabajar en proyectos en los que escriba, o sobre los que tenga control final sobre el guion. Un problema importante con el filme fue que Jack Hibberd, el guionista, y yo ten\u00edamos conceptos diferentes. Habr\u00eda sido mejor si alguien hubiese llegado y tomado control de la direcci\u00f3n, apeg\u00e1ndose m\u00e1s al concepto de Jack, o si Jack liberase el control y yo lo hubiera hecho m\u00e1s m\u00edo. Comprensiblemente, como autor de la obra de teatro original, se resisti\u00f3 a hacer eso y terminamos haciendo concesiones.
\n          De todos modos, no comparto algunas de las reservas de los cr\u00edticos acerca del filme. Siento que se acercaron a \u00e9l con expectativas heredadas y no se permitieron aceptar las convenciones bajo las cuales operaba. Por ejemplo, fue ampliamente criticado por su teatralidad. Ciertamente, era larger than life<\/em>, de la misma manera que las interpretaciones son a veces larger than life <\/em>en filmes de ultramar, como aquellos de Federico Fellini. Pero eso era requerido por la escritura de Jack.
\n          Si tienes l\u00edneas como: \u201cAustralia se parece a dos nalgas geri\u00e1tricas, es la grupa subterr\u00e1nea del mundo, como quien dice \u2500de ah\u00ed la pasi\u00f3n australiana por el filete\u201d, no puedes hacer que se reciten naturalmente. Yo estaba pidiendo un nivel de interpretaci\u00f3n elevada del reparto que coincidiera con el guion \u2500a los actores no se les debe culpar por cualquier exceso. De hecho, pienso que hubo unas cuantas grandes interpretaciones.<\/p>\n

\u00bfCrees que la percepci\u00f3n cr\u00edtica err\u00f3nea fue compartida con la audiencia?<\/strong><\/p>\n

La reacci\u00f3n de la audiencia fue extremadamente positiva durante las proyecciones antes de su lanzamiento. La distribuidora, GUO, se encontraba optimista acerca de sus posibilidades.<\/p>\n

Por lo tanto, \u00bffueron los cr\u00edticos los que influenciaron a la audiencia?<\/strong><\/p>\n

Es una cuesti\u00f3n de grado. A ciertos filmes del extranjero les es dada una acumulaci\u00f3n de publicidad tan gigante que triunfan independientemente de c\u00f3mo los cr\u00edticos reaccionen. A los filmes australianos que han tenido buenas recepciones cr\u00edticas en el extranjero, por ejemplo, les ha ido casi invariablemente muy bien aqu\u00ed.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1n dif\u00edcil es para los cineastas australianos experimentar?<\/strong><\/p>\n

Si est\u00e1s haciendo algo radicalmente diferente, har\u00edas bien en airear el filme en festivales extranjeros para intentar acumular una buena reacci\u00f3n cr\u00edtica antes de que el filme se estrene aqu\u00ed. Esto luego se\u00f1alar\u00eda a los cr\u00edticos en la direcci\u00f3n correcta. Tambi\u00e9n, el p\u00fablico es indudablemente impresionable por la aclamaci\u00f3n extranjera.<\/p>\n

