{"id":572,"date":"2020-11-10T00:00:07","date_gmt":"2020-11-10T00:00:07","guid":{"rendered":"http:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=572"},"modified":"2021-12-30T21:54:48","modified_gmt":"2021-12-30T21:54:48","slug":"al-acecho-la-silla-del-socorrista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=572","title":{"rendered":"AL ACECHO + LA SILLA DEL SOCORRISTA\u00a0"},"content":{"rendered":"

AL ACECHO<\/strong>
\nBelle de jour<\/em> (Luis Bu\u00f1uel, 1967)<\/strong><\/p>\n

Obnubilada, la conciencia enso\u00f1ando resigue la pista de los t\u00edtulos que a\u00fan nos faltaron por ver. Un escalofr\u00edo erotizante atraviesa nuestro espinazo al futurear sobre ese d\u00eda libre de la semana, esa franja horaria, ese pase, en el que entre rutina y rutina podremos poner, por fin, el ojo a trabajar. Perd\u00f3n; siendo consecuentes con nuestra promiscuidad, lo congruente ser\u00eda decir entregarlo<\/em> (el ojo) a que nos lo trabajen<\/em>. No importa con quien. Nadando en franqueza, admitiremos que no solo de lo elevado vive el hombre \u2500y no me refiero con bajeza a la carne en general, a la cualidad som\u00e1tica de los cuerpos, evidentemente, porque esta hace uno con el esp\u00edritu, y por lo tanto, la carne es lo m\u00e1s elevado\u2500; me refiero a aceptar nuestra fatal ninfoman\u00eda en lo tocante a la avidez por las im\u00e1genes, la que nos impele a hacer la calle<\/em> con el ojo m\u00e1s de lo que nos gustar\u00eda admitir a ninguno. Por morbo, cinismo, por trauma infantil, por la que se quiera de las razones que utilicemos para describir los inescrutables deseos que brotan del inconsciente, prostituimos con devoci\u00f3n el ojo hasta con los clientes de m\u00e1s baja estofa: filmes indeseables, taca\u00f1os, espantosos, que huelen mal de lejos, etc. no hacemos ascos. Secretamente, incluso, sonar\u00e1 apetitoso el acostarnos con las im\u00e1genes del peor enemigo de nuestro amigo. As\u00ed de poco nos queremos, as\u00ed de tanto amamos al cine. El cin\u00e9filo, al acecho de cualquier goce, los menos, con final feliz. Siempre algo ego\u00edstas, aunque prefiramos presentarnos como malqueridos. \u00bfQui\u00e9n busca m\u00e1s la realizaci\u00f3n efectiva de la c\u00f3pula, el cliente o la prostituta, qui\u00e9n busca a qui\u00e9n? Ahondar demasiado en tan repulsiva analog\u00eda entre las bajezas del ojo y la prostituci\u00f3n podr\u00eda llegar a frivolizar esta \u00faltima, algo impermisible, la abandonaremos aqu\u00ed. Toda esta obscena reflexi\u00f3n dedicada a los amigos de la verosimilitud <\/em>\u2500quienes pretenden no entender c\u00f3mo a una rica, que tiene ese marido y la belleza de Catherine Deneuve, se le ocurre meterse a puta\u2500, tambi\u00e9n a quienes se creen mejor que S\u00e9verine, y la miran despectivamente por encima del hombro. Lo central en Belle de jour <\/em>no ser\u00e1 la verosimilitud <\/em>(principio de realidad<\/em>), sino la plausibilidad <\/em>(principio de placer<\/em>) de unas posturas, como en Sade, que tienen en la proyecci\u00f3n y en la largura de su trabaz\u00f3n en celuloide el tiempo de su lado para desplegarse (des-encadenarse<\/em>) l\u00f3gicamente. S\u00e9verine no es Justine representando los infortunios de la virtud \u2500esa es Viridiana\u2500, es Eug\u00e9nie, en La filosof\u00eda en el tocador<\/em>, pero con arrepentimiento. La cinefilia, claramente, tambi\u00e9n est\u00e1 del lado del principio de placer <\/em>y opuesto al otro. El deseo no es carencia sino manantial.
