{"id":5697,"date":"2023-05-20T09:00:57","date_gmt":"2023-05-20T09:00:57","guid":{"rendered":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=5697"},"modified":"2023-12-09T03:12:45","modified_gmt":"2023-12-09T03:12:45","slug":"cargar-la-fortuna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=5697","title":{"rendered":"CARGAR LA FORTUNA"},"content":{"rendered":"

Woman from the Provinces<\/em> [Kobieta z prowincji<\/em>] (Andrzej Bara\u0144ski, 1985)<\/strong><\/p>\n

\"Woman<\/p>\n

No, no es idealizaci\u00f3n de algo distante lo que as\u00ed anima un momento pasado, porque no se te oculta como s\u00f3rdido aqu\u00e9l y su ambiente, cuando o\u00edas el son de las campanas, sin nada precioso o amado donde dicho momento se fijara, tal el insecto en un fragmento de \u00e1mbar. La nitidez de su impresi\u00f3n, cuando t\u00fa absorto, cerradas las compuertas de los restantes sentidos, conten\u00edas la vida enteramente en una percepci\u00f3n auditiva, in\u00fatil entonces e in\u00fatil ahora, opera el encanto tard\u00edo de la evocaci\u00f3n, haciendo la imagen m\u00e1s bella y significante que la realidad. Y de ello supondr\u00edas c\u00f3mo la importancia o fortuna de una existencia individual no resulta de las circunstancias trascendentales o felices que en ella concurran, sino, aun cuando an\u00f3nima o desdichada, de la fidelidad con que haya sido vivida.<\/em><\/p>\n

