{"id":5798,"date":"2023-06-20T09:00:35","date_gmt":"2023-06-20T09:00:35","guid":{"rendered":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=5798"},"modified":"2023-10-25T18:24:00","modified_gmt":"2023-10-25T18:24:00","slug":"america-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=5798","title":{"rendered":"AM\u00c9RICA. EL MUNDO"},"content":{"rendered":"

Heartbreakers<\/em> (Bobby Roth, 1984)<\/strong><\/p>\n

\"Heartbreakers-Bobby-Roth-1984-1\"<\/p>\n

Por mal que les pese a los yanquis, Norteam\u00e9rica no es sin\u00f3nimo del mundo, y sin embargo, el peque\u00f1o universo que consigue capturar Bobby Roth en Heartbreakers<\/em> no nos importar\u00eda que fuera el nuestro. He aqu\u00ed un filme para reconciliarse con el cine americano. Con la grandeza enga\u00f1osa que puede suponer para la existencia del ser humano el simple acaparar diariamente una serie de espacios, pocos, pero suficientes para \u00e9l: la cafeter\u00eda predilecta donde recomenzamos el nuevo d\u00eda con el resto de insatisfechos parroquianos, un apartamento en las afueras donde gozar nuestra individualidad desordenada, por fuerza un \u00e1mbito creativo, tambi\u00e9n lugar privado en el que invitar a relaciones espor\u00e1dicas o en el cual sentirnos solos cuando nos haya abandonado la mujer de nuestra vida, en una calle secundaria, la galer\u00eda de arte donde con algo de suerte expondremos cada cuatro a\u00f1os y quiz\u00e1 de carambola hasta vendamos alg\u00fan cuadro, solo un pu\u00f1ado de espacios para uno, repetimos, pero que nunca nos alcanzar\u00edan a alienar. Junto a Blue, el pintor abandonado, y Eli, quien no sabe qu\u00e9 diantres ha hecho tanto tiempo malgastado en el negocio declinante de pap\u00e1, apreciamos esta cualidad, neto patrimonio del cine americano, que nos otorga con recreaci\u00f3n y limpiamente una colecci\u00f3n de varios espacios medidos, en una serie de despliegues que nos hacen percibir lo que supone lidiar con los tr\u00e1nsitos de uno a otro con m\u00e1s facilidad de lo que sabemos por experiencia en realidad es. Nos encontramos a mediados de los ochenta, pervive a\u00fan la vaga sensaci\u00f3n de un mundo hilado, ciudades en subjetiva tensi\u00f3n donde todav\u00eda se pod\u00eda afrontar con dignidad la feliz e inconsecuente paradoja de estar vivos, cargados de deseo. Blue y Eli son dos personajes que se exponen al espectador, del mismo modo que entre ellos, sin ambages evidentes, en cambio, conforme avanza el metraje, vamos percibiendo, cuanto m\u00e1s tiempo pasamos en su compa\u00f1\u00eda, que un velo de misterio que antes no hab\u00edamos percatado y que los envolv\u00eda va torn\u00e1ndose cada vez m\u00e1s tenue. \u201cI\u2019ve gotta change my life\u201d, se repiten constantemente Blue y Eli. La c\u00e1mara es arrostrada por los cuerpos; hasta que no acompa\u00f1emos a nuestros protagonistas un buen rato durante sus escarceos, no sabremos hasta d\u00f3nde est\u00e1n dispuestos a llegar en las lides del placer, la piller\u00eda y en sus divertimentos afrontados con un deje de ligero desespero.
\n          En Urban Cowboy <\/em>(1980) o Perfect <\/em>(1985) de James Bridges encar\u00e1bamos con incorruptible ambivalencia y seriedad esos a\u00f1os ochenta donde el mundo del aer\u00f3bic, las liposucciones, los \u00faltimos d\u00edas de la m\u00fasica disco y el embeleso country <\/em>iban a cuestionarse con crueldad denostando el sost\u00e9n existencial de millones de norteamericanos. Filmes misericordes en el buen sentido, radiograf\u00edas equilibradas por la cruz y la cara, el soberbio e inmaculado cutis de Travolta, Bridges como el cineasta aventajado que disfruta haciendo malabares evitando que esa ambivalencia decaiga en ning\u00fan tipo de mirada que afeara su campo de estudio o hiciera tambalearse su objetivo. En Heartbreakers<\/em>, por el contrario, ese disfrute neum\u00e1tico adquiere presencia no como prerrogativa de partida sino de modos m\u00e1s casuales, en el momento en que Blue y Eli intiman con Candy, le ayudan a cargar la compra, aceptan su invitaci\u00f3n a cenar, dudamos con sinceridad sobre qui\u00e9n de los dos ser\u00e1 capaz de aventurar m\u00e1s pujas con tal de llevarse el gato al agua. Al final, seremos los espectadores quienes nos llevemos la sorpresa: Candy ambiciona mont\u00e1rselo esta noche con los dos, y descubrimos que entre Blue y Eli las barreras de su masculinidad no estaban tan alzadas como cre\u00edamos, aceptan sin forzosidad el tr\u00edo, intercambiando saliva con una mujer que alterna con procacidad los morreos, en un espacio m\u00e1s \u00edntimo y menos as\u00e9ptico que un gimnasio, tenue luz modulada, se introduce Transformation <\/em>de Nona Hendryx y ahora s\u00ed nos dejamos invadir por el afecto sexual softcore <\/em>de una pista electro-funk <\/em>que se deja volar libre, un hombre aceptando el desnudo de otro, haciendo valer destrabado su erotismo, e inevitablemente nos surge la pregunta sobre por qu\u00e9 siempre ha costado tanto al cine americano y de allende poner en juego semejante situaci\u00f3n entre dos machos y una hembra, cuando al contrario fuera muy com\u00fan, habiendo existido los efervescentes a\u00f1os sesenta, los rabiosos a\u00f1os setenta, las \u00ednfulas del amor libre, por qu\u00e9 se les antoj\u00f3 imposible, aunque fuese moment\u00e1neamente, llegar a semejante soluci\u00f3n de conveniencia a los intelectos libertarios de Jules et Jim<\/em>. Problematizando el fetiche, abundan en Heartbreakers <\/em>los pechos sobredimensionados, las botas de tac\u00f3n y la falsa inmovilizaci\u00f3n de la pin-up girl <\/em>reseguida, perseguida, en los lienzos de Blue con cuidadosa artesan\u00eda, apetito inagotable, movimiento perpetuo y trance, como el que embarga a Eli, dos personajes a los que el filme priva durante un rato de gozo, de placer y de libertad para insinuarles que acaso la sociedad ha cubierto con falsos problemas materiales los verdaderos problemas del hombre, para evitarle que reconozca la melancol\u00eda de su destino o la desesperaci\u00f3n de su impotencia<\/em>, constante bregar la realidad que ambos afrontan con travesura, como el cineasta Bobby Roth, sin pizca de zafiedad, ni cursi, ni camp<\/em>, m\u00e1s bien dotado de un romanticismo que tildar\u00edamos de beso en la boca. Incluso un sentir nostalgia por un decoro que probablemente nunca existi\u00f3, como el que a\u00f1oraba Fred en Damsels in Distress <\/em>(Whit Stillman, 2011).<\/p>\n

