Una tumba para el ojo

07/01/22

Maskerade (Willi Forst, 1934) me resulta un filme en el que yo, como espectador, vivo la vida de los planos con una expectación muy superior con la que pasan por mis ojos construcciones más secuenciales como las de House of Bamboo (Samuel Fuller, 1955), y es que ahí, como en tantas otras películas alrededor de ese año, antes y después, sin establecer ninguna corriente unívoca ni nada por el estilo, me permitiré decir que se giraba alrededor de un espacio cuya preeminencia como tal reinaba antes de que el aparato, eminentemente dirigido a la ductilidad por contraposición, choque, adición, interviniese sobre la realidad creando formas férreas y, por tanto, en ocasiones, fáciles de anticipar por una recepción que se ha habituado a los procederes de la cámara y a las decisiones de puesta en forma. Ahí nos permitíamos el lujo de contemplar la escena, sin cortes, viendo los cuerpos enteros durante una conversación antes del primer travelling de acercamiento minutos más tarde (Sandy interrogando subrepticiamente a Mariko), un proceder enmarcado en una visión de conjunto donde casi podemos palpar con tres movimientos la escena completa, ligero estatismo que alguno podría calificar, no sin desatino, de elegancia seca. Una vida del plano mucho menos insospechada que en The Crimson Kimono (Fuller, 1959), película que vive más en ese movimiento del aparato dentro de un drama evolutivo que en los propios momentos donde la cámara se detiene.

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House of Bamboo (Samuel Fuller, 1955)

Pues bien, la secuencia de House of Bamboo, tomada en su claridad de movimientos recapitulados por la mente una vez terminada, incluso recreados segundos antes de ejercitarse, no tiene demasiado que ver con una gran recogida de películas pre-Código Hays americano, donde creo, echándome a la mar, que el corte tenía una naturaleza diferente, e incluso en aquellos filmes donde preponderaba menos este, la escena propendía más a la ductilidad desatada, donde un movimiento cambiaba tres motivos diferentes, y uno ha sido incapaz de hacerse el cuadro, encasillar al autor, porque también ha arrasado con su previsión.
          Volvemos al ejemplo inicial, ya llegando a Austria, saliendo de América, y con Willi Forst. Maskerade. Una sucesión de planos, incluidos los detalle, donde se escenifica una amenaza en toda su polisemia juguetona, y la escena, el carnaval, interactúa exorbitante con el primer término, adquiere una relevancia evidente por muy claras que estén las distancias sociales. Una pistola, tres cigarrillos, una bala, la elección será de Anton Walbrook, o eso creerá él, tan impositivo como inocente, caprichoso, cruel. Al final, claro, la que reina es Olga Tschechowa, femme fatale que fácilmente podría regir en una gran screwball de la época, pero también en un perfecto noir americano. Primero es cotorra, luego se recrea en sus dotes de mala bicha, acto seguido se medio arrepiente en silencio mirando a Caruso, o a quien toque mirar, ojeada perdida. Retornamos, estábamos con la pistola. Perfecto gadget, en ella está la bala y los tres cigarrillos. Pero Walbrook prefiere otro objeto, sus eternos dulces Sacher, que ofrece no sin retranca a la Anita, y aquí es donde pasa lo extraordinario, el enigma del filme, o uno de sus más grandes, el carnaval retorna en estampida, y se lleva a Anita sin que los ojos tengan la sensación de que eso ha ocurrido, simplemente ha desaparecido, truco de magia, el conejo vuelve a la chistera. Ahora, congelando la imagen, el encanto no desaparece. Anita sí, por un rato.