Aparte de tu resoluci\u00f3n de hacer tus propios guiones en el futuro, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s te llevaste de Dimboola<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Cuando haces un filme que fracasa, necesitas intentar y separarte a ti mismo como persona del fracaso del filme en su conjunto. Como director del filme, leg\u00edtimamente recib\u00ed mucha de la culpa. Ciertamente comet\u00ed un n\u00famero de errores y c\u00e1lculos err\u00f3neos que contribuyeron a su fracaso. Por otro lado, no te puedes tomar una paliza cr\u00edtica como algo demasiado personal, de lo contrario, te convertir\u00e1s en alguien amargado y paranoico bastante r\u00e1pidamente. <\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 te ha llevado tres a\u00f1os hacer un filme despu\u00e9s de Dimboola<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Lo intent\u00e9 con un n\u00famero de proyectos, algunos de los cuales estaba preparando ya antes de que se me acercasen para hacer Dimboola<\/em>. Envi\u00e9 algunos guiones despu\u00e9s de que Dimboola <\/em>estuviera terminada, pero supongo que el filme fue da\u00f1ino para su recepci\u00f3n.
\n          Generalmente, los guiones trataban sobre temas pol\u00edticos. Uno de ellos versaba sobre la \u00e9pica de la violencia como arma pol\u00edtica en las democracias occidentales avanzadas. Contaba la historia de una mujer que hab\u00eda estado involucrada en grupos como la Fracci\u00f3n del Ej\u00e9rcito Rojo en Alemania, y que hab\u00eda llegado a Australia con un pasaporte falso despu\u00e9s de que su amante fuese asesinado cuando una bomba que estaban colocando explot\u00f3 prematuramente.
\n          La mujer era alguien que ya no cre\u00eda en la utilidad o la validez \u00e9pica de esa especie de t\u00e1ctica en la circunstancia particular de una democracia occidental pr\u00f3spera. Por lo tanto, estaba abrumada por haber participado en una acci\u00f3n que ahora consideraba inmoral, pero que hab\u00eda resultado en la muerte de alguien a quien amaba. Sin embargo, a pesar de esto, todav\u00eda estaba buscando una forma alternativa de expresi\u00f3n pol\u00edtica.
\n          Ese era un proyecto para el cual fui incapaz de conseguir dinero. Se lo envi\u00e9 a un conjunto de \u00f3rganos f\u00edlmicos e hice un buen acopio de versiones.<\/p>\n

\u00bfHay alg\u00fan tipo de resistencia a la hora de hacer filmes sobre problemas pol\u00edticos?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. No obstante, generalmente esta reticencia de los cuerpos del gobierno es expresada en t\u00e9rminos tales como decir que el filme no es \u201ccomercialmente viable\u201d. Pero hab\u00eda preparado el presupuesto a medida en una escala a lo Mouth to Mouth<\/em>. Con ventas en Europa y un estreno moderado y ventas para televisi\u00f3n en Australia, habr\u00eda recuperado el dinero. As\u00ed que no acept\u00e9 ese argumento como leg\u00edtimo.
\n          Ten\u00eda otro guion que trataba sobre una vivienda comunal luchando contra un concejo municipal que quer\u00eda derribar un edificio en su calle. El edificio estaba siendo utilizado como un lugar de encuentro por un grupo de pensionistas y la juventud en el \u00e1rea como una sala de baile. Ese era otro filme de bajo presupuesto y tambi\u00e9n infructuoso a la hora de encontrar fondos.
\n          Luego, hab\u00eda un guion acerca del uranio que era un filme pol\u00edtico m\u00e1s expl\u00edcito. Hubo un periodo en que estaba desarrollando y escribiendo un conjunto de guiones. En total, present\u00e9 veinte solicitudes a varios cuerpos antes de que aceptasen Winter of Our Dreams<\/em>.<\/p>\n

Durante este periodo, dejaste Melbourne por S\u00eddney. \u00bfPor qu\u00e9 este desplazamiento?<\/strong><\/p>\n

Sent\u00ed que hab\u00eda estado viviendo en Melbourne el tiempo suficiente. Quer\u00eda un cambio y pens\u00e9 en Sidney porque me gusta la playa. Hay beneficios adicionales, por supuesto, como el hecho de que los laboratorios y la mayor\u00eda de los servicios de alquiler de equipo se encuentren en S\u00eddney. Las localizaciones son tambi\u00e9n variadas y S\u00eddney es una ciudad m\u00e1s fotog\u00e9nica que Melbourne.<\/p>\n

No sentiste ninguna presi\u00f3n como cineasta al desplazarte a S\u00eddney porque es m\u00e1s el centro de la industria…<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, probablemente fue as\u00ed. La Australian Film Commission est\u00e1 aqu\u00ed, y la New South Wales Film Corporation tiene un presupuesto mucho m\u00e1s grande que la Victorian Film Corporation. Esas cosas marcan una diferencia. Tambi\u00e9n hay muchos m\u00e1s actores y t\u00e9cnicos aqu\u00ed.
\n          Creo que habr\u00e1 una tendencia a centralizar en S\u00eddney. En la mayor\u00eda de los pa\u00edses probablemente hay solo un gran centro de filmaci\u00f3n. En EUA, la mayor\u00eda tiene lugar en Los \u00c1ngeles, aunque una cierta cantidad ocurre en Nueva York.<\/p>\n

