{"id":564,"date":"2020-09-10T00:00:17","date_gmt":"2020-09-10T00:00:17","guid":{"rendered":"http:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=564"},"modified":"2021-12-30T21:53:50","modified_gmt":"2021-12-30T21:53:50","slug":"afeccion-americana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=564","title":{"rendered":"AFECCI\u00d3N AMERICANA"},"content":{"rendered":"

Jesse James<\/em> (Henry King, 1939)<\/strong><\/p>\n

En medio de la vindicta y la forja del mito, se esconde un primer plano que reubica todas las problem\u00e1ticas ex\u00e9gesis atribuidas a las leyendas. Zerelda Cobb llorando, con su reci\u00e9n nacido al lado de su mejilla, irrumpe en los fotogramas de la pel\u00edcula como un brote de claroscuro que equilibra la balanza entre la gesta y la desdicha. El cuerpo del cine, la emoci\u00f3n del dispositivo. Justo en ese momento comenzamos a entender que no existe trascendencia sin cotidianidad, y que es necesario establecer ataduras para ligar a los hombres con los arbustos, las ra\u00edces, la tierra y el polvo. Una escaramuza continua enfrenta al h\u00e9roe con su origen de clase, provocando por el medio la colisi\u00f3n del surco trazado por la mano campesina y la v\u00eda del ferrocarril instaurada por el bur\u00f3crata del presente (imposible acotar el t\u00e9rmino a una profesi\u00f3n, como as\u00ed nos lo hace saber Rufus Cobb). La mano invisible acecha: carteles que informan de retribuciones al alza. La otra palma: el disparo urgente de Jesse James. Cine dom\u00e9stico, al fin y al cabo, con alternancias continuas divagando de la reyerta grupal al drama de dos, \u00fanicamente separadas por el paso del plano de situaci\u00f3n al plano medio, en ocasiones unidos por un movimiento de c\u00e1mara que nos recuerda la tensi\u00f3n del desplazamiento, el impacto del aparato traslad\u00e1ndose en medio del espacio, luchando contra el viento y la humedad. En ese tr\u00e1nsito se nos viene a la mente Les yeux ne veulent pas en tout temps se fermer, ou Peut-\u00eatre qu’un jour Rome se permettra de choisir \u00e0 son tour<\/em> (Dani\u00e8le Huillet\/Jean-Marie Straub, 1970), pero tambi\u00e9n A Song Is Born<\/em> (Howard Hawks, 1948). No hablaremos en ning\u00fan momento de transparencia, m\u00e1s bien de unicidad dram\u00e1tico-psicol\u00f3gica. Fricci\u00f3n que pugna la emoci\u00f3n con las sombras de la floresta, el refugio provisional con los escollos de la topograf\u00eda.
\n          Recordamos un gesto a trav\u00e9s de la forma de un travelling<\/em> lateral recorriendo la distancia que separa el primer y \u00faltimo vag\u00f3n del ferrocarril. Divisi\u00f3n del plano en dos mitades. En la parte superior, la oscilaci\u00f3n, plagada de urgencia, saltos, precisi\u00f3n. En el nivel inferior, las luces alumbran a los pasajeros dominados por la quietud f\u00edsica. La oscuridad de la arboleda que rodea a Jesse abarrota de sombras la luz artificial. Ni la semiolog\u00eda ni el d\u00e9coupage<\/em> obsesivo har\u00e1n su trabajo aqu\u00ed, tan solo la rememoraci\u00f3n indirecta, palabra mediante, del tiempo confrontado con el movimiento, evocar\u00e1 en nosotros de nuevo la resistencia del avance, la excitaci\u00f3n del brinco. Un paisaje que muta con los rostros (del afeitado a la barba prominente pasando por el bigote), de maridajes irrompibles, tradiciones que ni la sedici\u00f3n quiebra, ecu\u00e1nimes en un balance a salvo del fatalismo o del cinismo profesional<\/em>. Son demasiados los afectos, desmesuradas las emociones. En \u00faltima instancia, antes de la posible captura, nos quedar\u00e1 una terminal avanzadilla, un salto mortal. Escapada y retorno, volvemos al hogar que espera paciente e inquieto, cumplimos los ritos de paso, establecemos nuestra herencia, dejamos nuestra marca en el paisaje y desordenamos, aunque solo sea por unos breves instantes, la l\u00ednea recta del progreso (ante la visibilidad de la firma requerida, la pa\u00f1oleta roja y la amenaza). La recompensa final ya nada tendr\u00e1 que ver con la moneda y s\u00ed con la eternidad. Su inscripci\u00f3n: un texto sobre una tumba, registrada en celuloide a punto de fundirse a negro.<\/p>\n

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