\n          Bu\u00f1uel, submarinista habitual en los abisales del inconsciente, sabe de estas cosas, secretos de alcoba, ojo esp\u00eda en la cerradura, atrapasue\u00f1os con ara\u00f1a. Encuadra como quien acecha, y como quien guarda esta ventajosa prerrogativa, lo hace cuando quiere: la c\u00e1mara llega siempre pronto a donde se dirige S\u00e9verine, y si le apetece, abandonar\u00e1 la escena tarde. \u00c9l decide desde cu\u00e1ndo (pronto), y hasta cu\u00e1nto (un poco m\u00e1s\u2026) permaneceremos all\u00ed; es como estar viendo todo el filme de pie, una comedida acechanza entre bloques con sus detenciones de inter\u00e9s. El criminal y acosador Marcel no es tan distinto de nosotros, espectadores. Cosa segura es que el curtido persecutor nunca perder\u00e1 entre las esquinas el comportamiento que debe reportarse \u2500los sadomasoquismos, los titubeos, la entrega de un tiempo que podr\u00eda ser para ella misma a los clientes (de 2 p. m. a 5 p. m.)\u2500, indicios a reunir en el informe. Las minas de profundidad del inconsciente solo se sondear\u00e1n, a pulsaciones, hay temor que estallen, no todo se puede saber: el contenido de la caja china y el escrupulillo de los cascabeles, el bote con las serpientes de broma, los gatos, el abuso infantil, la partida y el destino del land\u00f3, la mirada del marido inv\u00e1lido engafada tras lentes oscuras, la \u201cconversaci\u00f3n\u201d final entre \u00e9l y el despreciable Henri Husson, etc. Rendirse a los misterios del plano, del inconsciente, es delegar a cargo de la imagen un suplemento de determinaci\u00f3n incognoscible. Sorprendentemente afortunada esta imagen acerca del acechador y los bloques, porque nos sirve, gracias a la asociaci\u00f3n autom\u00e1tica de significados del significante \u201cbloque\u201d \u2500como le gustar\u00eda que hici\u00e9ramos a Bu\u00f1uel\u2500, para inspirarnos a decir que Belle de jour<\/em> muestra de manera privilegiada que el cine \u2500con sus escenas, sus cambios de plano, sus cortes, etc.\u2500 es una cuesti\u00f3n de bloques temporales (un t\u00f3pico de los ciertos): un bloque de matrimonio que enlaza y reanuda con uno de prostituci\u00f3n, mediados por bloques de fantas\u00edas de sumisi\u00f3n, trauma o culpa. Bloques que miden su decreto, su legitimidad para reinar. Con la aquiescencia arrancada a los otros dos hechos trizas, se impondr\u00e1 el del inconsciente. Es por razonamientos de esta \u00edndole que al ser preguntados sobre el tema Jean-Claude Carri\u00e8re y Bu\u00f1uel declaran no saber qu\u00e9 podr\u00eda ser lo real, lo imaginario y lo fantasioso subterr\u00e1neo a la conciencia en el interior de un mismo filme. \u00bfQu\u00e9 mueve a S\u00e9verine? Bu\u00f1uel nos lo hace columbrar con una c\u00e1mara avizorante que como madame <\/em>Ana\u00efs y las oscuras recompensas del ello<\/em> conoce el hado de la mujer burguesa, c\u00f3mo tratarla. \u00bfQu\u00e9 mueve al inescrutable Henri Husson, escap\u00e1ndosele la risa en situaciones perversas, de maleducaci\u00f3n? \u00bfy a su perfecto marido? Eso solo puede tentativarlo treinta y ocho a\u00f1os despu\u00e9s un maestro como Oliveira, de nuevo\u2026<\/p>\n

LA SILLA DEL SOCORRISTA<\/strong>
\nBelle toujours<\/em> (Manoel de Oliveira, 2006)<\/strong><\/p>\n