Ocnos<\/em>, Luis Cernuda<\/p>\n

Extinta la memoria dilucidadora, no queda ya otra cosa que la luz impactando sobre la ventana, cambiando con desvelo ingenuo el matiz coloreado del tomillo, la celidonia y el diente de le\u00f3n, no recordar\u00e1 ya la anciana Andzia que la combinaci\u00f3n de esas especias y plantas proporcionaba unas cuantas monedas, ella siempre dispuesta a recubrir el recorrido herm\u00e9tico, opaco, solapado, de los d\u00edas con combinaciones causales, conciencia de remendona, dos trozos de tela, unos lazos, los vende en el mercado mientras despreciables viejas piensan que cualquier harapo de sus hogares vale m\u00e1s que eso<\/em>, o\u00eddos sordos, o\u00eddos sordos. Mientras la memoria permanezca, aun amenazada por desvelos sobreexpuestos de destellos germinantes que bien podr\u00edan anunciar tambi\u00e9n un final, Andzia recordar\u00e1, su vanidad no es m\u00e1s que concordancia acorde al m\u00edsero camino de medio siglo cercado en provincia polaca. El filme de Bara\u0144ski camina decidido hacia atr\u00e1s permiti\u00e9ndose volver sobre la vejez de Andzia para que comprendamos. Entonces, poco costar\u00e1, retomando el orden inverso que aguijonea la cronolog\u00eda en este filme, enlazar de d\u00f3nde ven\u00edan esas especias, para qu\u00e9 serv\u00edan: sin papel o tela para secar las hierbas, la ni\u00f1a recog\u00eda bardanas y hojas de r\u00e1bano picante, asegur\u00e1ndose en desterrar rastros de humedad, as\u00ed luego extend\u00eda las hierbas para venderlas. He ah\u00ed las monedas. Aquellas no aceptadas cuando el p\u00e1rroco que dictaba escolarizaci\u00f3n se las ofrec\u00eda al verla con los zapatos descalzos, mala manera de ir a misa los domingos. Recordar el orden de las cosas sin gracia, revelaci\u00f3n, pena ni condena, sino con la aclaratoria clarividencia de quien tiene el suficiente sosiego para pensar mientras hace croch\u00e9 durante horas, pues tambi\u00e9n ha casado su mente a diversas tareas durante los a\u00f1os de entreguerras, la II Guerra Mundial, o el periodo donde la Rep\u00fablica Popular de Polonia impon\u00eda represalias, fusilamientos y exilios.
\n          Es esta luz casera matutina, de primeras horas nubladas, la que acogemos sin tinieblas, emplaz\u00e1ndonos en el entorno de posguerra, sesenta a\u00f1os despu\u00e9s del nacimiento de Andzia, un d\u00eda cualquiera de unos a\u00f1os m\u00e1s cercanos al ac\u00e1 de la realizaci\u00f3n del filme que al all\u00e1 al que luego se remonta el metraje.
\n          Es esta luz casera matutina la que reconocemos, la que nos enclava, esta tenacidad de un encuadre sint\u00e9tico, amplio, muy angular, privilegiado a la hora de adaptarse a la disposici\u00f3n particular de viviendas y recodos naturales, calles en las que nunca circula demasiada gente, avezado en la captaci\u00f3n de singularidades dram\u00e1ticas, esquinas, muros de carga, depositados en la duraci\u00f3n de instantes de un singular decoro femenino, silencios que alientan simpat\u00eda, o murmullos de fondo que preludian incomprensi\u00f3n, marginaci\u00f3n, rechazo, hacia quien dice lo que piensa.
\n          Es esta luz casera matutina la que acompa\u00f1a al beb\u00e9 dando sus primeros pasos sobre la hierba, caerse y llorar, brotando a una existencia en la que desparramamos nuestra voluntad para luego reengancharla en enmiendas desafiando lo valetudinario del entorno celeste, la r\u00e9plica de quedo desespero orgulloso, consejos de madre pilluela; Andzia, de Cristo coge la estampa y se agarra a ella en una prueba para puesto de trabajo en planta estatal, un gesto que se nos concita en plano detalle con incandescente cercan\u00eda hermanadora. Colocados con la mayor conciencia, una serie de acercamientos \u00ednclitos pueblan el metraje, unas manos trabajando la tela, unos labios besando la estampa, monedas arrejuntadas, los restos del pescado que los alemanes destinan a los cr\u00edos, el collar de \u00e1mbar del hijo de una se\u00f1orona, dedos que trabajan la m\u00e1quina de tricotar, el esfuerzo, atenci\u00f3n, separaci\u00f3n expl\u00edcita del ambiente, adaptaci\u00f3n de un cineasta, Bara\u0144ski, y de un director de fotograf\u00eda, Ryszard Lenczewski, volviendo a sorprendernos en estos meses de una primavera tard\u00eda.
\n          Por desgracia, en otros filmes polacos pudimos ver la luz m\u00e1s arisca, rota, hecha descuido, fuente de malestar, los trabajos lum\u00ednicos m\u00e1s descompensados de una rama del cine moderno, ahora, empero, descubrimos que por los mismos a\u00f1os se estaban filmando las obras m\u00e1s refinadas, delicadas, cada trabajo remitiendo al cuidado de un Arnaut Daniel, cada noche cercen\u00e1ndonos recuerdos nebulosos, concepciones erradas, la luz de una Polonia a trav\u00e9s de la cual repasamos momentos ya fijados, haciendo unidad con nuestros miles de presentimientos y necesidad de rehacer la historia del cine, de cada cine, nuestro trabajo llevar\u00e1 m\u00e1s de una vida, la ociosidad, contemplaci\u00f3n de una luz nueva, ese es el porvenir que reclamamos. No admitimos distracciones.