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1. Arma
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2. Cigarrillos
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3. Bala
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4. Tabaquera
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5. La amenaza (cambio minimal de comportamiento)
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6. Los dulces Sacher
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7. Retorna el carnaval
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8. Comienzo del travelling de retroceso donde lo esfumado se ratifica
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9. Sigue el movimiento
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10. Voilà

LISTA Una tumba para el ojo: 2021

Aquí nuestra lista, sin ningún orden, de los filmes que más nos han aportado en 2021 (incluye revisionados):

Dunia (Jocelyn Saab, 2005) [Egipto]
Faat Kiné
(Ousmane Sembene, 2000) [Senegal]
Prêt-à-Porter
(Robert Altman, 1994) [EUA]
Fool for Love (Robert Altman, 1985) [EUA]
Trilogía: Un couple épatant, Cavale, Après la vie (Lucas Belvaux, 2002) [Francia]
Smooth Talk (Joyce Chopra, 1985) [Reino Unido]
Agantuk (Satyajit Ray, 1991) [India]
Claudine (John Berry, 1974) [EUA]
Bens confiscados (Carlos Reichenbach, 2004) [Brasil]
Dois Córregos – Verdades submersas no tempo (Carlos Reichenbach, 1999) [Brasil]
Scenes from Under Childhood (Stan Brakhage, 1970) [EUA]
Anticipation of the Night (Stan Brakhage, 1958) [EUA]
Routine Pleasures (Jean-Pierre Gorin, 1986) [Francia]
La belle noiseuse (Jacques Rivette, 1991) [Francia]
A Time to Love and a Time to Die (Douglas Sirk, 1958) [EUA]
Endless Waltz (Kôji Wakamatsu, 1995) [Japón]
A Pool Without Water (Kôji Wakamatsu, 1982) [Japón]
Yoru no kawa (Kôzaburô Yoshimura, 1956) [Japón]
Sho o suteyo machi e deyou (Shûji Terayama, 1971) [Japón]
It Feels So Good (Haruhiko Arai, 2019) [Japón]
Working Girls (Lizzie Borden, 1986) [EUA]
Honeydripper (John Sayles, 2007) [EUA]
Casa de los Babys (John Sayles, 2003) [EUA]
Sunshine State (John Sayles, 2002) [EUA]
Strangers in Good Company [The Company of Strangers] (Cynthia Scott, 1990) [EUA]
Montana Belle (Allan Dwan, 1952) [EUA]
The Spanish Prisoner (David Mamet, 1997) [EUA]
House of Games (David Mamet, 1987) [EUA]
All I Wanna Do [Strike!] (Sarah Kernochan, 1998) [EUA]
Tôkyô jôkû irasshaimase (Shinji Sômai, 1990) [Japón]
Mother (Albert Brooks, 1996) [EUA]
Chidambaran (Govindan Aravidan, 1985) [India]
Support the Girls (Andrew Bujalski, 2018) [EUA]
Results (Andrew Bujalski, 2015) [EUA]
Crossing Delancey (Joan Micklin Silver, 1988) [EUA]
Chilly Scenes of Winter (Joan Micklin Silver, 1979) [EUA]
Between the Lines (Joan Micklin Silver, 1977) [EUA]
Chibusa yo eien nare (Kinuyo Tanaka, 1955) [Japón]
Cry Macho (Clint Eastwood, 2021) [EUA]
Reazione a catena (Mario Bava, 1971) [Italia]
Tin ngai hoi gok (Lee Chi-Ngai, 1996) [Hong Kong]
Chameleon Street (Wendell B. Harris Jr., 1989) [EUA]
The Naked Kiss (Samuel Fuller, 1964) [EUA]
The Crimson Kimono (Samuel Fuller, 1959) [EUA]
Mei li zai chang ge (Lin Cheng-sheng, 1997) [Japón]
Kathapurushan (Adoor Gopalakrishnan, 1996) [India]
Vidheyan (Adoor Gopalakrishnan, 1994) [India]
Mathilukal (Adoor Gopalakrishnan, 1990) [India]
Elippathayam (Adoor Gopalakrishnan, 1982) [India]
The Matrix Resurrections (Lana Wachowski, 2021) [EUA]
Losing Ground (Kathleen Collins, 1982) [EUA]
C’est la tangente que je préfère (Charlotte Silvera, 1997) [Francia]
Sansho Dayu (Kenji Mizoguchi, 1952) [Japón]
Housekeeping (Bill Forsyth, 1987) [EUA]
Donovan’s Reef (John Ford, 1963) [EUA]
Kong bu fen zi (Edward Yang, 1986) [EUA]
Mati Manas (Mani Kaul, 1985) [India]
French Cancan (Jean Renoir, 1955) [Francia]
Smorgasbord (Jerry Lewis, 1983) [EUA]
Char Adhyay (Kumar Shahani, 1997) [India]
Kasba (Kumar Shahani, 1991) [India]
Kayal Gatha (Kumar Shahani, 1989) [India]
Loin de Manhattan (Jean-Claude Biette, 1982) [Francia]
À Flor do Mar (João César Monteiro, 1986) [Portugal]
Rich and Famous (George Cukor, 1981) [EUA]
La proyección de Le film est déjà commencé? (Maurice Lemaître, 1951) [Francia]
La miniserie Mistérios de Lisboa (Raoul Ruiz, 2011) [Portugal]
Railings (Guy Sherwin, 1977) [Reino Unido]
Silip (Elwood Perez, 1985) [Filipinas]
Espelho mágico (Manoel de Oliveira, 2005) [Portugal]
O princípio da incerteza (Manoel de Oliveira, 2002) [Portugal]
Yumechiyo nikki (Kirio Urayama, 1985) [Japón]
Anshitsu (Kirio Urayama, 1983) [Japón]
Les deux orphelines vampires (Jean Rollin, 1997) [Francia]
Les paumées du petit matin (Jean Rollin, 1981) [Francia]
Torneranno i prati (Ermanno Olmi, 2014) [Italia]
Il posto (Ermanno Olmi, 1961) [Italia]
Odoriko (Hiroshi Shimizu, 1957) [Japón]
Minato no nihonmusume (Hiroshi Shimizu, 1933) [Japón]
Neige (Juliet Berto, Jean-Henri Roger, 1981) [Francia]
Smoking/No Smoking (Alain Resnais, 1993) [Francia]
Kauas pilvet karkaavat (Aki Kaurismäki, 1996) [Finlandia]

