{"id":627,"date":"2020-12-31T00:00:35","date_gmt":"2020-12-31T00:00:35","guid":{"rendered":"http:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=627"},"modified":"2023-05-04T19:14:26","modified_gmt":"2023-05-04T19:14:26","slug":"balance-vital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unatumbaparaelojo.com\/?p=627","title":{"rendered":"BALANCE VITAL I"},"content":{"rendered":"

BALANCE VITAL II<\/a><\/p>\n

La fid\u00e9lit\u00e9<\/em> (Andrzej \u017bu\u0142awski, 2000)<\/strong><\/p>\n

Cl\u00e9lia hace fotos, muchas fotos, y tiene treinta. La edad en que \u2500estaremos de acuerdo con Gasset\u2500 allega a cuajar la primera l\u00ednea de nieve sobre las cimas de nuestra alma. Toca abandonar el \u00e1baco en cualquier esquina (el escrutinio no ser\u00e1 cient\u00edfico) para entregarnos a una ponderaci\u00f3n interior donde lo decisivo no pasa ya por el recuento del n\u00famero de unidades, pasiones e ideas, sino por la proporci\u00f3n entre el debe y el haber. B\u00fasqueda de s\u00ed enteramente consecuente, un beau mariage<\/em> oportuno que no alcanzar\u00e1 a lograr Cl\u00e9lia \u2500fot\u00f3grafa de sentimiento pero tambi\u00e9n de profesi\u00f3n emigrando de Canad\u00e1 a Par\u00eds\u2500, tampoco el cineasta polaco Andrzej \u017bu\u0142awski \u2500al enredarse m\u00e1s veces de las debidas, en ocasiones con histerismo, entre las s\u00e1banas bajeras-tropos de coinspiraci\u00f3n drama conyugal franc\u00e9s\u2500; en cualquier caso, que se atreva a lanzar la primera piedra quien, como ellos, haya intentado hasta la completa extenuaci\u00f3n equiparable embestida contra las detenciones del nuevo siglo. Aviso de enfrentar pertrechados con los endurecidos sesgos propios estos planos tornado: con mejor o peor tino, la pedrada se os batear\u00e1 de vuelta.
\n          Las fotograf\u00edas inconcretas, a la moda, art\u00edsticas de Cl\u00e9lia son de una transgresi\u00f3n rayana al desenfoque juvenil. Contra lo publicitario y las hienas, se conforma con dar a ver la vor\u00e1gine del mundo, sexos decapitado el rostro, cataratas de clics; registra como vive, ni tan siquiera adecuando al motivo justo el justo tiempo de exposici\u00f3n. Del c\u00f3ctel le seduce el agitar, del placer, la variedad. Defectos a la vista incluso para su p\u00e9rfida editora \u2500\u00abla verdad se fotograf\u00eda tal cual\u00bb, \u00abUd. no sabe nada\u00bb, etc. Pronto, en el nuevo pa\u00eds conoce a Cl\u00e8ve, quien sin c\u00e1lculo se prenda de ella puro y le propone boda. Presenciar colindante a la declaraci\u00f3n de amor la muerte del padre de Cl\u00e8ve produce en Cl\u00e9lia el primer temblor, consigue que la hasta ahora descomedida invasiva resguarde el aparato digital tras su capa de encaje; incluso as\u00ed, por malacostumbrado automatismo dactilar, en trance, abatir\u00e1 algunos disparos velados del cad\u00e1ver a\u00fan fresco. Anal\u00f3gica, respetuosa, para el entierro elegir\u00e1 una Leica, llegar\u00e1 a recargar la palanca de avance, a encuadrar, pero ante la negra procesi\u00f3n y el duelo, no aprieta. Todav\u00eda inconscientemente, el dolor de Cl\u00e8ve consigue devolver a Cl\u00e9lia hacia el contraplano propio, por una vez, encontr\u00e1ndose, exenta la necesidad de dos ojos que desde el otro lado del visor busquen desprevenirla indefensa.