WINTER OF OUR DREAMS<\/u><\/em><\/strong><\/p>\n

\"John-Duigan-junto-a-Judy-Davis-durante-el-rodaje-de-Winter-of-Our-Dreams-(1981)\"
John Duigan junto a Judy Davis durante el rodaje de Winter of Our Dreams<\/em> (1981)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfSobre qu\u00e9 trata Winter of Our Dreams<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Trata acerca de la relaci\u00f3n entre una prostituta y el propietario de una tienda de libros especializada, cuyas vidas se juntan por el suicidio de Lisa, una amiga mutua. El propietario de la tienda, Rob (Bryan Brown), era un l\u00edder estudiantil radical en los tard\u00edos sesenta. Y Lisa, su novia durante aquellos d\u00edas.
\n          En el curso de sus investigaciones, \u00e9l conoce a Lou, una prostituta de Kings Cross, interpretada por Judy Davis. Lou hab\u00eda sido m\u00e1s o menos adoptada por Lisa en los \u00faltimos a\u00f1os de su vida, Lisa viendo en Lou a alguien que estaba siguiendo sus pasos.
\n          El filme entonces sigue la relaci\u00f3n entre Rob y Lou y contrasta sus modos de vida. Lou tiene el diario que Lisa mantuvo de su relaci\u00f3n con Rob diez a\u00f1os antes. Cuanto m\u00e1s lo lee Lou, m\u00e1s se identifica con Lisa y m\u00e1s su relaci\u00f3n con Rob empieza a paralelizar la relaci\u00f3n anterior. Rob es entonces confrontado indirectamente por las memorias de Lisa y el tipo de persona que era diez a\u00f1os atr\u00e1s.
\n          En realidad, Winter of Our Dreams <\/em>deriva de algunos de esos guiones tempranos. El personaje masculino, por ejemplo, est\u00e1 indirectamente relacionado con uno de los personajes en el guion del terrorismo. La cosa obtuvo un avance en otro guion que estaba escribiendo. Decid\u00ed que el personaje femenino principal deber\u00eda morir al principio del filme, y que su presencia, o mejor dicho su muerte, ser\u00eda el gatillo para los sucesos que luego acaecer\u00edan.<\/p>\n

Parece haber una continuidad de caracterizaci\u00f3n en tu obra. Algunas personas, por ejemplo, ven en la Lou de Winter of Our Dreams<\/em> muchas similitudes con la Carrie de Mouth to Mouth<\/em>. \u00bfEs esta continuidad intencional?<\/strong><\/p>\n

Ambas son outsiders<\/em> viviendo en el borde de la sociedad, pero por lo dem\u00e1s la similitud entre ellas se traduce solamente en t\u00e9rminos de c\u00f3mo se ganan la vida. Carrie estaba empezando a trabajar en salones de masaje en Mouth to Mouth <\/em>\u2500aunque esa era una parte peque\u00f1a del lienzo del filme\u2500 y Lou es una prostituta. As\u00ed, hay esa conexi\u00f3n ocupacional.
\n          Pero en t\u00e9rminos de sus personajes, pienso que son bastante diferentes. Carrie ten\u00eda un sentido m\u00e1s fuerte de autopreservaci\u00f3n y autorientaci\u00f3n. Lou es m\u00e1s un mosaico de partes y piezas de comportamiento que ella ha observado en gente que le ha impresionado. Ella solda estos elementos en un todo amorfo y fluctuante. Carrie es m\u00e1s consistente y m\u00e1s dirigida por sus ambiciones. Acabar\u00eda de modo muy diferente a Lou, simplemente en t\u00e9rminos del tipo de persona que es.<\/p>\n

En el guion de Winter of Our Dreams<\/em>, las fuerzas sociales, pol\u00edticas y econ\u00f3micas tienen menos influencia en los personajes que en tus otros filmes. Pareces m\u00e1s preocupado por la interacci\u00f3n personal\u2026<\/strong><\/p>\n