 

ESPECIAL MENCIÓN A LOS FILMES QUE HEMOS PODIDO VER DE LAS FILMOGRAFÍAS DE:

YÔICHI HIGASHI [Japón]

Dareka no mokkin (2016)
Yoi ga sametara, uchi ni kaerô (2010)
Fuon (2004)
Watashi no guranpa (2003)
Boku no ojisan (2000)
Eno nakano bokuno mura (1996)
Hashi no nai kawa (1992)
Ureshi hazukashi monogatari (1988)
Keshin (1986)
Sekando rabu (1983)
Jerashî gêmu (1982)
Za reipu (1982)
Manon (1981)
Rabu retâ (1981)
Shiki Natsuko (1980)
Mo hozue wa tsukanai (1979)
Sâdo (1978)

HITOSHI YAZAKI [Japón]

Sakura (2020)
Still Life of Memories (2018)
Mubansô (2016)
Taiyô no suwaru basho (2014)
Suîto ritoru raizu (2010)
Strawberry Shortcakes (2006)
Sangatsu no raion (1991)

ALAN RUDOLPH [EUA]

Ray Meets Helen (2017)
The Secret Lives Of Dentists (2002)
Investigating Sex [Intimate Affairs] (2001)
Trixie (2000)
Breakfast of Champions (1999)
Afterglow (1997)
Mrs. Parker and the Vicious Circle (1994)
Equinox (1992)
Mortal Thoughts (1991)
Love at Large (1990)
The Moderns (1988)
Made in Heaven (1987)
Trouble in Mind (1985)
Choose Me (1984)
Remember My Name (1978)
Welcome to L.A. (1976)

RUDOLF THOME [Alemania y República Federal Alemana]

Ins Blaue (2012)
Pink (2009)
Das Sichtbare und das Unsichtbare (2007)
Paradiso – Sieben Tage mit sieben Frauen (2000)
Tigerstreifenbaby wartet auf Tarzan (1998)
Der Philosoph (1989)
Das Mikroskop (1988)
Tarot (1986)
System ohne Schatten (1983)
Berlin Chamissoplatz (1980)
Made in Germany und USA (1974)
Supergirl – Das Mädchen von den Sternen (1971)
Rote Sonne (1970)

PETER THOMPSON [EUA]

Lowlands (2009)
El movimiento (2003)
Universal Citizen (1987)
Universal Hotel (1986)
Two Portraits (1982)