{"id":6052,"date":"2023-10-31T09:00:03","date_gmt":"2023-10-31T09:00:03","guid":{"rendered":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=6052"},"modified":"2023-10-31T09:27:00","modified_gmt":"2023-10-31T09:27:00","slug":"abril-1985-por-dave-kehr","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=6052","title":{"rendered":"(ABRIL, 1985); por Dave Kehr"},"content":{"rendered":"

Mikey and Nicky<\/em> (Elaine May, 1976)
\n<\/strong>por Dave Kehr<\/p>\n

en Movies That Mattered: More Reviews from a Transformative Decade<\/em><\/strong>. Ed: The University of Chicago Press, 2017; p\u00e1gs. 51-54.<\/p>\n

\"Mikey-and-Nicky-(Elaine-May,-1976)-11\"<\/p>\n

Nunca es f\u00e1cil decir por qu\u00e9 un filme no logra encontrar su p\u00fablico. Luego de un gran periodo en la sala de montaje, Mikey and Nicky<\/em> de Elaine May hizo su debut en Nueva York en 1976 y se hundi\u00f3 m\u00e1s r\u00e1pido que una bola de bowling <\/em>en una cuba de natillas. Por lo visto, no fue un asunto de malas cr\u00edticas, m\u00e1s bien de que no hubo ninguna en absoluto: por razones que permanecer\u00e1n para siempre misteriosas, fue un filme que nadie quiso ver, a pesar del historial impresionante de su directora (The Heartbreak Kid<\/em>, A New Leaf<\/em>). May no ha firmado un filme desde entonces, aunque ha trabajado a un ritmo constante como una script doctor<\/em> an\u00f3nima (en filmes como Reds<\/em> o Heaven Can Wait<\/em>).
\n          Con todo, las proyecciones ocasionales del filme a lo largo de los a\u00f1os \u2500en particular, en el Toronto Film Festival de 1981\u2500 le han ganado una reputaci\u00f3n underground<\/em>, y ahora ha sido relanzado por una distribuidora independiente (se le espera en el Fine Arts Theatre en alg\u00fan momento de este mes). Puede ser que Mikey and Nicky<\/em> encuentre su audiencia despu\u00e9s de todo. Divertido, incisivo, y finalmente embrujador, es uno de los filmes americanos m\u00e1s sorprendentes de su d\u00e9cada; su valerosa toma de riesgos e inteligencia cortante lo hacen parecer m\u00e1s contempor\u00e1neo que cualquier filme de Hollywood estrenado este a\u00f1o.
\n          Mikey and Nicky<\/em> lleg\u00f3 al final de un ciclo de buddy movies<\/em> \u2500filmes acerca de entusiastas amistades masculinas que parec\u00edan deleitarse en un resentimiento adolescente hacia el sexo opuesto. Pero Mikey and Nicky<\/em>, una buddy movie<\/em>, hecha por una mujer, es a Butch Cassidy and the Sundance Kid<\/em> lo que \u00c0 bout de souffle<\/em> es con respecto a las pel\u00edculas de g\u00e1nsteres o The Searchers<\/em> a un W\u00e9stern de Roy Rogers: coge las asunciones m\u00e1s profundas, t\u00e1citas, de la forma y las sostiene para examinarlas; coge las mec\u00e1nicas de la forma \u2500sus convenciones dram\u00e1ticas y trucos de estructura\u2500 y las pone del rev\u00e9s, exponiendo justo esos elementos que la forma pretend\u00eda ocultar. En vez de Newman y Redford, los colegas son John Cassavetes y Peter Falk \u2500dos de los m\u00e1s grandes outsiders <\/em>del cine americano, actores que han desarrollado por s\u00ed mismos un estilo de interpretaci\u00f3n (impulsivo, improvisatorio, extravagante) y un rango tonal (histeria, desesperaci\u00f3n, vulnerabilidad) que contradice a cada nivel los requerimientos de una actuaci\u00f3n estelar convencional. Una de las cosas m\u00e1s bellas de Mikey and Nicky <\/em>es la forma en la que May se borra a s\u00ed misma ante el equipo interpretativo singular que Falk y Cassavetes representan. Pone su c\u00e1mara al servicio completo de los actores, siempre dejando el suficiente espacio en sus encuadres para capturar el gesto espont\u00e1neo, el movimiento s\u00fabito. Y el di\u00e1logo, aunque fuertemente guionizado, ha sido tallado tan cercanamente a las personalidades de sus int\u00e9rpretes que no hay un solo momento en el filme que no se sienta como si no fuera inventado en el acto. Si no fuera nada m\u00e1s, Mikey and Nicky <\/em>es la historia de un mat\u00f3n de poca monta (Cassavetes) que ha sido capturado robando de un banco de apuestas; su socio en el timo ya ha sido asesinado, y Nicky, convencido de que hay un encargo de asesinato para \u00e9l tambi\u00e9n, se ha encerrado en un hotelucho de mala muerte. Llama a Mikey (Falk), un amigo de la infancia que es tambi\u00e9n un miembro del sindicato, para consejo y ayuda \u2500una llamada motivada m\u00e1s por el h\u00e1bito que por confianza y, despu\u00e9s de una larga lucha, convence a su amigo de ir con \u00e9l a un bar. Una vez que ha atra\u00eddo a su colega al exterior, Mikey marcha directamente a una cabina de tel\u00e9fono y llama al corpulento sicario (Ned Beatty) que ha sido asignado para el trabajo, dici\u00e9ndole exactamente d\u00f3nde pueden ser hallados.