\n          Desafiando su libre elecci\u00f3n de matrimonio \u2500aunque al inicio del filme la madre le confiese que gustar\u00eda de verla emparejada, en orden al t\u00fanel de los planos, ninguno la determina\u2500 aparece Nemo, un traficante fot\u00f3grafo sensacionalista, personaje ad hoc<\/em>, despe\u00f1o nihilista en forma de banal tentaci\u00f3n contempor\u00e1nea. Sobreviene el segundo temblor: fenecimiento de la madre acompa\u00f1ado de una fr\u00e1gil encomienda a Dios (cayendo de la ambulancia, Cl\u00e9lia arrodillada se persigna). Muy seguido, el tercero: cuando Nemo la captura encam\u00e1ndose con Cl\u00e8ve, inmiscuy\u00e9ndola en una guerra inexistente \u2500pero muy real a nivel mental\u2500 entre los cuentos infantiles que su prometido escribe y la omnipresente sexualidad vegetal de un Mapplethorpe. Cl\u00e9lia a Cl\u00e8ve: \u00ab\u00a1Ay\u00fadame! Quiero un hijo\u2026\u00bb; recech\u00e1ndola desde su punto ciego, no cejando Nemo de hacerle la ronda, el perdido contribuye a obturar su desconcierto oponiendo a la dorada alianza un tipo muy espectral de cinismo, pues, para la conciencia turbada de Cl\u00e9lia, hasta el m\u00e1s trivial cascote proveniente de una experiencia ruinosa puede generar identificaci\u00f3n, el espejismo de una hueca profundidad insondable \u2500por la funesta influencia de Nemo, Cl\u00e9lia atisbar\u00e1 a dudar desconcertada si la pornograf\u00eda, la sangre o la directa apuesta alcantarillada por los combates callejeros de perros y brutos son la respuesta consecuente a la promiscuidad itinerante del World Press Photo. A partir de la muerte de la madre, una insoportable sensaci\u00f3n de remar sin rumbo.
\n          Cuarto temblor, el decisivo: la voluntaria expiraci\u00f3n de Cl\u00e8ve por el amor defraudado. Dos trenes cruz\u00e1ndose irrefrenables, un aborto por desconsuelo y como nunca antes filmado un pa\u00f1uelo \u2500el \u00absecurity blanket<\/em>\u00bb\u2500 con mocos de llorera; Cl\u00e9lia se encuentra viuda. La asidua infidelidad de Cl\u00e9lia no requiri\u00f3 de un corte f\u00edsico con Nemo para objetivarse, bast\u00f3 el insidioso, patente, deseo espiritual de la c\u00f3nyuge y el acicalado mundo de Cl\u00e8ve se carcomi\u00f3 podrido eternamente. \u017bu\u0142awski paraleliza evidente esta historia con su L’important c’est d’aimer <\/em>(1975): como Cl\u00e8ve, tambi\u00e9n all\u00ed Servais Mont era una especie de indulgente venerable, y la confundida de amor, una treinta\u00f1era Nadine Chevalier. En cambio, La fid\u00e9lit\u00e9<\/em> guarda algo en su construcci\u00f3n \u00edntima que no funciona, que no quiere funcionar \u2500los g\u00e1nsteres no necesitan apalizar, chantajear ni ocultarse (manejan las portadas)\u2500, irreflotable \u2500\u00abun proletario lo es para siempre, igual que un intelectual\u00bb\u2500 \u00a0un balance vital que se hace imposible cavilar coherente (la edad de Nadine la conoc\u00edamos al principio del filme, la de Cl\u00e9lia, cuando ya no cabe marcha atr\u00e1s). Al igual que el espectador, la mujer buscar\u00e1 la providencia hagiogr\u00e1fica, in\u00fatilmente\u2026 no obstante, siempre restar\u00e1 el retiro, un \u00e1lbum de fuga que nadie comprar\u00e1, consuelos min\u00fasculos, monacales, como una flor rosa que se inserta durante cinco segundos para sanar una l\u00e1grima, liberando moment\u00e1neamente del ahogo, o una gota de roc\u00edo resbalando por un agave americano verde y amarillo que cayendo retratable se deja fotografiar. En cualquier caso, no nos haremos ilusiones, ning\u00fan atisbo indica soluci\u00f3n de continuidad. Ante este panorama poco m\u00e1s nos queda. Asentiremos silenciosos al abandonar.<\/p>\n

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