El comentario pol\u00edtico en cines y libros puede tomar una variedad de formas. El guion que escrib\u00ed acerca de la terrorista era obviamente bastante manifiesto en su acercamiento pol\u00edtico. Este filme no lo veo menos pol\u00edtico, aunque opere de una manera diferente.
\n          Lo que en parte estoy haciendo aqu\u00ed es intentar examinar a miembros representativos de una generaci\u00f3n que una vez fueron presuntamente radicales o que alguna vez prestaron compromisos de boquilla a ideas radicales, y ver hacia d\u00f3nde se han dirigido. Por sus varias ventajas, tienen el mayor potencial para generar cambio social. As\u00ed que aunque el acercamiento es m\u00e1s indirecto no es menos pol\u00edtico.<\/p>\n

Hay mucho debate hoy en d\u00eda acerca de si los radicales de los sesenta \u201cse vendieron\u201d o se dieron cuenta de que muchas de sus energ\u00edas hab\u00edan sido extraviadas, ya sea ideol\u00f3gicamente o pragm\u00e1ticamente. Tu guion no parece tomar una postura firme\u2026<\/strong><\/p>\n

Es demasiado f\u00e1cil decir simplemente que la gente que asist\u00eda a las moratorias se ha vendido. El tipo de impulso que una sociedad como la nuestra tiene hace que sea muy complicado evaluarlo con precisi\u00f3n para la gente dentro de \u00e9l. Es dif\u00edcil distanciarse uno mismo lo suficiente para hacer balance de lo que uno est\u00e1 haciendo con su propia vida. De un modo, los acontecimientos del filme hacen que Rob haga justo esto: es sucintamente dislocado de la corriente principal de su vida y vislumbra su direcci\u00f3n. Hay una gran diversidad de presiones involucradas, y ser\u00eda demasiado simple condenarle de entrada.
\n          Con Rob y Gretel, he intentado dibujar a gente que reflejara parte de la diversidad de influencias y presiones que han ocurrido en los pasados diez a\u00f1os. Es muy importante que a la audiencia les gusten, y que sean conscientes de que esta gente es compleja, sensible\u00a0 y comprometida a su manera. Simplemente su compromiso, en cierto sentido, se ha desplazado.
\n          Si el filme funciona correctamente, deber\u00eda haber un cambio gradual en las simpat\u00edas de la audiencia hacia Lou. Pero si es demasiado grande, el resto del filme colapsar\u00e1.<\/p>\n

Hay una escena que me parece que resume el tono del guion, y es cuando una chavala de dieciocho a\u00f1os est\u00e1 leyendo un libro caro en la librer\u00eda de Rob y se queja acerca del precio con la esperanza de que \u00e9l pueda rebajarlo: no lo hace. Diez a\u00f1os atr\u00e1s, no obstante, si \u00e9l hubiera estado en la posici\u00f3n de la chica, probablemente habr\u00eda tirado el libro al propietario de la tienda\u2026<\/strong><\/p>\n

Espero, por la manera en que los personajes han sido esbozados y la manera en que est\u00e1n interpretados, que la iron\u00eda de este tipo de comportamiento sea evidente para la audiencia sin necesidad de se\u00f1al\u00e1rselo pesadamente. Del mismo modo, el comportamiento de Rob y Gretel est\u00e1 lleno de iron\u00eda.
\n          Hay muchos filmes que han sido bastante poco exitosos en la tarea de hacer cr\u00edticas realmente reveladoras de la clase media. Es muy f\u00e1cil parodiar a la clase media y hacerla parecer rid\u00edcula, pero creo que uno tiene m\u00e1s probabilidades de tocar a la gente si puedes hacer que se identifiquen con personajes emp\u00e1ticos que exhiban algunas de las contradicciones e iron\u00edas que vivimos. Una audiencia tiene bastante m\u00e1s espacio para la examinaci\u00f3n personal si le permites involucrarse a s\u00ed misma con los personajes que le gustan. Al mismo tiempo, tambi\u00e9n puede descubrir debilidades.<\/p>\n