\u2026en Par\u00eds. Al inicio, un concierto de orquesta ejecutando la sinfon\u00eda n\u00ba8 en sol M de Dvo\u0159\u00e1k nos informa que \u2500al contrario que en Belle de jour <\/em>(de pie)\u2500 aqu\u00ed los planos los disfrutaremos sentados: en sillones de \u00f3pera, en la barra de un bar, cenando durante un desagradable reencuentro, etc. la c\u00e1mara de Oliveira parece estar posada siempre como sobre una silla de socorrista. Esta imagen \u2500como la de los bloques\u2500 tampoco creo que por po\u00e9tica y fugaz deba descartarse inmediatamente como vana; hasta en su amplio sentido, desde que se me ocurri\u00f3 compruebo que contra los encuadres de Oliveira suele superar el ejercicio de la prueba. Con ella no pretendo una mera alusi\u00f3n a la naturaleza de sus planos picados, m\u00e1s bien referirme a la similaridad de su idea de d\u00f3nde colocar la c\u00e1mara a los razonamientos que recorren los vigilantes de las playas cuando deciden colocar mejor aqu\u00ed que all\u00ed su atalaya: la cuesti\u00f3n de la oteabilidad reposada, bien distinta a la del acechador (Bu\u00f1uel). A. me coment\u00f3 que para \u00e9l los filmes de Oliveira se sienten ligeros como una pluma. Abandonada a su ligereza, una pluma, \u00bfqui\u00e9n no dir\u00eda que participa de una muy particular tensi\u00f3n (como la del vigilante)? La m\u00e1s leve brisa o aspaviento de un brazo puede hacerla elevarse. En las ant\u00edpodas de la esencia del encuadre, Husson est\u00e1 cansado, pesado, le cuesta llegar al rect\u00e1ngulo, transitarlo y abandonarlo. Despu\u00e9s de tanto, las caminatas a pie son farragosas, las persecuciones, torpes, los taxis y los sem\u00e1foros traicioneros, el alcohol ha hecho sus estragos y como suele o\u00edrse por las calles los a\u00f1os no pasan en balde. Sobre esto \u00faltimo: aunque guardemos falsamente la esperanza de que rebasada cierta edad esta ya no importe, que la sabidur\u00eda es conquistable y basta, Oliveira demuestra que no es lo mismo hacer un filme con sesenta y siete (Bu\u00f1uel) que con noventa y ocho. Una continuaci\u00f3n casi cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s de un filme m\u00edtico no deber\u00eda osar prolongarlo<\/em>, descacharrar a\u00fan m\u00e1s a su protagonista principal, ser\u00eda cruel. Por azar o por destino de que Deneuve rechazara reinterpretarse, Bulle Ogier con su inaccesibilidad ordenada por el director evitar\u00e1 crear conexiones innecesarias, no pasar\u00e1 de la boya, declinar\u00e1 hacer grandes gestos de principal que insultar\u00edan a la S\u00e9verine bu\u00f1ueliana. El decoro de un remake<\/em> se mide en cu\u00e1nto desplaza el foco, en el candor de la bombilla que se elige para alumbrarlo, etc. en este caso, en c\u00f3mo contribuye a completar el cuadro cl\u00ednico salvando a quien est\u00e1 m\u00e1s cerca de perecer o quien se podr\u00eda decir que est\u00e1 muerto en vida: Husson en Belle toujours <\/em>\u2500tambi\u00e9n salvar, sumando, una actuaci\u00f3n m\u00e1s<\/em> del bueno de Michel Piccoli\u2500, o por ej. a quienes aran la tierra, a la propia Ang\u00e9lica, en O Estranho Caso de\u2026<\/em> (2010). S\u00e9verine ha tragado agua, sin embargo, ya est\u00e1 en la arena. La tortura de cuidar de su marido hasta la muerte la redimi\u00f3, aunque le reste una intriga, es digna. \u00c9l necesita el filme mucho m\u00e1s que ella.