\n          La traici\u00f3n no se suele agrupar entre las subtramas cinematogr\u00e1ficas m\u00e1s hilarantes, pero as\u00ed es c\u00f3mo, en las escenas tempranas de su filme, May la aborda \u2500como una ansiosa, asustadiza, comedia de la desesperaci\u00f3n. Tenso por el peligro que ve a su alrededor, Nicky no es un objetivo cooperativo: a cada segundo se mueve entre una confianza en s\u00ed mismo jactanciosa y un terror cobarde, y Mikey no consigue que abandone el hotel hasta que acuerda intercambiar abrigos con \u00e9l \u2500puede haber alguien al acecho en el vest\u00edbulo. (Hay otro intercambio, tambi\u00e9n: como una prueba de confianza, Mikey le pide a Nicky que le d\u00e9 su arma; Nicky no la ceder\u00e1 hasta que Mikey le ofrezca algo a cambio, as\u00ed que le da su reloj. Este momento no acentuado es t\u00edpico del acercamiento econ\u00f3mico de May a la caracterizaci\u00f3n \u2500Nicky le presta a Mikey el s\u00edmbolo de sus bravatas; Mikey devuelve el s\u00edmbolo de su fiabilidad y obediencia. En no m\u00e1s que dos o tres planos, May dispone la base de su amistad \u2500es un intercambio de fuerzas). Una vez que Mikey ha conseguido llevar a su amigo al bar, tiene que mantenerlo all\u00ed, no es un asunto sencillo teniendo en cuenta los impulsos contradictorios que zumban por el cerebro confuso de Nicky \u2500quiere visitar a su exmujer; quiere ver a su novia; quiere ir a un cine de sesi\u00f3n continua. Mientras tanto, el sicario (May lo introduce con un toque maravilloso \u2500se lo ve cambiando canales en un televisor hasta que encuentra una banda sonora que encaja con su humor: la partitura aciaga, llena de lamentos, de un filme noir<\/em> de los a\u00f1os cuarenta) se las ha arreglado para perderse en el tr\u00e1fico urbano. Pasan los minutos, y el asesino todav\u00eda no ha hecho acto de presencia \u2500y encontramos nuestra simpat\u00eda tornando lentamente hacia Mikey, como siempre ocurre hacia el hombre modesto, met\u00f3dico, que intenta simplemente realizar un trabajo.
\n          En la superficie, Mikey and Nicky<\/em> parece suelto, casual, incluso inconexo. Pero la fuerza del filme proviene del modo en el que May suspende esta superficie casual a lo largo de una estructura muy ajustada. El filme vive en la tensi\u00f3n entre lo completamente impulsivo y lo cuidadosamente planeado, que es tambi\u00e9n la tensi\u00f3n entre sus personajes principales. Mientras Falk y Cassavetes practican sus deslumbrantes juegos de comportamiento, May es prudente en limitarse a las unidades cl\u00e1sicas: unidad de tiempo (el filme tiene lugar en una noche), de espacio (unos bloques cuadrados de una ciudad sin nombre \u2500May incluso nos muestra el mapa), y, por supuesto, de acci\u00f3n (no por nada ella pas\u00f3 sus a\u00f1os universitarios en la University of Chicago). El formato es el de una tragedia \u00e1tica, y hay algo fat\u00eddico en el despliegue de la acci\u00f3n \u2500en la manera en la que parece escapar al control de los personajes\u2500 una vez que ha sido puesta en marcha por la decisi\u00f3n de traicionar. Aun as\u00ed, May la salpica con un suspense espec\u00edficamente cinematogr\u00e1fico, casi griffithiano. Mientras corta alternativamente entre Mikey y Nicky pasando la larga noche en camarader\u00eda forzada y el asesino que est\u00e1 acerc\u00e1ndose constantemente, el filme se convierte en una variaci\u00f3n de la carrera a la horca del melodrama silente: la pregunta no es si el perd\u00f3n del gobernador llegar\u00e1 a tiempo para salvar al h\u00e9roe de una ejecuci\u00f3n injusta, sino si Mikey encontrar\u00e1 su afecto por su amigo lo suficientemente reavivado como para intentar rescatarlo.