Gretel y Rob tienen affaires <\/em>independientes y son abiertos acerca de ello. Y, excepto por un instante de di\u00e1logo, esta situaci\u00f3n no es cuestionada. \u00bfC\u00f3mo ves su relaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Quer\u00eda representar a dos personas que estaban acometiendo esta decisi\u00f3n de trabajo y estilo de vida con razonable \u00e9xito. Se ha convertido, en un sentido, en una preocupaci\u00f3n para ellos: es, por ejemplo, una parte m\u00e1s importante de su vida mental que cualquier cosa pol\u00edtica. Elementos de envidia y malestar permanecen, no obstante.
\n          La gran diferencia entre Rob y Gretel es que Gretel es alguien que tiene una vida bastante exitosa y con metas espec\u00edficas. Trabaja como una acad\u00e9mica y le gusta su trabajo: tiene ambiciones que han sido cumplidas. Rob, por otra parte, no tiene tal trabajo gratificante. No parece particularmente interesado o entusiasmado llevando una librer\u00eda.
\n          Al mismo tiempo, la relaci\u00f3n de Rob con Lou revive las memorias del tipo de direcci\u00f3n que pudiera haber tomado si hubiera tomado decisiones diferentes cuando estaba involucrado con Lisa. Ahora Rob ha optado por un estilo de vida diferente, con su acercamiento al mundo cerebral y racional. Pero esto se apoya bastante inc\u00f3modamente con la persona m\u00e1s emocional, intuitiva, que todav\u00eda recuerda de sus d\u00edas universitarios, y que puede sentir a\u00fan dentro. Y cuanto m\u00e1s se identifica Lou con Lisa, m\u00e1s Rob es confrontado por aquellos elementos de su personalidad que ha puesto en una c\u00e1mara frigor\u00edfica.<\/p>\n

Cerca del final, despu\u00e9s de que Rob se haya echado atr\u00e1s en su almuerzo con Lou, Rob le dice a Gretel: \u201cCreo que es bueno que no se haya acercado demasiado\u201d. Interpret\u00e9 eso tanto como un comentario acerca de los peligros de la relaci\u00f3n de Gretel y Rob \u2500i.e. de aislarse uno mismo de los otros\u2500 tanto como sobre Rob cerrando una puerta a un pasado inc\u00f3modo\u2026<\/strong> <\/p>\n

Es ambas cosas. Rob en gran medida est\u00e1 tomando una decisi\u00f3n optando por una continuaci\u00f3n de su estilo de vida presente y optando por una manera m\u00e1s seca de relacionarse con el mundo. Pero obviamente es golpeado en las tripas al ver a Lou desintegr\u00e1ndose enfrente suya. Uno podr\u00eda igualmente especular que \u00e9l, despu\u00e9s de todos estos sucesos, tal vez elegir\u00eda tomar una direcci\u00f3n bastante diferente.<\/p>\n

La desintegraci\u00f3n de Lou es tan fuerte que uno espera continuamente su final del mismo modo que el de Lisa\u2026 <\/strong><\/p>\n

Bueno, puede serlo. La imagen que cierra el filme ata los elementos particulares y generales de una gran parte de la tem\u00e1tica del mismo. Lou es vista en conjunci\u00f3n con este tipo de gente manifest\u00e1ndose contra el uranio. No tiene una comprensi\u00f3n real de lo que son, pero la canci\u00f3n que algunos de ellos est\u00e1n cantando parece hablarle directamente, aunque para los manifestantes es una canci\u00f3n acerca de la escritura y el cambio, y para los intelectuales inflexibles, quiz\u00e1, est\u00e1 expresando alg\u00fan tipo de \u201cmensaje\u201d amorfo naif.
\n          Pero el peque\u00f1o grupo de manifestantes lo est\u00e1n <\/em>intentando y de todos modos, por muy c\u00ednico que sea uno de sus efectos posibles, el intento en s\u00ed mismo es importante. Para Lou, hay una sensaci\u00f3n de p\u00e9rdida personal \u2500de Lisa y Rob\u2500 pero igualmente, est\u00e1 la p\u00e9rdida del idealismo que Lisa sinti\u00f3 \u2500ella fue a la manifestaci\u00f3n el d\u00eda que se suicid\u00f3\u2500 y que Rob ha reconocido en su escena final. En lo que respecta a lo que ocurrir\u00e1 con Lou, est\u00e1 totalmente al filo de una navaja, aunque hay algo positivo en verla con el grupo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n veo una tristeza en el hecho de que ella est\u00e9 all\u00ed como parte del grupo. A trav\u00e9s de la historia, uno est\u00e1 esperando por una resoluci\u00f3n en un nivel de relaci\u00f3n personal. As\u00ed que, aunque encontrando su uni\u00f3n al grupo positiva, de alguna manera tambi\u00e9n significa un fracaso a un nivel personal\u2026<\/strong><\/p>\n