\n          Polonia bajo la producci\u00f3n del estudio Kadr<\/em>, recabamos \u2500con la exigua informaci\u00f3n de que disponemos\u2500 que se trataba de un grupo pol\u00edticamente m\u00e1s propenso a un ilusorio centro, lejos de fervores izquierdistas o abiertamente reaccionarios, casa bajo la cual nuestro temido Jerzy Kawalerowicz realiz\u00f3 buena parte de su producci\u00f3n. Alejado de una reivindicaci\u00f3n honrosa que acapare a un movimiento, un grupo, una camarilla, en los cuatro filmes que hemos podido ver de Bara\u0144ski, adaptaciones literarias sin excepci\u00f3n, esta que nos ocupa coescrita con el autor original, Waldemar Siemi\u0144ski, no encontramos una mundolog\u00eda evidente desde la que atalayar nuestros sentimientos m\u00e1s rom\u00e1nticos, esas escapadas al fin de una era de generaci\u00f3n derrotada que vislumbramos incluso en el filme polaco m\u00e1s turbulento \u2500Pasja<\/em> (Stanis\u0142aw R\u00f3\u017cewicz, 1978)\u2500, con Bara\u0144ski, sin embargo, sentimos siempre un car\u00e1cter de especificidad y adherencia insistente al grupo o personaje concreto, casi como introduci\u00e9ndonos de lleno en un extracto cualquiera del extenso paisaje natal, y neg\u00e1ndonos siempre la occidentalizaci\u00f3n o el car\u00e1cter de universal inmediatez. Pervive, sin servir de precedente, un t\u00e9rmino medio, una distancia, incluso jugada en gr\u00e1ciles y violentos paneos o zooms<\/em> \u2500By the River Nowhere<\/em> [Nad rzek\u0105, kt\u00f3rej nie ma<\/em>] (1991)\u2500, en la que entramos de lleno, sin p\u00f3rtico aunque encuadrados con certeza, en el acaecer concreto de circunstancias biogr\u00e1ficas que no deben nada ni a la gloria ni a una honradez nacional, biograf\u00edas tomadas porque los cuerpos estaban ah\u00ed, buscando algo, perfilando el tono nada hist\u00f3rico de un paisaje urbano, campestre o de provincias, caso que nos ocupa, por el que unos cuantos detritus de la historia<\/em> del meollo de la centuria pasada eligi\u00f3 emplazar sus l\u00edneas rojas y negras. Kobieta z prowincji <\/em>sit\u00faa las ramas amargas de una historia vital<\/em> a la que vamos diciendo adi\u00f3s con la mano mientras retrocedemos, a\u00f1o tras a\u00f1o, sin salvaci\u00f3n, en la vida de Andzia. Las posibilidades de un registro fiel a la pulpa material de la tierra, sus vientos, ruidos, bichos, bordillos, hierbajos, que han obtenido la s\u00edntesis l\u00edmpida de un objeto al cual miramos desde un \u00e1ngulo, dos, tres, privilegiados, pero no aumentando demasiado el n\u00famero, para luego pasar a la incierta toma donde una reacci\u00f3n no esperada trastoca el econ\u00f3mico registro. Ahora s\u00ed, tan lejos y tan cerca.
\n          La osada inventiva y recursos t\u00e9cnicos que Bara\u0144ski reparte con suma discreci\u00f3n a lo ancho del metraje incluyen r\u00e1pidos transfocos, insertos que calificar\u00edan como letales, s\u00fabitas aperturas y cierres del diafragma, desorbitaciones que propulsan la espacialidad di\u00e1fana de sus planos hacia reinos donde unos ojos puros, constantes, no bastar\u00edan para captar los tintes trascendentes que en ocasiones concede la realidad cotidiana. Lo esencial surgir\u00e1 al yuxtaponer con sabidur\u00eda im\u00e1genes claras y oscuras, tomas largas y cortas, instantes de movimiento y quietud. En la imbricaci\u00f3n del tejido f\u00edlmico se juega la fuerza de la pel\u00edcula. Consolidadas por el cineasta, tratamos con incompletitudes, variaciones, como las representadas por las figuras hist\u00f3ricas del hombre y la mujer: nos sentiremos un tanto esp\u00edas observando a los varones haciendo valer las responsabilidades propias de su condici\u00f3n social en la hora del cortejo y la impostura, a las doncellas sublevarse en voz baja, duchas en las lides del mareo, la indecisi\u00f3n, el desplante, irgui\u00e9ndose con disimulo en valedoras de su poder embaucador, suced\u00eda tanto en Tabu<\/em> (1988) como en A Bachelor\u2019s Life Abroad<\/em> [Kawalerskie \u017cycie na obczy\u017anie<\/em>] (1992), y asimismo con el filme que nos ocupa, el salto al matrimonio semejar\u00e1 el postrero ardid inmovilizante, arbitrio mortal escogido a tientas.
\n          Quedarnos quietos desde un \u00e1ngulo privilegiado nos fija y nos hace atender a intercambios donde nadie parece tener la voz claramente cantante, un azar que no nace del cinismo del \u201cm\u00edrelos, deles una moneda\u201d, m\u00e1s bien surge de aquel que, progresando entre los mundos muertos bajo la nieve eterna, enfr\u00eda poco a poco el universo exang\u00fce<\/em>, jam\u00e1s conculcado por ciertos seres humanos que bien podr\u00edan encarnar a la esposa de Lot, los mercachifles del gobierno que toque, incapaces de encajar un piropo a tiempo, el marido con sue\u00f1os de kolj\u00f3s <\/em>y guarder\u00edas, en un mundo que pronto iba a manosear el t\u00e9rmino camarada hasta hacerlo vomitar, luego, pasados los a\u00f1os, pegado frente a la maldita televisi\u00f3n viendo deportes, la sensibilidad acallada, estos hombres y mujeres crepitan la buena voluntad de quien se satisface con poco pero necesita ese poco para al menos no sentir que sus pasos los dirige un cruel sotavento, proa, popa, extremo de una casa m\u00e1s larga que ancha, entreguerras, tres habitaciones, cuarto de ba\u00f1o, cocina, vest\u00edbulo, posguerra, era el sue\u00f1o de la hija, \u00bfde qu\u00e9 ha servido cuando sonr\u00ede m\u00e1s la madre que la primog\u00e9nita? Enga\u00f1osa falta de ambici\u00f3n que, f\u00edjense, acaba terminando por transmigrar en esencia de la tierra bald\u00eda. Los damos por sentado, y los planos no hacen nada porque no los demos por sentado, por eso el filme requiere de una particular predisposici\u00f3n, aquella que escarbando bajo la ruta cuesta atr\u00e1s de genealog\u00eda de anciana serena encuentre sus piedras de toque en triunfos y derrotas, intentos de salvaguardar la peque\u00f1a cosa que era algo m\u00e1s que nada<\/em>, los paneos encuentran su concurrencia deseada al volver a la infancia, el sol c\u00e1lido, la desgracia econ\u00f3mica, el apretujamiento en vagones-hogar en los que el plano detalle vuelve en una de sus \u00faltimas manifestaciones, dulces tra\u00eddos por pap\u00e1, sazonados, sobre las hijas durmiendo, todo el futuro por delante, lejos de rayos de poli\u00e9drico abucheo, el sino de los tiempos, reposando por un instante mientras cae el az\u00facar.<\/p>\n

