{"id":5865,"date":"2023-07-20T09:00:24","date_gmt":"2023-07-20T09:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=5865"},"modified":"2023-07-20T02:20:20","modified_gmt":"2023-07-20T02:20:20","slug":"semper-fidelis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=5865","title":{"rendered":"SEMPER FIDELIS"},"content":{"rendered":"

House of Games<\/em> (David Mamet, 1987)<\/strong><\/p>\n

Ante la escenificaci\u00f3n de la futura representaci\u00f3n de una farsa, conviene predisponer de un proscenio di\u00e1fano para poder ver con minuciosidad las diferentes se\u00f1ales de los jugadores citados, se requiere calcular los balanceos elaborados por las extremidades, a la larga delatoras, retozando con objetos: la psicolog\u00eda se eval\u00faa en el inserto, a modo de r\u00e1pida tasaci\u00f3n de conducta, el atisbo eficiente del chantajista. Pugnar, en consecuencia, se transforma en un modo de habitar el mundo, y a costa de este modus operandi<\/em> metamorfosea indeseablemente lo \u00edntimo con la defraudaci\u00f3n. Si el espectador ha sido capaz de ver en medio del alboroto, cabr\u00eda culpar gozosamente al continuo desplume de l\u00edneas sobrantes ante las cuales la direcci\u00f3n de los ojos terminar\u00eda enfangada, y tambi\u00e9n dar los honores al tri\u00e1ngulo formado por tres ejes volubles, cuya enumeraci\u00f3n no responde a la jerarqu\u00eda y s\u00ed a la necesidad dram\u00e1tica, asociada irrevocablemente al aprendizaje corporal. Tr\u00edada de puntos desde donde observar la muerte de la pasividad, comenzando por la identificaci\u00f3n r\u00e1pida de un escenario acotado merced a una decoraci\u00f3n espartana captada de una vez, sigui\u00e9ndole los destellos de car\u00e1cter \u2500el dedo acariciando el anillo\u2500 y culminando con los movimientos unificando la figura, traslad\u00e1ndola hacia el volumen adyacente o aproxim\u00e1ndola al objetivo. El placer reside en la capacidad de s\u00edntesis, obtenida al unirse los ejes mediante l\u00edneas, y la c\u00e1mara, entonces, debe hacer el recorrido, caminar lentamente en sinton\u00eda con el ruido, a veces \u00ednfimo, producido al superponerse el cuerpo \u2500en las ant\u00edpodas de dispensar emoci\u00f3n sin filtro\u2500 con las dispares etapas del procedimiento.
\n          La an\u00e9cdota, el juego, lo incierto, asoman entre la superficie del tablero cuando el amateur<\/em>, observando incesantemente, como nosotros, termina aseverando la l\u00f3gica de la falsa tragedia y, empujado por una perversi\u00f3n sabia, se armoniza, en un periodo muy corto de tiempo, en tah\u00far a batir. El perfil de Margaret Ford, inicialmente reencuadrado sin proporcionar ni un solo rasgu\u00f1o al temeroso raccord<\/em>, acostumbrado a las malas partidas, sufre una alteraci\u00f3n, y en la continua interacci\u00f3n de los ojos y los detalles vislumbramos un cambio de moral, sin constituirse el filme en f\u00e1bula. El metraje ha sido un tr\u00e1mite l\u00edcito, exigente, sinuosamente cristalino, a trav\u00e9s del cual aprender un par de disciplinas: la acusaci\u00f3n de anacr\u00f3nico no ha lugar si en el transcurso de su despliegue el calumniado ha decidido meditar el tiempo de una frase, la vida de un plano, como si la eficacia de sus quehaceres pulcros estuviese a prueba; tampoco se antoja v\u00e1lido tildar a este ejercicio de laboriosidad presuntuosa, pues unos c\u00f3mputos tan exactos provienen de la virtud del tacto, rezagada del exceso. Los tientos, s\u00ed, donde dos pieles se entrecruzan en el n\u00facleo de una charada, y el cerco es una estratagema, la conducta una simulaci\u00f3n, pero el marco del mirador externo respeta las reglas del pasatiempo, nuestros requisitos silenciosos en guisa de invitados empachados de riesgos pret\u00e9ritos encubiertos por v\u00e9rtigo de post\u00edn. El arrebato no es cosa de arrojo en la sucesi\u00f3n de planos, sino de separaciones lo suficientemente intensas en su callada modulaci\u00f3n como para primero entender, luego sentir, lo inminente del farol a punto de ser destapado, lo lejano del gesto prontamente hecho inerte por seis disparos vehementes. La jactancia del desenmascarado se ha ganado nuestro desprecio.<\/p>\n

\"House<\/p>\n

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