Lou es alguien que, por contraste con Rob y Gretel, opera a un nivel espont\u00e1neo y vulnerable emocionalmente. Est\u00e1 totalmente a la merced de un mundo que opera racionalmente y que est\u00e1 reduciendo cada vez m\u00e1s la piedad que muestra por la gente que no juega, o no puede jugar, en ese juego.<\/p>\n

As\u00ed que, a pesar de los movimientos de los a\u00f1os sesenta y setenta, \u00bfpiensas que cada vez es m\u00e1s dif\u00edcil para gente como Lou?…<\/strong><\/p>\n

La polaridad teniendo lugar en Occidente se est\u00e1 incrementado. A nivel de titular est\u00e1 indicado en el giro a la derecha, con la elecci\u00f3n de gente como Margaret Thatcher o Ronald Reagan. Est\u00e1 emergiendo un ambiente despiadado y un acercamiento bastante agresivamente autocentrado por aquellos que tienen el poder y aquellos que est\u00e1n en el trabajo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es verdad que este autocentramiento creciente ha conducido a un compromiso disminuido con los otros, una falta de voluntad para comprometerse por el bien de los dem\u00e1s en una relaci\u00f3n\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Una de las cosas que ocurrieron en los sesenta fue el muy fuerte \u00e9nfasis en el individuo contribuyendo al cambio social a trav\u00e9s de actividades grupales. En los setenta la gente se volvi\u00f3 cada vez m\u00e1s preocupada por asuntos personales, como la salud y la sexualidad individual, y la exploraci\u00f3n de religiones esot\u00e9ricas. Era la \u00e9poca de explorar y construir tu peque\u00f1o mundo: obtener una parcela de tierra y todo lo dem\u00e1s.
\n          Aliado con esto, estaba un sentimiento de que las cosas se hab\u00edan hecho tan grandes que los individuos no pod\u00edan afectar ya a la manera en la que las cosas estaban sucedi\u00e9ndose. M\u00e1s y m\u00e1s, oyes a la gente hablar en cenas festivas acerca de la inevitabilidad de un conflicto nuclear. Eso es sintom\u00e1tico no tanto de cinismo como de un sentimiento de que las actividades y acciones de los a\u00f1os sesenta fueron bastante naif en la cara de la enormidad de los problemas, y la maquinaria que est\u00e1 all\u00e1 afuera.
\n          Hay muchas referencias a este tipo de asuntos esparcidas dentro del filme.<\/p>\n

Como estas referencias permanecen en el fondo, \u00bfexiste un peligro de la gente simplemente vi\u00e9ndolas como detalles introductorios de escenas y no algo de mayor relevancia?<\/strong><\/p>\n

Son simplemente una atm\u00f3sfera en la que estamos viviendo, as\u00ed que tienen su apropiada cantidad de tiempo y foco en el filme. El empuje del filme est\u00e1 simplemente ocurriendo dentro de este marco.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 elegiste a Judy Davis y Bryan Brown?<\/strong><\/p>\n