\n          May hace pasar esta relaci\u00f3n vol\u00e1til a trav\u00e9s de tres marcos de referencia diferentes. Finalmente, en su camino al cine de sesi\u00f3n continua (Mikey ha convenido que el sicario los encuentre all\u00ed), Nicky decide de repente que debe visitar la tumba de su madre. Escalando el muro del cementerio cerrado (el slapstick <\/em>aqu\u00ed es una referencia a un cortometraje de Laurel & Hardy), se encuentran de nuevo en su infancia, como si la presencia de la muerte los hubiese hecho ni\u00f1os otra vez. Las intimidades de la infancia resurgen: Nicky cuenta la historia del hermano peque\u00f1o de Mikey que un d\u00eda se qued\u00f3 s\u00fabitamente calvo. Los chicos se rieron de \u00e9l, y al d\u00eda siguiente muri\u00f3 de escarlatina. El recuerdo es a la vez divertido y espantoso, y es aqu\u00ed donde May toca su m\u00e1s profunda mezcla de emociones \u2500el filme se mueve dentro de esa zona rarificada, peligrosa, donde la comedia y la tragedia se funden, donde una risa es lo mismo que un grito.
\n          Demasiada muerte conjura una necesidad de calor, y los dos amigos, de nuevo cercanos, visitan a la chica de Nicky (el sicario, todav\u00eda esperando en el cine, ha sido olvidado). Delicadamente interpretada por Joyce Van Patten, ella es una oficinista solitaria, apagada, de 40 o por ah\u00ed, con un apartamento decorado demasiado alegremente: una de esas mujeres cruelmente marginadas, no del todo atractivas, que parecen encontrar su voz en los filmes de May (May misma en A New Leaf<\/em>; su hija, Jeannie Berlin, en The Heartbreak Kid<\/em>). Nicky hace el amor superficialmente con ella mientras Mikey aguarda, mortificado, en la cocina. Cuando Nicky termina, sugiere a su colega que lo pruebe tambi\u00e9n. La mujer, humillada, lo rechaza, y Mikey sospecha de repente que le han tendido una trampa \u2500que Nicky est\u00e1 haciendo chanza de sus inseguridades sexuales, tal y como lo hac\u00eda en el instituto. La amistad se rompe en pedazos de nuevo (y Nicky rompe el reloj de Mikey contra la acera de la calle), y los dos hombres se separan.
\n          Su relaci\u00f3n se ha movido a trav\u00e9s de la infancia (el cementerio) y la adolescencia (el apartamento de la mujer); ahora, mientras el sol comienza a salir, se mueve hacia la luz m\u00e1s cruel de la adultez. Mikey retorna al hogar (el sicario lo sigue, por si acaso Nicky decide volver en busca de ayuda), y vemos su casa \u2500un hogar moderno, c\u00f3modo, de clase media-alta, situado en un vecindario exclusivo vigilado por coches patrulla privados. Cualesquiera que sean las ra\u00edces de la traici\u00f3n de Mikey \u2500el resentimiento, la proximidad, las necesidades, la envidia, todas se cocieron a fuego lento a lo largo de los a\u00f1os\u2500, en la fr\u00eda luz del d\u00eda el asunto se reduce a esto: Mikey debe traicionar a su amigo para preservar el peque\u00f1o lugar que se ha construido para s\u00ed mismo en el mundo. La mujer de Mikey le ha esperado, su hijo est\u00e1 durmiendo en la habitaci\u00f3n contigua, y en un momento la llamada de Nicky sonar\u00e1 en la puerta principal. El filme comenz\u00f3 con la imagen de una puerta barricada contra los peligros del mundo exterior \u2500la puerta de la habitaci\u00f3n de hotel de Nicky. Terminar\u00e1 con una puerta cerrada, tambi\u00e9n.<\/p>\n

\"Mikey-and-Nicky-(Elaine-May,-1976)-22\"<\/p>\n

\"Mikey-and-Nicky-(Elaine-May,-1976)-33\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mikey and Nicky (Elaine May, 1976) por Dave Kehr en Movies That Mattered: More Reviews from a Transformative Decade. Ed: The University of Chicago Press, 2017; p\u00e1gs. 51-54. Nunca es f\u00e1cil decir por qu\u00e9 un<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[367,23],"tags":[46,13,956,952,955,28,951,5,604,692,954,958,953,957,959],"class_list":["post-6052","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-revista","category-traducciones","tag-46","tag-13","tag-a-bout-de-souffle","tag-a-new-leaf","tag-butch-cassidy-and-the-sundance-kid","tag-dave-kehr","tag-elaine-may","tag-estados-unidos","tag-heaven-can-wait","tag-john-cassavetes","tag-mikey-and-nicky","tag-reds","tag-the-heartbreak-kid","tag-the-searchers","tag-warren-beatty"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6052"}],"collection":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6052"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6052\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6062,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6052\/revisions\/6062"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6052"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6052"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6052"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}