\"Heartbreakers-Bobby-Roth-1984-2\"<\/p>\n

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A nivel sentimental, habitamos un mundo eminentemente nocturno, en el cual las transacciones o los sucesos realmente importantes tienen lugar durante la noche. Jugando a r\u00e1quetbol tras un reenganche al salir de la discoteca, para saldar cuentas, pues las horas de la madrugada hinchen el reborde de las cosas no dichas ni expresadas, acumul\u00e1ndose hasta un hipot\u00e9tico amanecer donde la luz, siempre invasora, fuente de dolor, crea efluvios de conturbaciones finalmente manifestadas f\u00edsicamente: a golpizas entre amigos, confesiones a l\u00e1grima viva. Y es que estos biorritmos con los que el mejor cine americano consigue enga\u00f1arnos, impregnando de convicci\u00f3n-acci\u00f3n sint\u00e9tica lo que entendemos por esa esfera inc\u00f3lume y dorada formada por la celestial mitad de la vida en acomodo con la semicircular c\u00e1scara de la existencia (Rilke), precisan tambi\u00e9n de un ligero cuestionamiento; los cineastas que m\u00e1s nos interesan no rompen del todo el embrujo \u2500asumimos la paradoja\u2500, terminan cediendo a su particular elementalidad vital, d\u00edas marcados, engarces de contagiosa consecuci\u00f3n. Herencia del w\u00e9stern, incuestionable sensaci\u00f3n de la vida como campo de batalla, uno puede enamorarse, sufrir las suficientes traiciones o requiebros amicales, acumular la cantidad pertinente de alcohol en el h\u00edgado, en fin, participar de la sociedad en tanto que potenciales moldeadores concernientes del juego de sus \u00edmpetus. En esto Norteam\u00e9rica ha perdido ya al rey, la dama y las torres, malvive ahora malvendiendo idiotas sentimentales en un paisaje de batallas que quedan lejos, y el drama no se traba entre el saloon<\/em> y el diner<\/em>, autopista mediante; la posibilidad de una vida cerrada, aut\u00e1rquica, ejemplarizante incluso en cuanto acci\u00f3n completa, ha borrado sus huellas, dejando a su p\u00fablico persiguiendo espejismos, quimeras, de una ilusi\u00f3n de conducta que ni en sue\u00f1os conseguir\u00e1 aprehender. Educada la juventud de los ochenta en esta ley de la calle, los desperdicios de dicha praxis escol\u00e1stica los notamos chocando contra el asfalto cada vez que entablamos conversaci\u00f3n con alguno de estos hijos bastardos de Norteam\u00e9rica, europeos desbaratados.<\/p>\n

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