Quer\u00eda a Judy para Lou despu\u00e9s de verla en Water Under the Bridge <\/em>(Igor Auzins, 1980) y My Brilliant Career <\/em>(Gillian Armstrong, 1979), aunque Winter of Our Dreams <\/em>es un territorio muy diferente. Tiene un gran nivel de energ\u00eda que hace que sea satisfactorio verla y es extremadamente vers\u00e1til. Bryan ha estado involucrado en una cantidad de buenos filmes y he querido por un tiempo trabajar con \u00e9l.
\n          Judy y Bryan tienen acercamientos a la interpretaci\u00f3n muy diferentes, pero ambos poseen niveles maravillosos de concentraci\u00f3n y entregar\u00e1n interpretaciones sostenidas sobre muchas tomas, dando lo mismo en sus reversos fuera de campo como en sus l\u00edneas en pantalla \u2500lo que es genial para quien est\u00e9 actuando enfrente suyo. Creo que eso revela mucho acerca de su profesionalidad. Judy, por ejemplo, tambi\u00e9n se desplaz\u00f3 a Cross y pas\u00f3 una buena cantidad de tiempo dando vueltas por la zona hablando a prostitutas y heroin\u00f3manos.
\n          La otra actriz principal es Cathy Downes, que interpreta a Gretel. Hice pruebas bastante exhaustivas para este rol y es la primera aparici\u00f3n en un filme de Cathy. Es conocida por su retrato de Kathryn Mansfield en la obra de teatro del mismo nombre, que escribi\u00f3 e interpret\u00f3. Es un contraste realmente efectivo a Judy.<\/p>\n

PREPARANDO LA PRODUCCI\u00d3N<\/u><\/strong><\/p>\n

\u00bfTuviste a un productor involucrado cuando estabas escribiendo el guion?<\/strong><\/p>\n

No. Cuando llegu\u00e9 a S\u00eddney al final del a\u00f1o pasado, acababa de terminar el guion y hab\u00eda decidido acercarme al productor. Habl\u00e9 con Richard Brennan sobre qui\u00e9n estaba disponible. Ya que los productores con los que hab\u00eda trabajado antes estaban todos comprometidos. Richard me recomend\u00f3 a Dick Mason ya que sinti\u00f3 que compartimos intereses similares, particularmente en el campo pol\u00edtico. Afortunadamente, a Dick le gust\u00f3 el guion.
\n          Luego Dick hizo despegar la cosa del suelo muy r\u00e1pido. Tiene una contribuci\u00f3n y un compromiso art\u00edstico muy fuertes que aportar al proyecto, as\u00ed como su rol como administrador general, que desempe\u00f1a muy bien.<\/p>\n

Aparentemente, empezaste a filmar antes de lo previsto\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Necesit\u00e1bamos entrar en la producci\u00f3n temprano por un buen n\u00famero de motivos. Uno era la disponibilidad del reparto: ten\u00edan compromisos. Judy en particular.
\n          Tambi\u00e9n estaba la disponibilidad del equipo. \u00c9ramos sensibles a esta s\u00fabita prisa en la producci\u00f3n, y si hubi\u00e9semos esperado, tendr\u00edamos que haber luchado para competir con las ofertas que algunos de los filmes de m\u00e1s grande producci\u00f3n habr\u00edan podido hacer a miembros de nuestro equipo.<\/p>\n

Al hacer un filme de bajo presupuesto, \u00bfcu\u00e1n dif\u00edcil es reunir a un buen reparto y equipo?<\/strong><\/p>\n

Gente como Judy y Byran siempre aceptar\u00edan hacer un proyecto que les gustase y aceptar\u00edan el nivel de pago que la producci\u00f3n pudiese permitirse: ese es el tipo de personas que son. El equipo estuvo probablemente atra\u00eddo hacia el proyecto por diferentes motivos. Algunos fueron atra\u00eddos por el guion y mostraron entusiasmo por trabajar con los int\u00e9rpretes principales, otros eran viejos amigos de Dick Mason, y gente como Tom Cowan y Lloyd Carrick eran personas con las que hab\u00eda trabajado regularmente durante a\u00f1os. Aunque las cuant\u00edas de salario que ofrec\u00edamos estaban, por supuesto, por encima del m\u00ednimo sindical, no eran nada en comparaci\u00f3n a lo que se pagar\u00e1 en la mayor\u00eda de producciones este a\u00f1o.
\n          La decisi\u00f3n de los miembros del equipo para trabajar en Winter <\/em>fue una expresi\u00f3n de compromiso al proyecto, y pienso en particular, a Dick Mason.
\n          La atm\u00f3sfera generada por el equipo y el reparto fue terriblemente buena en este filme: la mejor que he vivido nunca. Espero tener la oportunidad de trabajar con muchos de ellos de nuevo. La mayor parte del equipo estar\u00e1 haciendo una producci\u00f3n tras otra durante el resto de este a\u00f1o. Pero pienso que disfrutaron de la intimidad que el tama\u00f1o de la unidad peque\u00f1a nos dio.
\n          Obviamente, hay razones creativas importantes para hacer un filme como este con un equipo peque\u00f1o. Quita un poco de presi\u00f3n a los actores produciendo una atm\u00f3sfera m\u00e1s tranquila, menos man\u00edaca, en la que puedan trabajar. En un filme como Winter of Our Dreams<\/em>, que depende tan dr\u00e1sticamente de las interpretaciones, esto es de vital importancia.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo comparar\u00edas el trabajo del equipo en relaci\u00f3n a aquellos con los que trabajaste antes?<\/strong><\/p>\n