\n          Ha sido tanta la especulaci\u00f3n de Husson con su propia econom\u00eda libidinal que tal situaci\u00f3n solo pod\u00eda acabar en bancarrota. Una espiral alcista de inflaci\u00f3n del deseo \u2500sexual y de poder\u2500, con un stock<\/em> virtualmente ilimitado \u2500las formas<\/em> femeninas<\/em> que no dejan de cazarle<\/em>: la pintura velazquiana que le muestra el culo en el bar, las maniqu\u00eds del escaparate, las prostitutas a las que no tiene tiempo de prestar atenci\u00f3n por estar desahogando sus miserias con el barman portugu\u00e9s (quien aventura que quiz\u00e1 el marido lo sab\u00eda todo, o sea, que S\u00e9verine no ser\u00eda tan culpable), la feminidad insoslayable, ba\u00f1ada en oro, de Jeanne d’Arc<\/em> montada a caballo en la Place des Pyramides<\/em>, etc.\u2500, corre el peligro de concebir cada instante en que no se usufruct\u00faan instancias colmadoras de estos deseos perversos como un lucro cesante. La ense\u00f1anza del filme (que no moralina<\/em>): no puede ambicionarse mantener la erecci\u00f3n eternamente. Los pecados del \u00abextra\u00f1o tipo\u00bb: inflacionar en exceso el deseo, volverlo para uno mismo cara su satisfacci\u00f3n, inflamar demasiado el sexo, tentar el gatillazo, sobre todo, especular indecentemente sobre cu\u00e1nta humillaci\u00f3n estar\u00e1 dispuesta a concederle S\u00e9verine despu\u00e9s de tanto tiempo, idealizarla. A la mujer, el secreto va a interesarle lo justo<\/em>, no la consume lo que se la esperaba. Recordemos que en m\u00e1s de una escena en Belle de jour<\/em> se nos hace notar que Husson podr\u00eda haberla tenido cuando quisiera, aunque \u00e9l prefiriera el placer de \u2500inextricablemente unido al poder de poder<\/em>\u2500 turbarla sexualmente (fing\u00eda no desearla). Despu\u00e9s de tanto, el poder de poder<\/em> ha disminuido exponencialmente al crecimiento del deseo por ella, a las infinitas c\u00e1balas y fantas\u00edas sexuales que se hace a distancia sobre su persona un viejo acabado y verde. Uno (Husson), ya lo hemos dicho, cansado, pesado, etc. la otra (S\u00e9verine), inaccesible, fantasmal, liberada por el martirio de la tortura (no requiere siquiera del cuerpo de Deneuve para venir a la existencia). El plano: desde donde puedan escudri\u00f1arse estas cadencias. Cadencia<\/em>, una de las muchas virtudes que salta a la vista posee el cine de Oliveira. Por ejemplo, la cadencia de unos gestos a los que, inmersos en el acto finalista en que consiste la colmaci\u00f3n de un deseo (cenando bien, por ej.), dejamos de parar atenci\u00f3n. Una filiaci\u00f3n prodigiosa puede establecerse en este sentido \u2500entre cineastas declaradamente c\u00f3mplices\u2500 con Machorka-Muff<\/em> (Dani\u00e8le Huillet\/Jean-Marie Straub, 1963), par de obras las cuales a pesar de ser ambas de naturaleza corta para lo que son \u2500M-M<\/em> (pieza de 18 min) y BT<\/em> (filme de 1h y 10 min)\u2500 logran conquistar el mismo tiempo relativo a su metraje para dedicarlo a salvar del ahogamiento del relato los gestos de camareros y ma\u00eetres<\/em> antes de que se consuman las velas: una dieciochoava parte \u2500un minuto y m\u00e1s de seis, respectivamente.<\/p>\n

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AL ACECHO Belle de jour (Luis Bu\u00f1uel, 1967) Obnubilada, la conciencia enso\u00f1ando resigue la pista de los t\u00edtulos que a\u00fan nos faltaron por ver. Un escalofr\u00edo erotizante atraviesa nuestro espinazo al futurear sobre ese d\u00eda<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26,367],"tags":[69,70,72,73,44,67,68,71],"class_list":["post-572","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-criticas","category-revista","tag-69","tag-70","tag-belle-de-jour","tag-belle-toujours","tag-francia","tag-luis-bunuel","tag-manoel-de-oliveira","tag-portugal"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/572"}],"collection":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=572"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/572\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2527,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/572\/revisions\/2527"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=572"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=572"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=572"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}