\"Woman<\/p>\n

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El andamiaje de cineasta a la intemperie osada de la templanza, un retome de la rima asonante, de darnos el lujo de esperar por el relieve, las curvas, contornos, auras, de las cosas vivas y muertas: un tomate, un medall\u00f3n que ayuda a abrochar Andzia antes de perderse ahogado el marido en un r\u00edo, la salvaci\u00f3n de la historia no vendr\u00e1 con la \u00e9pica aqu\u00ed, reclamaremos la cadencia, la repetici\u00f3n, panor\u00e1micas tres veces de derecha a izquierda, filmados los reci\u00e9n casados, sin amor correspondido, a la ventana, la noche y las flores, rezumando un olor que solo percibimos como ansiando un fulgor arcano, el aproximarse de la D\u00e9cima Esfera. Deriva esta disposici\u00f3n de notas retornadas en movimientos recapturados, evidenciando no el caos ni la indiferencia, mas esas peque\u00f1as separaciones en cuadro \u2500la confianza para tomar la escena, los cuerpos, de una toma, ning\u00fan miedo a paralizarlos, y ellos contin\u00faan su devenir\u2500, de un lado de la casa, el enamorado, Tadek, una tarde hermosa, crep\u00fasculo cerni\u00e9ndose sobre el banquete de bodas, dejado atr\u00e1s al amado, seguimos en travelling<\/em> esquinado a la novia, uni\u00e9ndose al banquete, sabemos que la satisfacci\u00f3n de Andzia comienza a disminuir, sin tocar los bajos fondos, la conocemos lo suficiente a estas alturas, los comensales la esperan, un beso que no dar\u00e1, los que bailan a la derecha y al fondo, casi siluetas animando la tarde derrotada, luego, tras el incorporarse, acerc\u00e1ndonos a la mesa desde un ligero plano picado sin soluci\u00f3n de continuidad, estamos ya rodeados por la desgracia silenciosa de la elecci\u00f3n rota, un futuro\u00a0que se pierde, pasa la novia a beber de la copa, mirando al cielo con el trago ella, nos aproximamos a los labios desde la media distancia, luz sobreexpuesta, a punto de cubrir de blanco el campo visual. Otra concesi\u00f3n silenciosa, rodeada de sonrisas, complicidades, los campos que escucharon emerger pies de ni\u00f1a curiosa, cediendo en la puesta de sol otra varilla m\u00e1s del abanico con el que despert\u00f3, dispuesta a caminar hacia una inexistente frontera, con la esperanza de encontrar un trozo de orbe en el que posar su peque\u00f1o mercadillo.<\/p>\n

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Woman from the Provinces [Kobieta z prowincji] (Andrzej Bara\u0144ski, 1985), disponible online<\/em> <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Woman from the Provinces [Kobieta z prowincji] (Andrzej Bara\u0144ski, 1985) No, no es idealizaci\u00f3n de algo distante lo que as\u00ed anima un momento pasado, porque no se te oculta como s\u00f3rdido aqu\u00e9l y su ambiente,<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26,367],"tags":[13,834,830,967,835,800,801,833,831],"class_list":["post-5697","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-criticas","category-revista","tag-13","tag-a-bachelors-life-abroad-kawalerskie-zycie-na-obczyznie","tag-andrzej-baranski","tag-by-the-river-nowhere-nad-rzeka-ktorej-nie-ma","tag-passion-pasja","tag-polonia","tag-stanislaw-rozewicz","tag-tabu","tag-woman-from-the-provinces-kobieta-z-prowincji"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5697"}],"collection":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5697"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5697\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5778,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5697\/revisions\/5778"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5697"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5697"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5697"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}