Ten\u00edamos a cuatro personas m\u00e1s que en Mouth to Mouth<\/em>, hab\u00eda una persona extra en el departamento de arte. Un unit runner<\/em>, un segundo asistente, y un clapper-loader<\/em>, tuvimos que rodar con bastante rapidez, ya que era un calendario apropiado para seis semanas. Pero, de nuevo, eso era una bonificaci\u00f3n para m\u00ed, ya que rod\u00e9 Mouth to Mouth <\/em>en cuatro semanas, Dimboola<\/em> en cinco y The Trespassers <\/em>(1976) en cuatro. Pude dar una cobertura de planos mucho m\u00e1s detallada en comparaci\u00f3n a lo que hab\u00eda hecho antes.<\/p>\n

Dijiste en una entrevista anterior, despu\u00e9s de terminar el rodaje de Mouth to Mouth<\/em>, que todav\u00eda no sab\u00edas si hab\u00eda merecido la pena gastar veinticinco mil d\u00f3lares extra para hacerla en 35 mm. \u00bfC\u00f3mo te sientes ahora al respecto?<\/strong><\/p>\n

Habr\u00eda significado un extra de veinticinco mil d\u00f3lares y eso era una barbaridad de dinero con respecto al presupuesto de aquel filme. Con un presupuesto como este de \u201ctrescientos sesenta y dos mil d\u00f3lares\u201d, la diferencia de veinticinco mil d\u00f3lares o lo que sea es relativamente peque\u00f1a.
\n          Pero no creo que Mouth to Mouth <\/em>se hubiera beneficiado de haber sido filmado en 35 mm porque me gustaba el tipo de grano adicional que obtuvimos con la conversi\u00f3n. Probablemente gasten un mont\u00f3n de dinero en Saturday Night Fever <\/em>(John Badham, 1977) para conseguir el mismo look<\/em>.
\n          Para un filme como Winter of Our Dreams <\/em>los 35 mm son mucho m\u00e1s apropiados. La parte central del filme es en la casa de Rob y Gretel, que es una casa enorme en Birchgrove, con vistas al Harbour. El estilo de rodaje aqu\u00ed es bastante diferente al utilizado en el mundo de Lou \u2500elegante, largos travellings<\/em>. Necesita el look <\/em>afilado, limpio, que le pueden dar los 35 mm. \u00a0<\/em><\/p>\n

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Pen\u00e9lope Cruz junto a John Duigan durante el rodaje de Head in the Cloud<\/em>s (2004)<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

ESPECIAL JOHN DUIGAN Lawn Dogs (1997) Winter of Our Dreams (1981) John Duigan y Winter of Our Dreams \u2013 Entrevista Romero: Dos visiones Careless Love (2012) \u201cJohn Duigan and Winter of Our Dreams\u201d (Scott Murray),<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[367,23],"tags":[668,601,665,649],"class_list":["post-4228","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-revista","category-traducciones","tag-dimboola","tag-john-duigan","tag-mouth-to-mouth","tag-winter-of-our-dreams"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4228"}],"collection":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4228"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4228\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4525,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4228\/revisions\/4525"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4228"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4228"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4228"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}